Людовик Антал
Румынский актёр (1924–1970)

Людовик Антал
Антал в 1968 году
Рожденный( 1924-02-18 )18 февраля 1924 г.
Бутя , Яссский уезд , Королевство Румыния
УмерОктябрь 1970 г. (1970-10-00)(46 лет)
Бухарест , Социалистическая Республика Румыния
Профессии
  • Актер
  • культурный промоутер
  • телеведущая
  • священник
Активные годы1945–1970
Супруг
Рели Роман
​
(разведен )
НаградыMeritul Культурный

Людовик Антал (18 февраля 1924 — октябрь 1970) был румынским актером, в первую очередь известным своей озвучкой и деятельностью в качестве культурного пропагандиста. Родившийся в семье Чанго в Западной Молдавии , он изначально был предназначен для карьеры священника в Римско-католической церкви , но оставил учебу, чтобы изучать актерское мастерство в конце 1940-х годов, окончив консерваторию OMEC. После своего сценического дебюта в рабочем театре в Бухаресте , Антал поступил в Национальный театральный институт в Бухаресте. Его прорыв и художественное признание произошли в то время, когда Румыния находилась под коммунистическим режимом , и он сыграл ряд ролей в идеологических пьесах, а также в пропагандистском фильме 1951 года « В нашей деревне» . Антал по-прежнему получал плохие отзывы за свою раннюю сценическую работу и озвучку, а также считался политически подозрительным властями, что объясняло его относительную маргинализацию. Он оставался связанным контрактами с различными труппами и в основном был связан с театром Ноттара, но, как правило, не получал ролей или ему предлагали только второстепенные роли.

С начала 1960-х годов Румынская радиокомпания назначила Антала одним из своих главных чтецов стихов Михая Эминеску , что принесло ему национальную известность. Будучи время от времени ведущим на государственном телевидении Румынии , он гастролировал по стране, пропагандируя поэзию, охватывая всю национальную литературу — от ранних основных произведений румынского фольклора , через произведения Эминеску и Октавиана Гоги , и вплоть до современных произведений Тудора Аргези , Иона Минулеску и многих других; его деятельность также охватывала интерпретации прозы Титу Майореску , а также образцы детской литературы Аргези . Приверженный румынскому национализму , в середине-конце 1960-х годов он также давал чтения из « Дойны » Эминеску , испытывая пределы коммунистической цензуры . Его второй прорыв в театре произошел в середине 1969 года, когда он сыграл главную роль в получившей признание критиков адаптации Ноттары пьесы Гарабет Ибрэйляну « Адела» . В начале 1970 года у него диагностировали рак легких ; несмотря на прохождение экстренной процедуры, он умер в октябре того же года.

Биография

Происхождение и восхождение к славе

Антал родился 18 февраля 1924 года [1] [2] в деревне Миклэушень (часть коммуны Бутя , уезд Яссы ). Его родители были чангошами ( венгерскими румынами ). [3] [4] Хотя неизвестно, изучал ли он когда-либо венгерский язык , [4] он был крещен в католической церкви, как и все остальные члены его общины. [5] Антал изначально был рукоположен в священники католической церкви, но оставил эту карьеру, чтобы заняться актерством. [4] В его официальной биографии он указан как выпускник Института драмы и кино в Бухаресте (ныне Национальный университет Караджале, UNATC), [1] но его коллега-актер Пол Сава сообщил в 1973 году, что они оба окончили OMEC, «Рабочую консерваторию», примерно в 1945 году. [6] Сам Антал вспоминал, что его дебютной пьесой была пьеса «Дядя Ваня» , поставленная студенческой труппой в 1947–1948 годах. [7] К августу 1947 года он и Сава были сотрудниками Рабочего театра Фриму на Урановом холме , появившись вместе в постановке « Пленницы » Шарля Мере . [ 8] Антал поступил на службу в UNATC примерно в 1950 году и учился там у Ауры Бузеску, «великой дамы румынской сцены». [7]

Друг Антала, писатель Бен Корлачиу , оценил его как человека «истинной и утонченной культуры», намного превосходящей ту, что демонстрируют другие актеры; [9] другой товарищ, поэт Гео Думитреску , как сообщается, называл Антала «любителем муз» ( amant al muzelor ). [7] Именно Бузеску открыла его способности к декламации стихов, и она вдохновила его выступить на праздновании столетия Эминеску в 1950 году, где он получил похвалы за свой вариант « Out of All the Masts ». [7] По словам его коллеги Дионисия Витку, Антал преуспел в классическом репертуаре и был выдающимся декламатором стихов: «он так хорошо вписывался в личность автора, что можно было бы снова и снова предполагать, что именно он является автором рассматриваемого стиха». [10] Поэт Петре Паску был также впечатлен «золотым голосом» Антала и «исключительно красивым телосложением»; он цитирует старшего историка искусств Петру Комарнеску , который описал Антала как человека, лишь немного уступающего посвященному чтецу Джордже Враке . [11]

В марте 1961 года на церемонии чествования Эминеску Радиокомпанией Антал и Враца были среди актеров озвучивания; мероприятие стало ежегодной традицией вплоть до 1980-х годов. [12] В целом, его называли «величайшим декламатором Эминеску». [4] [13] Он сам однажды описал лирические произведения Эминеску как румынскую версию молитвы «Отче наш » . [7] Как отметил Корлачиу, Антал выступал соло только «почти четверть века» из-за «ревнителей» ( habotnici ), которые пытались помешать ему играть в регулярных пьесах; сфера его деятельности простиралась от родовой баллады Miorița до фрагментов из еще не опубликованных молодых поэтов 1960-х годов. [9] Писатель Ион Пас утверждал, что «поэты (и я имею в виду: все поэты) нашли в нем проницательного читателя, верного переводчика и популяризатора. Возможно, его единственное истинное призвание состояло в том, чтобы позволить поэзии стать известной и любимой постоянно растущим кругом публики». [14] Он отмечает, что главным объектом литературной страсти Антала был Тудор Аргези , и по крайней мере одно стихотворение Аргези было представлено на каждом концерте. [15]

Антал долгое время был связан с театром Ноттара в Бухаресте, где он впервые появился как профессиональный актер — он сыграл Тетерева в «Мещанах » Максима Горького . [7] Он был официально нанят несколькими учреждениями, первоначально включая Национальный театр Бухареста , Рабочий театр Джулешть и Студию киноактеров. [1] Его художественный пик совпал с эпохой румынского коммунизма , что привело к более спорным аспектам его карьеры: как отметил Витку, Антал согласился появиться в пьесах, посвященных активистам Коммунистической партии , и в этом «отдал дань уважения, как и все актеры». [10] Ему была отведена главная роль в фильме Жана Георгеску 1951 года « В нашей деревне » , который восхвалял коллективные методы ведения сельского хозяйства , [16] хотя, по словам критика Кэлина Кэлимана, он объективно превосходил другие постановки того времени. [17] В официальном некрологе Антала он был отмечен как взявший на себя «ответственные роли из национального и мирового репертуара», и отмечен как обладатель медали Meritul Cultural . [1] В течение этого десятилетия его часто нанимали в качестве рассказчика, но, по словам обозревателя Михая Якоба, его вклад был заметно «театральным» — пока он не исправился для документального фильма Нины Бехар о художнике Штефане Лучиане (1958). [18] Он появился в Ноттаре в марте 1957 года в постановке Эммануэля Роблеса « Монтсеррат », но, по словам рецензента Раду Попеску, был «поверхностным и декламационным», «без вокальных средств». [19]

Около 1954 года Антал пренебрег коммунистическими ожиданиями, присоединившись к неформальному «литературному кружку» выпивох, в который входили скульптор Ион Влад, поэты Тибериу Илиеску и Димитрие Стелару , журналист Эмиль Сергие, философ Сорин Павел и юрист-дневник Петре Пандреа . [20] Он оставался особенно близок со Стелару и, как сообщается, прилагал усилия для продвижения его поэтических произведений до середины 1960-х годов. [2] Писатель Георге Григурку, который познакомился с Анталом в юности, вспоминает, что его интерпретации стихов иногда были вдохновлены его «слегка возвышенным состоянием под воздействием алкоголя». [21] Как вспоминал писатель и свидетель того времени Ион Папук, его привычка пить перед публичными выступлениями помешала ему стать коммунистическим пропагандистом: однажды его заставили выступить на сельском представлении, посвященном коллективизации, пьяный Антал забыл «пропагандистскую поэзию», которую он должен был прочесть, и сымпровизировал, исполнив «Мы требуем земли» Джорджа Кошбука , в которой воспевалось право на индивидуальную собственность и которая подтолкнула крестьян к восстанию; в результате «коммунистические активисты молча покинули комнату, а затем разбежались по полям», и проект коллективизации в этой деревне был фактически остановлен. [22]

Последние годы и смерть

Антал (слева) и Санду Стиклару в фильме Джона Мортимера «Дело о судах» , 1965 г.

Антал также компенсировал свои политические роли, принимая румынский национализм , когда мог, и, как вспоминает Витку, был «занозой в боку» официальной цензуры . [10] Он считал обязательным запоминать и декламировать Дойну Эминеску , которую Советский Союз пытался запретить. Антал якобы был «первым, кто осмелился» цитировать ее, [13] и, в любом случае, первым, кто участвовал в публичном исполнении. [23] По словам брата Антала Иосифа, его первое исполнение Дойны состоялось в монастыре Путна в 1965 году. [24] Известно, что он взялся за поэму в октябре 1968 года на фестивале Эминеску в Ипотешти , [7] [23] причем Корлачиу отметил его «мужество и пафос» в исполнении. [9] Это неповиновение было более серьезным в этом контексте, поскольку оно произошло сразу после советского вторжения в Чехословакию . [23] Эссеист Николае Туртуряну, который присутствовал на фестивале 1968 года, вспоминает, что румыны из Молдавской Советской Социалистической Республики присутствовали на нем и были встревожены представлением, поскольку в тексте упоминались традиционные румынские претензии на владение Бессарабией ; они «думали, что это [...] какая-то провокация, что их будут расследовать, арестуют (по возвращении в «Республику») и посадят обратно в автобус». [23]

В середине-конце 1960-х годов Антал несколько раз возвращался в качестве актера ансамбля, хотя, как отмечает Пас, он был скромным, играл «самые второстепенные роли» и поэтому не был замечен публикой. [25] Это мнение частично противоречило Иосифу Анталу, который в 2007 году утверждал, что его брат был в значительной степени отстранен от сцены после инцидента с Дойной , будучи навсегда «поглощенным [...] всеми теми великими ролями, о которых он мечтал и в которых мог бы сыграть». [24] По контракту с Nottara, в 1965 году Людовик появился вместе с Санду Стиклару в «Деле о доке » Джона Мортимера — как утверждал театральный критик Мирча Александреску, пьеса была несовершенной, поскольку два актера, казалось, не имели химии друг с другом. [26] Антал также перенес свою озвучку в сферу радиодрамы на национальном канале и был оценен литературоведом Ионом Лунгу как один из «создателей современного радиотеатра». [27] С Томой Карагиу , Эльвирой Годяну и Виктором Ребенджиуком он записал версию Ciuta («Олень») Виктора Иона Попы , получившую высокую оценку за свою оригинальность. [28] Вместе с Мицурой Аргези он озвучил версию Book of Toys Тудора Аргези , которая позже была продана как коллекционная пластинка компанией Electrecord . [29]

После 1965 года Антал был одним из закадровых голосов в Teleenciclopedia, популярном научно-популярном шоу на государственном телевидении Румынии . [30] Он также добился известности и большого общественного успеха своими чтениями из Октавиана Гоги , особенно позже в 1968 году, которое ознаменовало 30-летие Гоги. Этот тур привел его в Чучу , где его выступление было засвидетельствовано вдовой Гоги Ветурией, а также философом Ионом Петровичем и скульптором Милицей Петрашку . [31] Напротив, выступление Антала на поминовении Иона Минулеску в феврале 1968 года было плохо оценено журналистом Николае Карандино , который посчитал его интерпретацию «слишком неуклюжей, слишком техничной» для «легкой» натуры Минулеску. [32] В июне 1969 года Ноттара представил ряд «литературных дневных спектаклей для молодежи» с сценической адаптацией « Аделы » Гарабет Ибрэйляну ; Антал появился в ней в роли доктора Кодреску. Писатель Джордже Асталош похвалил его игру с ее «деликатной осмотрительностью» и отметил, что Антал давно отсутствовал в театре. [33] Карандино также был впечатлен Анталом, одним из «наших лучших трагиков». Он писал: «это первый раз, когда мы видим, как ему дарят какую-то более значительную роль. Было бы трудно понять, почему театральные режиссеры, драматурги, авторы в равной степени пренебрегали даже тем, чтобы отметить, что Людовик Антал был жив в течение последних пяти лет [выделено Карандино]». [34]

По словам Паску, «Адела» была самым запоминающимся сценическим выступлением Антала. [35] Также в июне 1969 года он был членом жюри, а также приглашенным исполнителем на Днях Эминеску в Ботошани . [36] Его карьера вскоре была прервана болезнью: в марте 1970 года, после появления на одной из конференций Петровича, чтобы зачитать статьи Титу Майореску , он закашлял кровью; [37] затем у него диагностировали рак легких . [21] Прикованный к постели в больнице в Бухаресте той весной, он получил внезапный визит от коллег Валериу Моисеску и Василе Ницулеску, которые перепрыгнули через забор, чтобы увидеть его. Моисеску вспоминал: «озаренный этим нашим ночным визитом, он начал декламировать нам Эминеску шепотом». [38] Антал выписался из больницы, чтобы посетить еще один фестиваль Гоги в Чуче, но вернулся, чтобы сделать операцию. [39] Затем Ветурия Гога пригласила его на восстановление в Чуче, но он уже был в тяжелом состоянии, когда получил письмо, [13] [40] и, наконец, умер в октябре того же года. [1] [9]

Наследие

Антал был похоронен на кладбище Беллу 27 октября. [1] Как сообщает Pas, поэты того времени оказались неблагодарными по отношению к своему покойному другу, так как только Корлачиу, Григоре Хаджиу и Ион Хореа нашли время написать свои соответствующие почести. [41] Их дань уважения была воспроизведена в живописи Якоба Лазаря, на полотне 1971 года « Посвящение Людовику Анталу » . [42] Антал владел «огромной библиотекой стихов». [7] Его неявная деятельность в качестве культурного пропагандиста сделала его коллекционером рукописей и автографов, и, по словам Корлачиу, его предсмертным желанием было, чтобы они были сохранены Румынской академией . [9] Его оставшаяся в живых семья включала его бывшую жену Рели Роман, [13] а также его брата Иосифа. В 2005 году последние присоединились к другим гражданам Бути, чтобы отметить вклад Людовика Антала, проведя памятный фестиваль в местном доме культуры; здесь уже был создан «Зал Людовика Антала». [10] Еще одна подобная церемония прошла в декабре 2007 года, к тому времени в доме культуры уже проходила выставка, посвященная Анталу. [24] В своих комментариях в 2008 году поэт Валериу Бирлан оценил, что память об Антале была «под облаком» ( într-un con de umbră ), и сообщил, что не может точно указать дату его рождения; он сам записал смерть Антала как произошедшую в 1971 году. [13]

Примечания

  1. ^ abcdef «Людовик Антал», в România Liberă , 27 октября 1970 г., стр. 5
  2. ^ аб Георге Сарау, «Corespondenña lui Dimitrie Stelaru» (XXXV), в Vatra Veche , Vol. XIII, выпуск 1, январь 2021 г., с. 25
  3. ^ Папук, стр. 409
  4. ^ abcd Хильда Хенц, «Ködoszlás. Magyar Bukarest a kommunizmus alatt», в Székelyföld , Vol. XIX, выпуск 7, июль 2017 г., с. 137
  5. ^ Папук, стр. 409
  6. ^ "Пол Сава де vorbă cu Alecu Popovici", в Teatrul , Vol. XVIII, выпуск 5, май 1973 г., с. 40
  7. ^ abcdefgh «Interviul nostru. Cu Ludovic Antal, la Ipoteşti», в Clopotul , 13 октября 1968 г., с. 2
  8. ^ К. Панайтеску, «О проблеме ухода 'nu interesează': репертуар частного театра!», в Рампе , 17 августа 1947 г., стр. 3
  9. ^ abcde Бен Корлачиу , «Зиг-Заг», в Атенеу , Vol. VII, выпуск 11, ноябрь 1970 г., с. 23
  10. ^ abcd «Памяти Людовика Антала», в Flacăra Iaşului , 21 февраля 2005 г., стр. 4
  11. ^ Паску, стр. 125
  12. ^ Т. Ионеску, "Cinstire Poetului", в România Liberă , 15 января 1983 г., стр. 2
  13. ^ abcde (на румынском языке) Валериу Бирлан, «Scrisoare inedită – Veturia Goga», в Convorbiri Literare , ноябрь 2008 г.
  14. ^ Пас, стр. 1
  15. ^ Пас, стр. 5
  16. ^ «Un nou Film Art Romanesc», в Contemporanul , выпуск 258/1951, стр. 3
  17. ^ Кэлин Калиман, «Столетний юбилей Виктора Илиу», в Contemporanul , Vol. XXIII, выпуск 10, октябрь 2012 г., с. 33
  18. ^ Михай Якоб, «Облегчение. Documentarul Luchian », в Luceafărul , Vol. I, выпуск 10, декабрь 1958 г., с. 12
  19. ^ Раду Попеску, «Cronică teatrală. Montserrat de Em. Roblès», в România Liberă , 27 марта 1957 г., стр. 2
  20. ^ Петре Пандреа , Memoriile mandarinului valah. Журнал I: 1954–1956 , стр. 456–458. Бухарест: Editura Vremea, 2011. ISBN  978-973-645-440-0.
  21. ^ аб Георге Григорджу, «Actualităti. 'O tristeşe impecabilă'», в Acolada , Vol. IX, выпуски 7–8, июль–август 2015 г., с. 24
  22. ↑ Папук, стр. 409–410.
  23. ^ abcd (на румынском языке) Николае Туртуряну, «Opinii. Glose la Eminescu», в Ziarul de Iaşi , 15 июня 2021 г.
  24. ^ abc Иосиф Антал, «Amintirea lui Ludovic Antal la Butea», в Flacăra Iaşului , 13 декабря 2007 г., стр. 4
  25. ^ Пас, стр. 1
  26. ^ Мирча Александреску, «Премьера. Театрул 'CI Ноттара'. Эксперимент 3.3.3. - Пиранделло, Мортимер, Шисгал», в Театруле , Том. X, выпуск 3, март 1965 г., стр. 35–37.
  27. ^ Ион Лунгу, «Un muzeu sonor alculturaluri româneşti», в Стяуа , Vol. XXXIV, выпуск 5, 1983 г., с. 27
  28. ^ Иоана Малин, «Радио, телевидение, техника, литература», в România Literară , выпуск 16/1989, стр. 18
  29. ^ К. Ойген, "Actualitateaculturală bucureşteană. Pentru discofili", в Informaśia Bucureştiului , 29 сентября 1984 г., стр. 2
  30. ^ (на румынском языке) «Телеэнциклопедия» – de 50 de ani la TVR, выпуск TVR , 20 мая 2015 г.
  31. ^ Паску, стр. 126
  32. ^ Николае Карандино , «Драматическая хроника. Spectacole de poezie», в Gazeta Literară , Vol. XV, выпуск 6, февраль 1968 г., с. 6
  33. ^ Джордж Асталош, «Teatrul şitineretul. Primul matineu literar la 'Nottara'», в Scînteia Tineretului , 5 июня 1969 г., стр. 4
  34. ^ Николае Карандино , "Viaa Artistă. Cronica spectacolelor din Bucureşti (Cine eşti tu? - Adela - Preşul - Revizorul - Omul în robă - Manevre)", в Steaua , Vol. XX, выпуск 8, август 1969 г., стр. 89–90.
  35. ^ Паску, стр. 125
  36. ↑ Д. Фетеску, «Зилеле Эминеску», в Clopotul , 17 июня 1969 г., стр. 2
  37. ^ Паску, стр. 126
  38. ^ Валериу Моисеску, «Moartea unui Artist: Василе Нитулеску», в Teatrul Azi , выпуски 1–2/1991, стр. 72
  39. ^ Паску, стр. 126
  40. ^ Паску, стр. 126
  41. ^ Пас, стр. 5
  42. ^ Марин Тарангул, «Plastica. Prin galerii», в România Literară , выпуск 8/1971, стр. 26

Ссылки

  • Ион Папук, Эсеури алесе. Статья и отзывы в антологии автора . Бухарест: Editura Mica Valahie, 2017. ISBN 978-606-738-059-0 
  • Ион Пас , «Momente. A iubit Poezia», в România Liberă , 1 ноября 1970 г., стр. 1, 5.
  • Петре Паску, «Mensiuni şi opinii. Людовик Антал», в Стяуа , Vol. XXI, выпуск 12, декабрь 1970 г., стр. 125–126.
  • Записи Людовика Антала на Discogs
  • (на румынском языке) Исполнение Анталом стихотворений Петрарки в архиве Радио Румыния
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ludovic_Antal&oldid=1248944860"