Лука Маренцио

Лука Маренцио (также Марентио ; 18 октября 1553 или 1554 — 22 августа 1599) — итальянский композитор и певец эпохи позднего Возрождения .

Он был одним из самых известных композиторов мадригалов и написал некоторые из самых известных примеров этой формы на поздней стадии ее развития, до ее ранней барочной трансформации Монтеверди . Всего Маренцио написал около 500 мадригалов, от самых легких до самых серьезных стилей, наполненных словесной живописью, хроматизмом и другими характеристиками позднего стиля мадригала. Маренцио оказал влияние даже в Англии, где его ранние, более легкие работы появились в 1588 году в Musica Transalpina , сборнике, положившем начало увлечению мадригалами в этой стране.

Маренцио работал на службе у нескольких аристократических итальянских семей, включая Гонзага , Эсте и Медичи , и провел большую часть своей карьеры в Риме.

Согласно биографу Леонардо Коццандо , писавшему в конце XVII века, Маренцио родился в Коккальо , небольшом городке недалеко от Брешии , одним из семи детей в бедной семье. Его отец был нотариусом в Брешии. Была предложена дата рождения 18 октября 1553 года, основанная на заявлении его отца в 1588 году, что его сыну было 35 лет, и предположении, что он, возможно, был назван в честь Святого Луки, чей праздник приходится на 18 октября. ^{[1] [2]}

Возможно, он получил некоторое раннее музыкальное образование под руководством Джованни Контино, который был капельмейстером в соборе Брешии с 1565 по 1567 год. Он также мог отправиться с Контино в Мантую в 1568 году, когда Контино начал служить семье Гонзага в Мантуе ; позже в своей жизни Маренцио упоминал, что провел пять лет в Мантуе на службе у семьи Гонзага, но не уточнял, когда именно это произошло. ^[3]

После Брешии и Мантуи он отправился в Рим, где был нанят кардиналом Кристофоро Мадруццо до июля 1578 года, очевидно, в качестве певца. Поскольку Мадруццо был работодателем Контино в Тренто, это могло быть организовано Контино. ^{[ необходима цитата ]}

После смерти кардинала Маренцио служил при дворе кардинала Луиджи д'Эсте , который был другом Мадруццо; по словам самого Маренцио, написавшего в посвящении своей первой книги мадригалов, он был капельмейстером кардинала , хотя музыкальное учреждение Луиджи включало лишь несколько музыкантов. ^[3] Вскоре после его найма Луиджи попытался устроить его в папский хор, но не смог этого сделать по политическим причинам. ^{[ необходима цитата ]}

У Маренцио была возможность путешествовать с Луиджи зимой и весной 1580–1581 годов в Феррару , дом семьи Эсте и один из главных центров сочинения прогрессивной светской музыки в конце XVI века. Находясь там, он принял участие в свадебных торжествах Винченцо Гонзага и Маргариты Фарнезе , роскошном мероприятии, требовавшем столь же роскошной музыки. У Маренцио была бы возможность услышать недавно сформированный Concerto delle donne , виртуозных певиц с репертуаром «секретной музыки», который так повлиял на ход сочинения мадригалов в конце эпохи Возрождения. Находясь в Ферраре, Маренцио написал и посвятил две целые книги новых мадригалов Альфонсо II и Лукреции д'Эсте . ^[3]

Хотя Луиджи предъявлял к нему немного требований, предоставляя ему значительное время для собственных музыкальных занятий, он платил ему крошечную зарплату всего в пять скуди в месяц, на что Маренцио жаловался в посвящении (Бьянке Капелло, великой герцогине Тосканской) своей Libro terzo a sei (1585). ^[4] В одном страстном письме, датированном 1584 годом, Маренцио умолял своего работодателя о более быстрой оплате. Комментарий Маренцио герцогу Мантуанскому указывает на то, что у него, возможно, был значительный другой доход от внештатной работы в Риме, либо как певца, либо как лютниста. Несколько раз во время своего пребывания у Луиджи он пытался найти другую работу: он подал заявку на должность маэстро ди капелла при дворе Мантуи; и однажды, в 1583 году, Луиджи рассматривал возможность отправить его в Париж в качестве подарка королю Франции Генриху III , но проект провалился, к значительному облегчению Маренцио. ^[3]

В период работы у кардинала Луиджи д'Эсте Маренцио начал приобретать широкую известность как композитор. Он также стал известен как опытный лютнист, как указано в письме 1581 года от певца Луиджи д'Эсте; и к тому времени, когда кардинал умер в 1586 году, Маренцио стал всемирно известным как композитор, с его многочисленными книгами мадригалов, опубликованными и переизданными не только в Италии, но и в Нидерландах. Популярность его работ в этот период очевидна также по частоте, с которой его мадригалы появлялись в антологиях. ^{[3] [5]}

После смерти Луиджи д'Эсте 30 декабря 1586 года Маренцио остался без покровителя, но, вероятно, продолжал работать внештатным художником в Риме; и где-то в 1587 году он отправился в Верону, где встретился с графом Марио Бевилаква и посещал престижную Академию Филармонии , одно из объединений музыкантов и гуманистов, посвятившее себя развитию самых прогрессивных тенденций, типичных для позднего Возрождения. ^[3]

К концу 1587 года Маренцио поступил на службу к Фердинандо I Медичи во Флоренции, где пробыл два года. Весьма вероятно, что он уже состоял на службе у Фердинандо, когда тот был еще кардиналом, проживающим в Риме, и что он последовал за ним во Флоренцию, когда тот унаследовал великокняжеский трон в 1587 году. ^{[ необходима цитата ]}

Трудно оценить влияние флорентийских композиторов на музыку Маренцио. По словам Альфреда Эйнштейна, «... он не мог себе представить, чтобы он пришел к согласию с Камератой и с ее педантичным и претенциозным дилетантизмом». ^[6] Но хотя Маренцио никогда не отваживался на сольное пение, как это делали Джулио Каччини и другие флорентийцы, это не помешало ему завязать дружбу с двумя флорентийскими композиторами-дилетантами, Пьеро Строцци и Антонио де Биччи. 30 ноября 1589 года Маренцио вернулся в Рим, где служил нескольким покровителям, сохраняя при этом значительную независимость; он жил во дворце Орсини до 1593 года, находясь на службе у Вирджинио Орсини, племянника великого герцога Тосканского. ^[3] Другим важным покровителем в это время был кардинал Чинцио Альдобрандини, племянник правящего папы Климента VIII. Этот кардинал, возглавлявший неформальную академию, объединявшую литераторов и ученых, выделил Маренцио апартаменты в Ватикане. ^{[ необходима цитата ]}

В 1595 году Джон Доуленд приехал в Италию, чтобы встретиться с Маренцио; они обменялись письмами, когда Доуленд был еще в Англии. Доуленд добрался до Флоренции и сообщил, что хотел бы учиться у Маренцио, но неизвестно, сделал ли он это: эти двое, возможно, никогда не встречались. ^[3]

Последняя поездка Маренцио была долгой. Он отправился в Польшу в период с конца 1595 по начало 1596 года, оставаясь там по крайней мере до октября 1596 года, приняв должность капельмейстера при дворе Сигизмунда III Вазы в Варшаве ; его предшественник, Аннибале Стабиле , только что умер, прожив там всего два месяца. Находясь в Варшаве — месте расположения двора, недавно перенесенного из Кракова — Маренцио писал и дирижировал духовной музыкой, включая мотеты для двойного хора, Te Deum для 13 голосов и мессу, музыка к которой была утеряна. ^{[ необходима цитата ]}

Согласно авторам, жившим до XX века, поездка в Польшу, которая была предписана Папой, подорвала здоровье Маренцио. ^[3] Маренцио вернулся из Польши через Венецию, где посвятил свою восьмую книгу пятиголосных мадригалов семье Гонзага. ^[3] Маренцио прожил недолго после прибытия в Рим; он умер 22 августа 1599 года на попечении своего брата в саду виллы Медичи на Монте Пинчио. Он был похоронен в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина . ^[7]

Хотя Маренцио написал некоторую духовную музыку в форме месс , мотетов и madrigali spirituali (мадригалы, основанные на религиозных текстах), подавляющее большинство его работ и его непреходящее наследие — это его огромный выпуск мадригалов. Они сильно различались по стилю, технике и тону на протяжении двух десятилетий его композиторской карьеры. Для Маренцио каждый текст мадригала представлял свою собственную проблему, которую он решал с точки зрения этого текста в одиночку: поэтому не существует единого «стиля Маренцио», и он использовал весь репертуар гармонических, текстурных и риторических приемов, доступных композитору конца шестнадцатого века в своей работе. По его словам, каждый текст мадригала был вызовом перевода : печатного слова в музыку. К концу своей карьеры он был, несомненно, самым влиятельным композитором мадригалов в Европе, а его ранние мадригалы стали моделью для новой школы сочинения мадригалов в Англии. ^{[3] [8]}

Маренцио опубликовал 23 книги мадригалов и родственных форм, включая одну книгу madrigali spirituali ; возможно, он выпустил еще одну книгу, которая не сохранилась. Девять из сборников предназначены для пяти голосов (и возможно, что он выпустил последнюю десятую книгу); шесть — для шести голосов; два — для четырех голосов; один — для четырех-шести голосов; и оставшиеся пять — книги вилланеллы , более легкой формы, популярной в конце XVI века, только для трех голосов. В дополнение к светской музыке он опубликовал две книги мотетов , одна из которых утеряна, книгу антифонов (ныне утеряна) и книгу Sacrae cantiones для пяти-семи голосов. Почти все его работы были первоначально опубликованы в Венеции, за исключением madrigali spirituali , которая появилась в Риме. ^[3]

Маренцио создал семнадцать книг мадригалов между 1580 и 1589 годами, которые включают некоторые из самых выразительных, разнообразных и важных произведений в литературе мадригалов. Большинство мадригалов для пяти голосов, но он также написал много произведений для четырех и шести голосов, а также несколько исключительных постановок для большего количества голосов, включая один мадригал для восемнадцати голосов для флорентийского интермедио в 1589 году. ^[9] Текст и музыка всегда близки. Он варьирует текстуры, используя подражательный контрапункт , аккордовую фактуру, речитативы по мере необходимости для выражения текста. ^[10] В дополнение к своим мадригалам он писал канцонету и вилланеллу (родственные светские формы a cappella, очень похожие на мадригалы, но обычно немного более легкие по характеру). Сохранилось около 500 отдельных композиций. ^{[ требуется ссылка ]}

Стилистически его композиции показывают в целом возрастающую серьезность тона на протяжении всей его жизни, но во все периоды он был способен на самые поразительные смены настроения в пределах одной композиции, иногда в пределах одной фразы; музыка редко кажется разрозненной, поскольку он тесно следует текстам поэм, которые поются. В течение последнего десятилетия он не только писал более серьезную, даже мрачную музыку, но и экспериментировал с хроматизмом в смелой манере, превзойденной только Джезуальдо . ^[11] Например, в мадригале O voi che sospirate a miglior он полностью модулировал ноту по кругу квинт в пределах одной фразы, используя энгармонические написания в пределах отдельных аккордов (например, одновременные до-диез и ре-бемоль ), которые невозможно петь без дрейфа высоты тона или темперирования интервалов, так что певцы приближались бы к своего рода циркулирующей темперации .

Еще более характерной чертой его стиля и определяющей характеристикой мадригала как жанра является использование им словесной живописи : техники отражения в музыке определенного слова, фразы, намека или каламбура на то, что поется. Очевидным примером может служить установка фразы «тонущая в море» на нисходящую серию нот или сопровождение слова «мука» диссонирующим аккордом, за которым следует неудовлетворительное разрешение. ^{[ необходима цитата ]}

Маренцио часто называли «божественным композитором» или «сладчайшим лебедем» его последователи. Как и многие его современники, он использовал пасторальные и любовные поэмы известных итальянских поэтов, таких как Данте и Петрарка , но мало кто излагал тексты так внимательно, чтобы раскрыть их полный экспрессивный потенциал, как это делал Маренцио. Используя яркие образы, выраженные посредством текстовой живописи, он подчеркивал особые эмоции и настроения, содержащиеся в поэме. Следовательно, историки утверждают, что Маренцио вывел итальянский мадригал на высшую точку художественного и технического развития. ^[12]

Лука Маренцио оказал огромное влияние на композиторов в Италии, а также в остальной Европе, особенно в Англии, поскольку его мадригалы 1580-х годов были среди любимых английских композиторов, которые адаптировали его приемы словесной живописи, текстурного контраста и хроматизма к английскому языку. ^[13] Например, когда Николас Йонг опубликовал свою Musica transalpina в 1588 году в Англии, первую коллекцию итальянских мадригалов, опубликованную там, у Маренцио было второе по величине количество мадригалов в коллекции (после Альфонсо Феррабоско-старшего ); а вторая коллекция итальянских мадригалов, опубликованная в Англии, содержала больше произведений Маренцио, чем кого-либо другого. ^[14] Некоторые английские композиторы, которые восхищались экспрессивностью Маренцио и учились у него, постепенно развивая свой собственный стиль из этого семени, включали Томаса Морли , Джона Уилби и Томаса Уилкса . ^{[ необходима ссылка ]}

За пределами Англии мадригалы Маренцио также оказали влияние на таких широко распространенных композиторов, как Ганс Лео Хасслер в Южной Германии и Ян Питерсзон Свелинк в Нидерландах. ^[15] В 1622 году Генри Пичем написал: «По восхитительным ариям и сладкой выдумке в мадригалах Лука Маренцио превосходит всех остальных». Эта цитата Пичема иллюстрирует влияние Луки Маренцио на последующее развитие мадригала и восхищение, которое он вызвал у других композиторов того периода. ^[16] Даже в середине семнадцатого века итальянские и английские комментаторы продолжали превозносить достоинства композиций Маренцио; его музыка появилась в аранжировках для виол в конце столетия; и его музыка продолжает исполняться почти без перерыва до наших дней группами мадригалов — одним из очень немногих композиторов эпохи Возрождения, для которых это справедливо. ^[3]

• Арнольд, Денис и Тим Картер. «Маренцио, Лука». В The Oxford Companion to Music, под редакцией Элисон Лэтэм. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t114/e4218 (дата обращения: 25 декабря 2008 г.).
• Альфред Эйнштейн, «Итальянский мадригал». Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9 
• Биццарини, Марко, Лука Маренцио: Карьера музыканта между эпохой Возрождения и Контрреформацией . Перевод Джеймса Чейтера . Олдершот, Эшгейт, 2003. ISBN 0-7546-0516-7 
• Джеймс Чейтер , Лука Маренцио и итальянский мадригал, 1577–1593. Два тома. Энн-Арбор, UMI Research Press, 1981. ISBN 0-8357-1242-7 
• Стивен Ледбеттер, Джеймс Чатер , Роланд Джексон: «Маренцио, Лука». В Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40081 (дата обращения: 4 января 2009 г.).
• Стивен Ледбеттер, Роланд Джексон: «Лука Маренцио», в «Новом словаре музыки и музыкантов Гроува » , под ред. Стэнли Сейди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 
• Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
• Herbermann, Charles, ed. (1913). "Лука Маренцио"  . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Robert Appleton Company.

• Ледбеттер, Стивен (лето 1979). «Ранняя карьера Маренцио». Журнал Американского музыковедческого общества . 32 (2): 304– 320. doi :10.2307/831081. JSTOR  831081.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Лука Маренцио.

• Бесплатные партитуры Луки Маренцио в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Луки Маренцио в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
• Итальянский ресурсный центр Мадригала. https://italianmadrigal.com
• Проект Mutopia включает композиции Луки Маренцио
• Слушайте бесплатно записи песен из Умео Akademiska Kör.
• Статья о Маренцио в Early Music World