Любовь в двадцать | |
---|---|
Режиссер | |
Написано |
|
Произведено | Пьер Рустан |
В главных ролях | Жан-Пьер Лео Мари-Франс Пизье |
Отредактировано | Клодин Буше |
Музыка от | Жорж Делерю |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 120 минут |
Страны | |
Языки | |
Театральная касса | 264 508 поступлений (Франция) [1] |
Любовь в двадцать лет ( фр . L'Amour à vingt ans , яп .二十歳の恋, романизировано : Hatachi no koi , итал . L'amore a vent'anni , нем . Liebe mit zwanzig , польский : Miłość dwudziestolatków ) — французский фильм-омнибус 1962 года Пьера Рустана, состоящий из пяти частей, каждая из которых была снята разными режиссёрами из разных стран. Фильм был представлен на 12-м Берлинском международном кинофестивале . [2]
Первая часть, озаглавленная « Антуан и Колетт », снята Франсуа Трюффо и возвращает актера Жана-Пьера Лео к роли Антуана Дуанеля , которую он сыграл тремя годами ранее в «400 ударах» и к которой он вернется снова в 1968 году ( «Украденные поцелуи» ), 1970 году ( «Блюдо и пансион» ) и 1979 году ( «Любовь в бегах» ). В ней речь идет о разочарованиях в любви для теперь уже 17-летнего Дуанеля и безответной девушке, которую он обожает. [3]
Вторая, под названием «Рим», является режиссерским дебютом 21-летнего Ренцо Росселлини , сына Роберто Росселлини и впоследствии известного продюсера. В ней рассказывается история жесткой любовницы, которая теряет своего любовника из-за более взрослой, богатой и более признательной женщины. [4]
Третий фильм, «Токио» японского кинорежиссера Синтаро Исихары , описывают как «странную, гротескную» [3] и «неуклюжую» [5] историю о навязчивой и болезненной любви .
Четвертый роман, «Мюнхен», написан Марселем Офюльсом и описывается как «очаровательная, но несколько сентиментальная» [3] история о незамужней матери, которая умудряется заманить в ловушку отца своего ребенка.
Пятый и последний сегмент, «Варшава» Анджея Вайды , изображает краткую связь поколений, основанную на многочисленных недоразумениях. [5] Эпизоды связаны между собой неподвижными фотографиями Анри Картье-Брессона и задумчивым джазовым саундтреком Жоржа Делерю .
Сегменты Трюффо и Вайды (первый и последний соответственно) считаются наиболее яркими. [6]