В прямом эфире в Crescendo | ||||
---|---|---|---|---|
![]() | ||||
Концертный альбом | ||||
Выпущенный | 2008 | |||
Записано | 19 октября 2007 г. | |||
Место проведения | Клуб Crescendo, Норчепинг, Швеция | |||
Жанр | Фри-джаз | |||
Длина | 1 : 44 : 57 | |||
Этикетка | Ayler Records aylCD-077/078 | |||
Продюсер | Ян Стрём | |||
Любыми способами хронология | ||||
|
Live at Crescendo — двойной концертный альбом фри-джазового трио By Any Means, в составе которого барабанщик Рашид Али , саксофонист Чарльз Гейл и басист Уильям Паркер . Он был записан 19 октября 2007 года в клубе Crescendo в Норрчёпинге , Швеция, и выпущен в 2008 году лейблом Ayler Records . [1] [2] [3] [4]
Оценки обзоров | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Коллектив Free Jazz | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Том Халл – в Интернете | В+ [6] |
Рецензент The Free Jazz Collective назвал альбом «сильным выступлением» и написал: «Это фри-джаз, фри-боп и фри-блюз в чистейшей форме, и настоящая радость от начала до конца... Паркер и Али... в своей лучшей форме, оба действуют как полноправные участники трио». [5]
Стюарт Ли из The Times заметил: «Яростные релизы Гейла иногда прерывались более спокойными проектами, и на первом диске он находится в необычайно мелодичном настроении, прежде чем на втором он осторожно разворачивает свои громоподобные звуковые пласты. Заткнитесь! И слушайте». [7]
Джефф Стоктон, пишущий для All About Jazz , прокомментировал: «Али сочетает свою близость к идиоме фри-джаза и интуитивное чувство ритмов, выходящих за рамки, в то время как грубые риффы Паркера позволяют Гейлу рикошетом отражать собственные партии от басовых нот, словно открывая коробку с шариками для пинг-понга. Тон Гейла ломаный, рваный, кубистский, неровный, шаткий, сдавленный и лихорадочный, и вместе группа выступает с уникальной целью, которую могут достичь только лучшие музыканты». [8]
Билл Шумейкер из Point of Departure отметил, что альбом «удивительно укоренён в блюзе, мотивных главах и других тематически основанных произведениях», и заявил: «Материалы дают Гейлу хорошо обоснованные линзы, через которые его яростно ревущий альт горит с точностью, делая его беглое использование бопа и блюзовых идиом более резким, чем обычно. Это даёт и Али, и Паркеру достаточно свободы для модуляции настроения, но не растягивая материалы или форму данного произведения до неузнаваемости». [9]
В статье для JazzWord Кен Ваксман написал: «Эти трое продолжают доказывать, что время не умалило их мастерства или оригинального мышления», и отметил, что «в песне Паркера «Zero Blues» есть раздел, где соло Гейла звучит настолько просто, что это делает его звуковым аналогом R&B-альтиста Таба Смита». [10]