Маленькие Мастера

Маленькие мастера («Kleinmeister» на немецком языке ) были группой немецких граверов , работавших в первой половине XVI века, в основном в гравюре . Они специализировались на очень маленьких мелко детализированных гравюрах , некоторые не больше почтовой марки. Ведущими членами были Ганс Себальд Бехам , его брат Бартель и Джордж Пенц , все из Нюрнберга , а также Генрих Альдегревер и Альбрехт Альтдорфер . ^[1] Многие из сюжетов Маленьких мастеров были мифологическими или ветхозаветными историями, часто трактуемыми эротически, или жанровыми сценами из крестьянской жизни. ^[2] Размер и тематика гравюр показывают, что они были предназначены для рынка коллекционеров, которые хранили бы их в альбомах, некоторые из которых сохранились.

Термин «малый мастер» был использован в отношении нюрнбергских малых мастеров еще в 1679 году Иоахимом фон Зандрартом и применялся к другим группам художников, от мастеров жанровой живописи голландского Золотого века до группы древнегреческих вазописцев VI века до н. э .

Самым ранним художником, который делал очень маленькие сложные гравюры, был Альтдорфер в 1506–1507 годах, вероятно, следуя примеру итальянских гравюр с чернью , ^[3] хотя их размер был фактически не меньше, чем нижний край очень дешевых религиозных гравюр на дереве, сделанных на протяжении всего 15 века. Однако гравюра Альтдорфера развивалась в разных направлениях, хотя он продолжал делать некоторые небольшие гравюры до 1520-х годов, к тому времени стиль был подхвачен нюрнбергскими художниками, братьями Бехам и их близким другом Пенцем. ^[4]

Ганс Себальд Бехам и Пенц продолжали делать гравюры до самой своей смерти в 1550 году, которая фактически положила конец стилю; Бартель Бехам умер в 1540 году. Бартеля обычно считают самым изобретательным из трио Нюрнберга, но его брат Себальд был гораздо более продуктивным, с, возможно, самой тонкой техникой, и также скопировал некоторые гравюры Бартеля после его смерти. Альдегревер был убежденным лютеранином, который развил анабаптистские наклонности, что, возможно, привело к тому, что он проводил большую часть своего времени, создавая орнаментальные гравюры без человеческих фигур.

Их стиль гравюры был основан на работах нюрнбергского мастера гравюры Альбрехта Дюрера , который жил в городе до 1528 года и в чьей мастерской Пенц, по крайней мере, мог обучаться, ^[6] и итальянца Маркантонио Раймонди , с которым Бартель Бехам, как предполагается, работал в Риме . Раймонди и внешние фресковые фризы Полидоро ди Караваджо повлияли на их выбор сюжетов и композиционный стиль, ^[7] к которому добавлены северные темы смерти (Смерть появляется персонифицированной во многих гравюрах, как указано выше) и юмора. Гравюры Ганса Бальдунга Грина содержат схожие трактовки сексуальных тем.

По сравнению с их современниками, религиозные сюжеты заметно отсутствуют в работах нюрнбергских художников, которые были изгнаны из города за свои религиозные взгляды в 1525 году — эпизод, который до сих пор остается довольно неясным. Их гравюры были очень широко распространены, и как рисованные копии, так и примеры оригиналов были найдены в альбомах из Моголов Индии, ^[8] а их фигуративные композиции были скопированы в лиможской эмали и различных других декоративных материалах, от бронзовых табличек до керамической керамики. ^[9] Кроме того, многие из их гравюр были «орнаментальными гравюрами», состоящими полностью из орнамента в стиле Ренессанса, которые, помимо того, что собирались, были предназначены для использования в качестве образцов для мастеров в различных материалах.

Второстепенными членами группы были Якоб Бинк и Ганс Бросамер , и есть несколько гравюр «Мастера IB», названного по его монограмме , которым может быть либо Пенц, Зебальд Бехам, либо отдельный художник. ^[10] Другие художники, которые работали в похожем небольшом масштабе, но обычно не классифицируются как часть группы «Маленькие мастера», включают: Вирджил Солис , Маттиас Зундт , Йост Амман и Конрад Сальдёрфер в Германии, Ганс Гольбейн Младший в Швейцарии и Англии, а также Дирк Веллерт (в офорте ) и «Мастер S» в Нидерландах . ^[11] Офортные работы семьи Хопфер часто похожи по размеру и, должно быть, были привлекательны для аналогичного рынка, как и довольно поздние работы французского гравера Этьена Делона .

• 
  Альбрехт Альтдорфер , Геркулес и муза , 7,8×4,5 см.
• 
  Бартель Бехам , «Гений на глобусе, парящем в воздухе» , гравюра, 1520 г., 5,7 × 3,6 см, возможно, пародия на «Немезиду» Дюрера .
• 
  Георг Пенц , Гнев (Ира), из цикла «Семь пороков», 8,4 × 5,4 см
• 
  Генрих Альдегревер , Танцующая пара из серии «Маленькие свадебные танцоры» , 5,3 × 3,8 см
• 
  Ганс Бросамер , Филлида и Аристотель , ок. 1545 г.

• Бартрум, Джулия ; Немецкая гравюра эпохи Возрождения, 1490–1550 ; British Museum Press, 1995, ISBN 0-7141-2604-7 
• Артур М. Хайнд ; История гравюры и офорта , Houghton Mifflin Co. 1923 (в США), переиздано Dover Publications, 1963, ISBN 0-486-20954-7 
• А. Хайатт Мэр , Гравюры и люди , Музей Метрополитен/Принстон, 1971, ISBN 0-691-00326-2 
• Дэвид Ландау и Питер Паршалл, The Renaissance Print , Йель, 1996, ISBN 0-300-06883-2 
• H. Diane Russell, Eva/Ave; Женщины в гравюрах эпохи Возрождения и Барокко , Национальная галерея искусств, Вашингтон, 1990, ISBN 1-55861-039-1 

• Годдард, Стивен Х. (редактор); Мир в миниатюре: гравюры немецких маленьких мастеров, 1500-1550 , 1988, Музей искусств Спенсера, Университет Канзаса, ISBN 978-0-913689-26-4 
• Мёзенедер, Карл (редактор); Цвишен Дюрер и Рафаэль. Graphikserien Nürnberger Kleinmeister , Петерсберг, 2010 г., ISBN 978-3-86568-571-1 
• Мартин Кнауэр, Дюрер рассказывает об Эрбене. Bildstrategien in den Kupferstichen der deutschen Kleinmeister , Петерсберг, 2013, ISBN 978-3-86568-650-3 

• Статья из печатной коллекции Университета Уэйк Форест
• «Маленький мир», выставка дилеров из 44 гравюр