Буквализм (музыка)

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) Данная статья , возможно, содержит оригинальное исследование .Пожалуйста, улучшите его, проверив сделанные заявления и добавив встроенные цитаты . Заявления, состоящие только из оригинальных исследований, должны быть удалены. ( Февраль 2024 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) Тема этой статьи может не соответствовать общим правилам значимости Википедии .Пожалуйста, помогите продемонстрировать значимость темы, ссылаясь на надежные вторичные источники , которые независимы от темы и обеспечивают ее значительное освещение, выходящее за рамки простого тривиального упоминания. Если значимость не может быть показана, статья, скорее всего, будет объединена , перенаправлена ​​или удалена . Найти источники:  Музыка "Буквализма" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( Февраль 2024 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Буквализм в музыке — это техника, которая появилась в конце 20-го века. Она подразумевает сочинение музыки с использованием осязаемых представлений музыкальных элементов. С помощью этого подхода композиторы создают разнообразные композиции, охватывающие от классических оркестровых произведений до, казалось бы, бесструктурных примеров шума. ^{[ необходима цитата ]}

Буквализм — это техника музыкальной композиции , которая использует физические объекты для представления музыкальных элементов. Эта техника была впервые разработана в 1960-х и 1970-х годах такими композиторами, как Элвин Люсьер , Джон Кейдж и Полин Оливерос . ^{[1] [ проверка не удалась ]}

Стивен Дэвис написал статью в защиту буквализма , в которой рассматриваются эмоциональные описания музыки. Он считает, что буквализм утверждает, что когда музыкальное произведение описывается как «грустное», «счастливое» или другие эмоции, оно на самом деле обладает выразительными качествами, которые мы ему приписываем. Буквалистский подход Дэвиса использует концепцию полисемии , где значение слов, обозначающих эмоции, в описаниях выразительной музыки связано с их первичным психологическим смыслом. Дэвис определяет эту связь через музыкальное представление эмоциональных характеристик во внешнем виде. ^[2]

• В произведении Элвина Люсьера « Я сижу в комнате » (1969) физические свойства комнаты используются для создания звукового ландшафта. ^[3]
• « 4'33 » Джона Кейджа (1952) — композиция, состоящая из четырёх минут и 33 секунд тишины. ^[4]
• «Tuning Meditations» Полин Оливерос (1974), в которой физические свойства камертонов используются для создания медитативного звукового ландшафта. ^[5]

• Драйвер, Пол Уильям (1977). «Харрисон Биртвистл». Oxford Literary Review . 2 (2): 44– 48. doi :10.3366/olr.1977-2.017. ISSN  0305-1498.
• Дюрант, Алан (1984). «Ложные отношения и мадригал: алхимия Золотого века Англии в музыке». Conditions of Music . Лондон: Palgrave Macmillan UK. стр.  119– 166. doi :10.1007/978-1-349-17591-8_5. ISBN 978-0-333-37277-7.
• Pruslin, Stephen (1965). «Вторая фантазия тавернера Максвелла Дэвиса». Tempo (73). Cambridge University Press : 2– 11. doi :10.1017/S0040298200033519. ISSN  0040-2982. JSTOR  942856 . Получено 2024-04-02 .
• Crowest , FJ (1878). «Музыкальный буквализм». Книга музыкальных анекдотов: из всех доступных источников . R. Bentley и сын. стр.  196–197 . Получено 2024-04-02 .
• Мауэр, Д. (2017). «Музыкальный буквализм в изображении сценария «Danse du rouet»». Балеты Мориса Равеля: создание и интерпретация . Тейлор и Фрэнсис . стр.  52–54 . ISBN 978-1-351-54604-1. Получено 2024-04-02 .
• Бегам, Ричард (2016). «Шенберг, модернизм и дегенерация». Модернизм и опера . Исследования Хопкинса в области модернизма. Издательство Университета Джонса Хопкинса . ISBN 978-1-4214-2062-2. Получено 2024-04-02 .
• Шелли, Питер Джеймс (2013). Переосмысление минимализма: на стыке музыкальной теории и художественной критики (диссертация доктора философии). Вашингтонский университет . hdl :1773/24092.
• Равазио, Маттео (2018). «Аналитические перспективы в философии музыки». Интернет-энциклопедия философии .