Лиза Уркевич

Лиза Уркевич — специалист по музыке и наследию Саудовской Аравии, Кувейта и Большого Аравийского полуострова. Она провела обширную дополнительную стипендию по музыке эпохи Возрождения в Северной Европе и в настоящее время является директором музыкально-исследовательского центра в Джидде, Саудовская Аравия. Она бывший профессор музыковедения и этномузыковедения, а также основатель отдела (декан) искусств и гуманитарных наук и заведующий кафедрой музыки и драмы в Американском университете Кувейта (2004-2023). Ранее она была штатным профессором в Бостонском университете. С 2017 года она является генеральным редактором Symposium: Journal of the College Music Society , крупнейшего консорциума музыкантов и ученых из колледжей, консерваторий, университетов и независимых музыкантов. Уркевич — дважды старший стипендиат программы Фулбрайта, обладательница премии «Выпускница года» Мэрилендского университета 2015 года, научный сотрудник Гарвардского университета и автор многочисленных публикаций, включая «новаторскую работу» « Музыка и традиции Аравийского полуострова: Саудовская Аравия, Кувейт, Бахрейн и Катар» (Routledge, 2015). ^{[1] [2] [3] [4] [5]}

Уркевич имеет четыре американские степени: докторскую степень по музыковедению/этномузыковедению Мэрилендского университета (1997), степень магистра музыки по музыковедению Флоридского государственного университета (1990), степень бакалавра наук по музыкальному образованию Таусонского университета (1988), а под руководством Мантла Худа (одного из основателей этномузыковедения), а также Йозефа Пахолчика и Дэвида Минюэ Ляна она получила степень бакалавра искусств по этномузыковедению Мэрилендского университета, округ Балтимор (1986).

Уркевич была приглашенным профессором в Университете Бакнелла, Университете Мэриленда, Университете Миллерсвилля и штатным профессором в Бостонском университете , где она занимала совместную должность преподавателя в Колледже изящных искусств, Колледже искусств и наук и Высшей школе искусств и наук. Первоначально она переехала в Кувейт в 2003 году в качестве старшего стипендиата программы Фулбрайта в США , после чего ее пригласили помочь возглавить недавно открывшийся Американский университет Кувейта. Она была его первым руководителем отдела искусств и гуманитарных наук и сыграла ключевую роль в создании нового колледжа. Находясь в Кувейте, в течение семи лет она была директором регионального центра наследия, Проекта арабского наследия, который способствовал проведению фестивалей, выставок, лекций, конкурсов, представлений и поддерживал исследования и документацию наряду с различными начинаниями в области нематериального наследия. ^{[6] [7]} Через центр она создала и возглавила фестиваль Аль-Кут , который прославлял региональные традиции. ^[8]

На протяжении всей своей карьеры Уркевич работала стратегом и старшим советником правительств, корпораций, консалтинговых компаний и университетов. Она продолжает активно заниматься музыкой, высшим образованием, исполнительским искусством, а также культурным наследием и конференциями по всему миру.[5]

В течение 30 лет Уркевич проводила исследования и полевую работу по всему Аравийскому полуострову, начиная с того времени, когда она проживала в ряде регионов Саудовской Аравии с 1994 по 1998 год, когда Саудовская Аравия считалась одной из самых закрытых стран в мире, и многие местные жители считали музыку харамом, т. е. греховной. До 2018 года женщины не могли водить машину, а в предыдущие десятилетия их деятельность была ограничена, и женщины должны были сопровождаться мужчиной-«опекуном». Такие невзгоды делали исследования еще более сложными, но Уркевич уникально удалось исследовать музыку и традиции самых разных народов по всему обширному региону, охватывающему тысячи километров. На протяжении многих лет она занималась редкими исследованиями музыкальных миров как мужчин, так и женщин, богатых и обездоленных, баду-хадхар (бедуинов и оседлых), людей из гор, деревень, пустынь и городов. Основываясь на своих исследованиях и трудах, она разработала уникальные курсы по музыке Аравийского полуострова и регулярно преподает и читает лекции по арабской и западной музыке. ^{[9] [10] [11] [12] [13]}

Среди ее многочисленных публикаций Уркевич является автором « Кувейт: Морские песни Персидского залива» , «скрупулезной работы и ценного вклада» ^{[14] [15]} и «Музыки и традиций Аравийского полуострова», «самой полной [музыкальной] книги на Ближнем Востоке и в Северной Африке». ^{[16] [17]}

Уркевич также хорошо известна своей работой над музыкой эпохи Возрождения . В течение четырех лет она была директором ансамбля старинной музыки Collegium Musicum Бостонского университета, и группа исполняла ее транскрипции «Нотной книги Анны Болейн», возможно, первое исполнение произведений за более чем 500 лет. Как музыковед она развенчала гипотезу, предложенную Эдвардом Ловински , о том, что так называемая «Нотная книга Анны Болейн » (MS 1070 Королевского музыкального колледжа) была подготовлена ​​в Англии в 1530-х годах для Анны Болейн [Ловински, «Нотная книга для Анны Болейн» в Florilegium historiale ... 1971]. ^{[18] [19]} Исследования Уркевич утверждают, что Болейн владела книгой и, вероятно, исполняла ее по ней, но что она не была заказана для нее, а вместо этого была подарена ей, когда она была девочкой во Франции.

«Уркевич представляет убедительное повествование (и во многих отношениях более интересное, чем у Ловински), которое предполагает, на основе палеографических и репортажных свидетельств, что книга мотетов была подготовлена ​​во Франции около 1505–1509 гг. и принадлежала и была подготовлена ​​для женщины, возможно, Маргариты Ангулемской (сестры Франциска I) или ее матери, Луизы Савойской, и была подарена Анне, когда она была на их службе во Франции в юности. ...Датировка рукописи Уркевичем убедительна. [О ее предполагаемом происхождении]... Я нахожу множество связей интригующими...» ^[20]

Уркевич также восстановил происхождение важной музыкальной рукописи Лондон, Британская библиотека, Ms. Royal 20 A. XVI, доказав, что она была подготовлена ​​для Анны де Боже (Анны Французской) и ее мужа Пьера де Бурбона около 1488 года, когда они получили титулы герцога и герцогини Бурбонских, а не была подготовлена ​​для Людовика Орлеанского и Анны Бретонской, как предполагалось ранее. ^[21]

• Музыка и традиции Аравийского полуострова: Саудовская Аравия, Кувейт, Бахрейн и Катар. Нью-Йорк/Лондон: Routledge, 2015 ISBN  9780415888721
• Кувейт: Морские песни Персидского залива: морской оркестр Хамида бин Хусейна. Компакт-диск и буклет издаются отдельно. MCM 3051. Барре, VT: Мультикультурные медиа, 2014 ISBN 978-0-9904737-4-9 
• «Французский мотет Анны Болейн: подарок детства», в Ars musica septentrionalis . Ред. Фредерик Бийе и Барбара Хагг. Париж: Presses de l'université Paris-Sorbonne (PUPS), 95–120, 2011.
• «Крылья Бурбона: раннее происхождение шансонье Лондон, Британская библиотека, г-жа Ройял 20 A. XVI», Журнал Фонда Аламире, том 4/1 (2012): 91-113.