This article needs additional citations for verification. (August 2020) |
Автор | Спайдер Робинсон |
---|---|
Художник обложки | Пол Бэкон |
Язык | Английский |
Жанр | научная фантастика |
Издатель | Холт, Райнхарт и Уинстон |
Место публикации | Соединенные Штаты |
Тип носителя | Печать |
Страницы | 278 |
ISBN | 0-03-059018-3 |
Mindkiller — научно-фантастический роман американского писателя Спайдера Робинсона , изданный в 1982 году . Роман, действие которого происходит в конце 1980-х годов (позднее переиздан и начался в 2006 году), исследует социальные последствия технологий манипулирования мозгом, начиная с Wireheading , использования электрического тока для стимуляции центра удовольствия мозга с целью достижения наркотического кайфа.
В романе рассказывается о трех центральных персонажах: Карен Шольц, молодой женщине, которая пыталась покончить жизнь самоубийством с помощью постоянного подключения к электропроводке, постоянное использование которой подавляет желание есть и пить; Норман Кент, профессор колледжа, чья жизнь превращается в квест, когда его сестру похищает могущественный авторитет; и Джо Темплтон, высокотехнологичный взломщик, потерявший память после несчастного случая во время войны.
В качестве второй главы романа использована слегка измененная версия рассказа «Бог — это железо» (впервые опубликованного в мае 1979 года в журнале Omni ), представляющего собой социальный комментарий о природе зависимости и зависимых личностях, построенный на иглоукалывании.
Роман необычен в использовании точки зрения , подобной той, что использовал наставник Робинсона Роберт А. Хайнлайн в романе «Число зверя» .
Независимое продолжение, Time Pressure , происходит в 1974 году и касается более позднего открытия метода ограниченного путешествия во времени главными героями Mindkiller , хотя эта связь может быть неочевидна для случайного читателя до конца романа. Baen Books опубликовала эти два романа вместе с третьей книгой в серии, Lifehouse , в виде сборника под названием The Lifehouse Trilogy . [1]
Дэйв Лэнгфорд написал рецензию на Mindkiller для White Dwarf #71 и заявил, что «нельзя не подозревать, что эта чрезмерная интенсивность призвана отвлечь внимание от сомнительных совпадений и нехарактерного поведения, необходимых для развития сюжета... не столько Спайдера, сколько Хита Робинсона». [2]