Леопольд Кожелух
Богемский композитор (1747–1818)
Леопольд Кожелух
Рожденный
Ян Антонин Кожелух

( 1747-06-26 )26 июня 1747 г.
Велвари , Богемия
Умер7 мая 1818 г. (1818-05-07)(70 лет)
Вена, Австрийская империя
ЗанятиеКомпозитор
Родной дом Леопольда Кожелуха в Велварах
Прага – Театр Котцен
Вена – Бургтеатр Михаэлерплац

Леопольд Кожелух ( чешское произношение: [ˈlɛopolt ˈkoʒɛlux] , настоящее имя Ян Антонин Кожелух , также Леопольд Кожелух , Леопольд Коцелух ; 26 июня 1747 — 7 мая 1818) — чешский композитор и преподаватель музыки.

Он родился в Велвари и переехал в Прагу , чтобы продолжить свое музыкальное образование, прежде чем снова переехать в Вену в 1778 году, где он обосновался до конца своей карьеры. В Вене он добился известности как композитор, пианист и педагог, и с 1792 года до своей смерти в 1818 году он занимал королевские должности Kammer Kapellmeister (музыкальный руководитель) и Hofmusik Compositor (композитор), как преемник Вольфганга Амадея Моцарта .

Композиционное наследие Кожелуха включало сонаты и концерты для клавира (инструмента, на котором он специализировался), а также камерную музыку , хоровую музыку и оперу .

Жизнь

Кожелух родился 26 июня 1747 года в Велварах , в современной Чехии . [1] Его отцом был Антонин Бартоломеус Кожелух, сапожник. [2] Он был крещен как Ян Антонин, но к 1773 году он принял имя Леопольд, чтобы избежать путаницы со своим старшим кузеном, композитором Яном Антонином Кожелухом . [1] Он также германизировал свою фамилию в Кожелух. [3] Начав свое музыкальное образование в Велварах, Кожелух переехал в Прагу, где учился у своего кузена и Франтишека Ксавьера Душека , последний обучал его игре на клавиатуре и композиции. [1]

С 1771 по 1778 год Кожелух писал балеты и пантомимы, которые ставились в Праге . Успех этих произведений заставил его отказаться от планов изучать право в пользу музыкальной карьеры. [1] Для этого он переехал в Вену в 1778 году, где быстро зарекомендовал себя как пианист, хотя и не выступавший на публике, [2] композитор и педагог. Пианист Кемп Инглиш отмечает, что в Вене Кожелух «оказался в нужном месте в нужное время» и смог продвинуть свою карьеру там с тщательно выстроенными связями. [3] Он сочинил кантату на смерть Марии Терезии в 1780 году. [4] Среди его учеников были Мария Терезия Паради , эрцгерцогиня Елизавета Вюртембергская , эрцгерцогиня Мария Луиза и Мария Леопольдина фон Австрийская , императрица Бразилии. [5] Его назначение учителем эрцгерцогини Элизабет было официальной придворной должностью, сменив Георга Кристофа Вагенсейля . В 1781 году Вольфганг Амадей Моцарт оставил свое назначение придворным органистом в Зальцбурге после ссоры со своим работодателем, архиепископом Зальцбургским. Архиепископ предложил должность Кожелуху, но Кожелух отказался, позже выразив своему другу опасения, что он тоже мог стать жертвой того, что он считал жестоким обращением Моцарта. В 1784 году Кожелух расширил свою деятельность, включив в нее издательское дело, и вскоре основал собственную фирму Musikalisches Magazin, которая позже перешла под управление его брата Антонина Томаша. Кожелух использовал фирму в сотрудничестве с зарубежными партнерами для публикации многих своих композиций. [3] [1]

К 1790 году, когда Моцарт и Йозеф Гайдн были на пике своей карьеры, репутация Кожелуха была такова, что Эрнст Людвиг Гербер сказал следующее о его статусе в Европе: «Леопольд Козелух, без сомнения, и среди молодых, и среди старых является самым любимым среди наших ныне живущих композиторов, и это справедливо». [6] Уважение к Кожелуху в королевских кругах снова возросло в 1791 году, когда он сочинил хорошо принятую кантату, заказанную для коронации императора Леопольда II в Праге. Моцарт сочинил La clemenza di Tito для того же случая. Смерть Моцарта позже в том же году предоставила Кожелуху еще одну возможность: император Франц II предложил ему должности Моцарта при своем дворе, камерного капельмейстера (музыкального руководителя) и придворного композитора (композитора), причем с двойной зарплатой Моцарта. [7] Кожелух оставался на этих должностях до самой смерти. [2] Кожелух вступил в масонскую ложу в 1791 году, что стало еще одним совпадением между его карьерой и карьерой Моцарта и способствовало его дальнейшему продвижению в венском обществе. [4]

Композиторская деятельность Кожелуха пошла на спад после начала века, поскольку он сосредоточился на своих придворных обязанностях, преподавании и прибыльной работе по аранжировке шотландских, ирландских и валлийских народных песен для издателя Джорджа Томсона . [3] Уильям Кротч размышлял о репутации Кожелуха в лекции в 1806 году, отметив, что он «погряз в незаслуженном пренебрежении», в то время как репутация Моцарта после смерти росла. [8] В 1809 году Людвиг ван Бетховен , часто пренебрежительно отзывавшийся о композиторах-конкурентах, написал Томсону, назвав Кожелуха «Miserabilis». [9]

Кожелух умер 7 мая 1818 года. Его дочь, Катерина Чиббини-Козелух , стала выдающейся пианисткой и композитором, проживавшей в Вене. [7]

Работы

Кожелух оставил около 400 композиций. Среди них около тридцати симфоний , двадцать два фортепианных концерта , включая концерт для фортепиано в четыре руки, возможно, один из лучших образцов этого редкого жанра, два концерта для кларнета , двадцать четыре скрипичные сонаты , шестьдесят три фортепианных трио , шесть струнных квартетов , две оратории (одна из которых, «Моисей в Египте» , была недавно поставлена ​​и записана), девять кантат и различные литургические произведения. Среди его музыки есть также оперы и произведения для балета, которые — за исключением одной оперы — еще не были услышаны в последние годы. Многочисленные аранжировки шотландских песен, сделанные им для эдинбургского коллекционера Джорджа Томсона, пользовались популярностью, и некоторые из них также были записаны.

В 1964 году музыковед Милан Поштолка каталогизировал произведения Кожелуха.

Клавиатура

Значительный объем клавирных произведений Кожелуха отражал продвижение его репутации специалиста-виртуоза клавира. Кристофер Хогвуд утверждает, что клавирные сонаты Кожелуха, особенно те, которые начинаются в минорных тональностях, «в значительной степени предвосхитили ... трагически-патетическую манеру» Бетховена и Шуберта , и что в них он «создал всемирно признанную кантабильную идиому». Хогвуд далее утверждает, что «сонаты Кожелуха являются, в истинном смысле, «классикой» — то есть «образцами для подражания и изучения» — и демонстрируют в совершенстве именно те черты, которые теоретики требовали от сонаты в конце 18-го века». [8] Творчество сонат охватывает почти всю карьеру Кожелуха: первая была написана в 1773 году; последние три датируются периодом после 1810 года. Сонаты предназначены для разных целей. Некоторые из них являются эксгибиционистскими работами; некоторые более просты; некоторые отлиты в романтическом стиле, который предвещает Бетховена. В третьей категории Кожелух сочинял медленные минорные вступления к сонатам за 17 лет до того, как Бетховен сочинил свою фортепианную сонату № 8 («Патетическая») , в то время как ни Моцарт, ни Гайдн никогда этого не делали. [10] Кожелух сочинял свои сонаты для исполнения на недавно появившемся фортепиано, а не на клавесине . Популярность сонат, в свою очередь, помогла сделать фортепиано модным. [10]

Сохранилось двадцать два концерта для клавишных инструментов Кожелуха. Музыковед Ричард Вигмор утверждает, что им «явно не хватает мелодического изобилия, богатой окраски духовых инструментов и диалогов в оперном стиле великих венских концертов Моцарта», но тем не менее «очаровывают своей прозрачной грацией, своим сверкающим письмом для клавишных (часто всего в двух частях) и своим чувством меры». [9] Большинство из них партитуры только для струнных, гобоев, валторн и солиста — более скудные, чем партитуры Моцарта его современных концертов — что позволяет предположить, что эти произведения предназначались для небольших выступлений. [11]

Камера

Камерная музыка Кожелуха , особенно его творчество 1790-х годов, относится к числу наиболее продвинутых его произведений, часто предвосхищая экспрессионизм Бетховена. [10] Музыковед Роджер Хикман называет этот период камерной музыки проявлением более «смелого характера» со стороны композитора и утверждает, что эти произведения «должны были быть отмечены молодым Шубертом ». [12] Единственные струнные квартеты Кожелуха датируются этим периодом. Набор из шести произведений, опубликованных как Opus 32 и Opus 33, стал известен по всей Европе. [6]

Оркестровые и хоровые

Кожелух, вероятно, сочинил большую часть своих симфоний в течение своего первого десятилетия в Вене, периода, когда его венские современники, включая Моцарта, сосредоточились на других жанрах. Музыковед Аллан Бэдли называет симфонические композиции Кожелуха «скромными по стандартам того времени». Бэдли утверждает, что симфонии Кожелуха находятся под влиянием симфоний его пражского учителя Франтишека Ксавьера Душека в их оркестровке и тематической организации. [13]

Почти все хоровые произведения Кожелуха, включая кантаты и пять из шести его опер, были утеряны. [14] Его опера «Густав Васа» (предположительно, 1792 года) была исполнена в Финляндии в 2018 году, впервые после смерти композитора. [15]

Ссылки

  1. ^ abcde Почта
  2. ^ abc Hogwood, стр. 621
  3. ^ abcd Английский, стр. 4
  4. ^ ab Vytlačil, стр. 8
  5. ↑ Хогвуд, стр. 626.
  6. ^ ab Hickman, стр. 42
  7. ^ ab Vytlačil, стр. 9
  8. ^ ab Hogwood, стр. 623
  9. ^ ab Wigmore, Richard. "Leopold Kozeluch". Hyperion Records . Получено 11 марта 2017 г.
  10. ^ abc English, стр. 5
  11. ^ Вигмор, Ричард (2017). «Фортепианные концерты № 1, 5 и 6: аннотации». Hyperion Records . Получено 14 марта 2017 г.
  12. ^ Хикман, стр. 51
  13. ^ Badley, Allan. "Примечания: KOŽELUCH, L.: Symphonies, Vol. 1 – P. I:3, 5, 6, 7 (Чешская камерная филармония, Пардубице, Штилец)". Naxos . Получено 11 марта 2017 г. .
  14. ↑ Голдинг, стр. 5.
  15. ↑ Гранберг, январь (5 марта 2018 г.). «Ett tvåhundra år gamma operfynd» (на шведском языке). Хуфвудстадсбладет. п. 20.

Источники

  • English, Kemp (2017). "Leopold Koželuch (1747-1818): Complete Sonatas for Solo Keyboard, Vol. 7" (PDF) . Grand Piano . Получено 11 марта 2017 г. .
  • Голдинг, Робин (1999). "Kozeluch: Symphonies" (PDF) . Chandos . Получено 12 марта 2017 .
  • Криста Фламм-Хартен: Леопольд Кожелух: Биография и стильная критика сонатов для клавира, скрипки и виолончели небст айнем Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des Klaviertrios . Диссертация. Вена, 1968, OCLC  667990749. (Пример: Universität Wien, ÖNB)
  • Хикман, Роджер (1986). «Леопольд Козелух и Венский квартет концертный». Симпозиум колледжей музыки . 26 .
  • Хогвуд, Кристофер (2012). «Клавирные сонаты Леопольда Кожелуха». Early Music . 40 (4): 621– 637. doi :10.1093/em/cas116.
  • Кеннеди, Майкл и Борн, Джойс, ред. Краткий Оксфордский словарь музыки . Четвертое издание, 1996 (переиздание 2004 г.). Оксфорд, Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 0-19-860884-5 . 
  • Poštolka, Milan (2001). "Leopold Kozeluch". В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). London: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  • Сондхаймер, Роберт: Die Theorie der Sinfonie und die Beurteilung einzelner Sinfoniekomponisten bei den Musikschriftstellern des 18. Jahrhunderts . Лейпциг: Брейткопф и Хертель, 1925.
  • Vytlačil, Lukáš M. «Из Велвари, Богемия, ко двору в Вене. Жизнь императорского капельмейстера Леопольда Кожелуха и новое полное издание его клавирных сонат». Czech Music Quarterly 16/2 (2016), стр. 7–11. (онлайн здесь)

Дальнейшее чтение

  • Дойч, Отто Эрих . Kozeluch Ritrovato . Музыка и письма. Лондон. т. 26, № 1, январь 1945 г., стр. 47-50.
  • Поштолка, Милан. Леопольд Кожелух: Живот а дело . Прага: Статни худебни выдачи, 1964. 387 с. с библиографией, стр. 379–87 и 10 стр. иллюстраций.
  • Джон А. Райс, «Муцарелли, Кожелуч и La ritrovata figlia di Ottone II (1794): Венский балет, возрожденный в духе Новерра»
  • Джон А. Райс, «Богемный композитор встречает певца Моцарта: Рондо Козелуха для Адрианы Феррарезе»
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Леопольд_Кожелюх&oldid=1243344932"