Лейтон Лукас (5 января 1903 г. – 1 ноября 1982 г.) был английским композитором и дирижером. Его карьера была широкомасштабной: он был связан с возрождением интереса к английскому балету 20-го века, аранжировал музыку для танцевальных коллективов, дирижировал сложными современными классическими произведениями и написал множество оригинальных концертных и кинопартитур.
Он родился в музыкальной семье: его отец, Кларенс Лукас , также был известным композитором из Канады, а его мать-англичанка Клара Эшер-Лукас (1867-1942) была концертной пианисткой, которая училась у Клары Шуман . [1] Лукас начал свою карьеру в качестве танцовщика в Ballets Russes Сергея Дягилева (1918-21), но вскоре переключился на дирижерскую деятельность. Он присоединился к Бирмингемскому репертуарному театру в качестве музыкального руководителя с 1923 по 1925 год. В это время он дирижировал постановкой оперы Ратленда Боутона «Бессмертный час» в 1923 году. [2]
В 1930-х годах он присоединился к балетной труппе Марковой - Долина [3] , а в 1941 году стал музыкальным руководителем балетной гильдии , военной труппы, для которой он сначала сформировал квинтет, а затем оркестр. [4] Он также работал аранжировщиком в оркестре Джека Хилтона между 1926 и 1930 годами.
Во время войны он служил в Королевских ВВС. После этого он сформировал свой собственный оркестр и развивал свою дирижерскую карьеру, специализируясь на французской музыке. В 1954 году он дирижировал первым постановочным исполнением в Великобритании оратории Онеггера « Жанна д'Арк на костре» в театре Stoll . [3] Лукас давал передачи и читал лекции о балете и театральной музыке, а также был назначен профессором Королевской академии музыки. [2]
В 1950-х и 1960-х годах Лукас жил по адресу Хитфилд Гарденс, 25, Лондон W4. [5]
Лукас был самоучкой, композитором религиозных произведений, концертной музыки и музыки к фильмам. [6] Он особенно известен своими композициями для фильмов, включая музыку для Target for Tonight (1941), Stage Fright Альфреда Хичкока (1950), Ice-Cold in Alex (1958) и сопутствующую музыку для The Dam Busters , где он вылепил свою музыку вокруг знаменитого заглавного марша Эрика Коутса . Филип Лейн реконструировал утраченную музыку, отметив, что Лукас создал свою собственную главную тему, «которая, кажется, играет в прятки с Коутсом на протяжении всего фильма, оба борются за превосходство». [7]
Его первой крупной концертной работой, получившей признание, была Партита для фортепиано и камерного оркестра, транслировавшаяся в 1934 году с композитором, дирижировавшим Лондонским симфоническим оркестром , и его матерью Кларой Эшер-Лукас в качестве солистки-пианиста. [8] Бенджамин Бриттен описал ее как «очень интересную – особенно довольно прекрасную Сарабанду». [9] Sinfonia Brevis (1936) Лукаса для валторны и 11 инструментов, возможно, является одной из самых ранних британских партитур, включающих балийские эффекты гамелана. Ее также слышал Бриттен, который продолжил использовать такие эффекты в своей музыке от Поля Баньяна . [10]
Ballet de la Reine (1949, переработано в 1957) — это шестичастная сюита, взятая из набросков неисполненного балета « Павана для Марии» , который изначально предназначался для Эдинбургского балетного клуба. Музыка отсылает к музыкальным формам елизаветинской эпохи (подобно «Capriol Suite » Питера Уорлока ), сохраняя при этом французский колорит (потому что Мария, королева Шотландии, провела свое детство во Франции). [11]
Оркестровый
Балет
Духовой оркестр
Хоровой
Камера