Ли Цзы-фан

Ли Цзы-фань ( кит .李澤藩; 5 июня 1907 г. Синчику-тё (современный Синьчжу ), японский Тайвань — 10 июля 1989 г.) был тайваньским художником и учителем рисования. Он учился в педагогической школе Тайхоку , когда ему было 14 лет. Его карьера художника началась в 1924 году, когда его учитель Киничиро Исикава познакомил его с искусством . ^[1] Он был выбран Исполнительным советом Юаня по делам культуры (CCA) в качестве одного из десяти выдающихся старших тайваньских художников в 1983 году. Ли Цзы-фань был также отцом Юань Т. Ли , который получил Нобелевскую премию по химии в 1986 году. ^[2] После окончания университета он вернулся преподавать в Первую государственную школу Синчику и стал соучредителем Ассоциации исследований искусств Синьчжу вместе с Хэ Дэ-лаем в 1933 году. Позже он стал преподавателем в педагогическом колледже Синьчжу в 1938 году и стал первым председателем Ассоциации искусств Синьчжу, когда она была основана в 1971 году. Ли жил и работал в Синьчжу всю свою жизнь, оставив после себя множество акварельных работ, изображающих природные и культурные пейзажи Таоюаня, Синьчжу и Мяоли, используя свою уникальную акварельную технику, «метод растирания и вытирания», который состоял из многократного вытирания и модификации. В 1994 году семья Ли переоборудовала его бывшую резиденцию в Мемориальную художественную галерею Ли Цзефаня .

Ли Цзыфань родился на Тайване в 1907 году ( 40 год Мэйдзи ) во время японского правления в Синчику-чо (ныне улица Учан, город Синьчжу ). Отец Ли, Ли Шу-сюнь, владел продуктовым магазином недалеко от храма Синьчжу Чэнхуан . В марте 1921 года ( 10 год Тайсё ) Ли Цзыфань последовал совету отца и решил учиться в Национальном педагогическом колледже Тайбэя (ныне Национальный педагогический университет Тайбэя ). На втором курсе директор школы Сихота Сёкичи назначил Киничиро Исикаву , который только что вернулся из Великобритании, учителем рисования. Исикава вдохновил Ли на живопись, и он часто отправлялся на пленэрные занятия по живописи в пригороды со своим учителем и одноклассниками. Ли присоединился к Ассоциации акварельной живописи Тайваня в 1924 году. В 1926 году ( 15 Тайсё ) он окончил Национальный педагогический колледж Тайбэя и занял должность преподавателя в Первой государственной школе Синчику (ныне начальная школа Синь-Чжу). В 1933 году Ли основал Ассоциацию исследований искусств Синьчжу вместе с Хэ Те-лаем. ^[3] 21 апреля 1938 года, во время движения японизации, семья Ли была выбрана в качестве национальной языковой семьи, и Ли изменил свое китайское имя с иероглифа «李» на «里» (также произносится как «Ли»).

В 1945 году правительство Китайской Республики захватило Тайвань, и в следующем 1946 году Ли занял должность преподавателя японского языка и начал преподавать в педагогическом колледже Синьчжу, одновременно работая внештатным преподавателем в школах, включая Национальный тайваньский педагогический университет и Национальную тайваньскую академию искусств. В 1956 году Ли был рекомендован в качестве члена Ассоциации искусств Тай-Ян. В 1965 году Ли вышел на пенсию из педагогического колледжа Синьчжу и работал внештатным преподавателем школы до 1976 года.

Ассоциация искусств округа Синьчжу была основана в 1971 году, и Ли был ее первым председателем. В 1974 году Ли получил премию «Золотой кубок» от Общества искусств Китая. Среди известных выставок — «Выставка Ли Цзе-фаня», состоявшаяся в галерее искусств Apollo в 1979 году, и «Персональная выставка Ли Цзе-фаня», состоявшаяся в галерее искусств Min-Sheng в 1980 году. В 1983 году, пытаясь провести всестороннюю документацию тайваньского искусства, Исполнительный совет Юаня по делам культуры (CCA) назвал десять выдающихся старших тайваньских художников. Ли был включен в этот список.

В начале 1989 года Ли был прикован к постели из-за цирроза печени и скончался 10 июля в возрасте 82 лет в собственном доме.

Бывшая резиденция Ли Цзе-фаня в городе Синьчжу была перестроена в Мемориальную художественную галерею Ли Цзе-фаня и открыта для публики 6 августа 1994 года. Помимо картин художника, в экспозиции также представлены его дневники, письма, а также оборудование и инструменты для рисования, которые он использовал.

Ли Цзе-фан был из первого поколения тайваньских художников Хокло , которые создавали картины под иностранным влиянием. Его работы были выполнены в слиянии художественных стилей, между социальным реализмом , экспрессионизмом и абстракционизмом . За свою жизнь он создал тысячи работ, охватывающих широкий спектр тем. Пейзажи, включая культурные пейзажи, были его наиболее распространенной темой. Кроме того, он исследовал такие темы, как архитектура (города, здания, павильоны и башни), сады, уличные сцены, интерьеры, цветы, натюрморты, людей, события и иностранные пейзажи.

Картины Ли 1930-х годов в основном отображали детские воспоминания о грандиозных особняках в Синьчжу, таких как Цянь-Юань, сад Бэй-Го, восточные ворота Иньси и храм Чэнхуан .

Долгое время он был профессором в Национальном тайваньском педагогическом университете , имея много студентов, в основном из уездов Синьчжу , Таоюань и Мяоли .

На протяжении всей своей жизни Ли Цзе-фан оставался приверженцем использования акварели ради удобства во время пленэрных сессий живописи. Он оттачивал свое мастерство, сосредоточившись на пейзажах Мяоли и Синьчжу, часто выбирая точки обзора с высоты птичьего полета, чтобы изобразить горы. ^[4] Композиции Ли часто включали равнины, долины и реки, а также исторические и культурные достопримечательности Таоюаня, Синьчжу и Мяоли. Кроме того, он любил изображать повседневную жизнь местных жителей. ^[5]

Стиль живописи Ли Цзе-фаня изначально находился под влиянием Киничиро Ишикавы , но он продолжал развивать свой собственный уникальный стиль, характеризующийся смелой, грубой работой кистью с перекрывающимися линиями. Работы Ли известны включением высоких хроматических цветов, таких как красный, желтый, синий и зеленый, и раскрывают скрытую жизненную силу. После женитьбы и рождения детей стиль Ли сместился в сторону более ярких тонов и реализма. Его реалистический стиль, укорененный в «наблюдении за природой, постижении вдохновения, принятии экспериментов и выражении с помощью различных техник», стал основным направлением тайваньской местной живописи.

В 1970-х годах тайваньское искусство начало отдавать предпочтение местному реализму, что вновь привлекло внимание к акварельным картинам Ли Цзе-Фана.

Преподавая в педагогическом колледже Синьчжу, Ли начал использовать в своих работах непрозрачные акварели вместо прозрачных. Ли Цзе-фан объяснял это изменение нехваткой акварельной бумаги на Тайване в первые дни ретроцессии Тайваня , и он был вынужден использовать альтернативную цветную бумагу и соответственно модифицировать свою технику рисования. Кроме того, непрозрачные акварельные пигменты позволяли вносить изменения и исправления, позволяя ему смывать и перекрашивать области, которыми он был недоволен, чтобы сэкономить бумагу. ^[5]

На протяжении всего процесса рисования он неоднократно корректировал и исправлял любые неудовлетворительные области, в конечном итоге разработав свою собственную уникальную технику акварели, известную как «метод растирания и вытирания».

В 2007 году в Национальном дворцовом музее прошла выставка «Празднование столетия со дня рождения Ли Цзыфаня», где был сделан следующий комментарий о карьере Ли: «Картины г-на Ли отражают тенденции тайваньской художественной сцены. От социального реализма 1950-х годов до абстрактного экспрессионизма 1960-х годов, а затем до возвращения к нативизму в 1970-х годах, Ли смог прорваться и развиваться на каждом этапе. В 1980-х годах он создал стиль, который объединил восточные и западные техники живописи с тайваньским культурным духом, выражая глубокие эмоции и художественную трансцендентность». Это заявление является полной аннотацией художественных достижений Ли Цзыфаня.

В 1928 году Ли Цзе-фань принял участие во 2-й Тайваньской художественной выставке, и его работа « Летний полдень » была отобрана. Затем его работы были отобраны для 3-й и 4-й Тайваньской художественной выставки, а также для 1-й, 2-й, 3-й и 5-й Художественной выставки генерал-губернатора.

В 1930 году ( 5-й год Сёва ) Ли Цзы-фан женился на Цай Пэй, уроженке улицы У-Ци-Ган, Да-Ду-Чжун-Бао, префектура Тайчу (ныне район Уци , Тайчжун ). У пары было пять сыновей и четыре дочери, но, к сожалению, их третья дочь погибла в раннем возрасте.

Трое его сыновей Юань-Чуань Ли , Юань Т. Ли и Юань-Пэрн Ли были избраны членами Академии Синика .

В память о своем любимом учителе Киничиро Исикаве Ли назвал своего первого и третьего сыновей Юань-чуань и Юань-чин, что включает в себя иероглифы, которые встречаются в китайском переводе имени Исикавы.

Старшая дочь Ли Цзэфаня, Ли Хуэймэй, вышла замуж за Чжоу Цзунвэня, сына Чжоу Бичжи, который был членом семьи Янь из Янь Дунняня в Цзилуне; его четвертая дочь — Ли Чимэй, почетный профессор Национального университета Чжунсин и бывший вице-президент университета.

• тайваньское искусство

• Художественная галерея имени Ли Цзе-Фана

Эта статья о тайваньском художнике — заглушка . Вы можете помочь Википедии, дополнив ее.

• в
• т
• е