La passione (Майр)

La passione di Gesù Cristo — италоязычная оратория 1794 года для солистов, хора и оркестра Саймона Майра , адаптированная версия знаменитого либретто La passione di Gesù Cristo Метастазио. В отличие от четырёх латиноязычных ораторий Майра на либретто Джузеппе Фоппы для Conservatorio dei Mendicanti , La passione была написана для церкви и не ограничивалась женскими голосами.^[1]

Записи

La Passe , со Stabat Mater до минор для четырех голосов и оркестра Мария Йетте (сопрано) Клаудия Шнайдер (контральто) Хартмут Шредер (тенор) Роберт Мервальд (бас) Вокальный ансамбль Ингольштадта Georgisches Kammerorchester Ingolstadt. Франц Хаук, дирижер и клавесин. Запись 7, 9, 10 апреля 2001 г. Гильдия ^[2]

Ссылки

^ Джон Аллитт Джованни Симоне Майр: vita, musica, pensiero 1995, стр.376 "La Passione"
^ Обзор "'La Passione' состоит из двух частей. Часть 1, на пути к Голгофе, открывается симфонией, за которой следует вступительный хор. С этого момента Майр драматизирует текст с помощью последовательности речитативов (в основном в сопровождении) и арий. Часть 2, у подножия Креста, следует аналогичной схеме и завершается финальным хором. Ключевое слово здесь - драматизирует. Это драматическое, почти оперное произведение. Тихое созерцание более германских ораторий не для Майра. Вступительная симфония на удивление весела и не помешала бы в качестве увертюры к опере-буффо; очевидно, это должно было означать Победу над Смертью. Следующий хор также очень оперный, смешивая хор с сольными интердометиями. Стиль Майра колеблется между миром, знакомым Моцарту и Гайдну, и стилем, который должен был стать итальянской оперой начала 19 века".

[1] Джон Аллитт Джованни Симоне Майр: vita, musica, pensiero 1995, стр.376 "La Passione"

[2] Обзор "'La Passione' состоит из двух частей. Часть 1, на пути к Голгофе, открывается симфонией, за которой следует вступительный хор. С этого момента Майр драматизирует текст с помощью последовательности речитативов (в основном в сопровождении) и арий. Часть 2, у подножия Креста, следует аналогичной схеме и завершается финальным хором. Ключевое слово здесь - драматизирует. Это драматическое, почти оперное произведение. Тихое созерцание более германских ораторий не для Майра. Вступительная симфония на удивление весела и не помешала бы в качестве увертюры к опере-буффо; очевидно, это должно было означать Победу над Смертью. Следующий хор также очень оперный, смешивая хор с сольными интердометиями. Стиль Майра колеблется между миром, знакомым Моцарту и Гайдну, и стилем, который должен был стать итальянской оперой начала 19 века".