Коленопреклоненная богиня
| Коленопреклоненная богиня | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза. | |
| Режиссер | Роберто Гавальдон |
| Написано | Эдмундо Баес Альфредо Б. Кревенна Тито Дэвисон Ладислас Фодор Хосе Ревуэльтас Роберто Гавальдон |
| Произведено | Родольфо Ловенталь Джек Вагнер |
| В главных ролях | Мария Феликс Артуро де Кордова Росарио Гранадос |
| Кинематография | Алекс Филлипс |
| Отредактировано | Чарльз Л. Кимбалл |
| Музыка от | Родольфо Хальфтер |
Производственная компания | Панамериканские фильмы |
| Распространяется | Панамериканские фильмы |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 107 минут |
| Страна | Мексика |
| Язык | испанский |
Коленопреклоненная богиня (исп. La diosa arrodillada ) — мексиканская мелодрама 1947 года режиссёра Роберто Гавальдона с Марией Феликсом , Артуро де Кордова и Розарио Гранадос в главных ролях . Он был снят в студии Estudios Churubusco в Мехико , декорации были созданы арт-директором Мануэлем Фонтанальсом .
Сюжет
Женатый богатый бизнесмен Антонио ( Артуро де Кордова ) крутит роман с Ракель, моделью, а позже певицей кабаре ( Мария Феликс ). Они по отдельности решают прекратить его, он из уважения к своей жене Елене ( Росарио Гранадос ), Ракель, потому что она развивает настоящие чувства к нему и чувствует вину за свое распутное прошлое, о котором он не знает.
Его жена просит его купить статую, похожую на Венеру Милосскую, в качестве центрального элемента их нового садового фонтана. У скульптора он встречает Ракель, которая была моделью для титульной мраморной обнаженной Коленопреклоненной богини , и покупает ее. Он пытается возобновить их отношения, но она отвергает его. Статуя является постоянным напоминанием о нем, и он становится одержим Ракель, а Елена, несмотря на серьезную хроническую болезнь , становится подозрительной. Антонио умоляет Ракель принять его обратно, но она говорит, что сделает это только в том случае, если он разведется со своей женой.
Когда Елена внезапно умирает, а Антонио позже женится на Ракель, все оказывается не таким, каким кажется.
Бросать
- Мария Феликс в роли Ракель Серрано
- Артуро де Кордова, как Антонио Итуарте
- Росарио Гранадос в роли Елены
- Фортунио Бонанова в роли Начо Гутьерреса
- Карлос Мартинес Баэна в роли Эстебана
- Рафаэль Алькайде в роли Деметрио
- Эдуардо Касадо, как Лиценсиадо Хименес
- Луис Муссот в роли доктора Видаурри
- Карлос Вильяриас в роли судьи
- Наталья Джентиль Аркос в роли Марии
- Пако Мартинес в роли Вильярреала
- Рохелио Фернандес, как Маринеро
- Альфредо Варела падре в роли гражданского регистра Juez
- Хосе Арратия
- Адольфо Баллано Буэно
- Фернандо Казанова в роли Эмпледо юзгадо
- Ана Мария Эрнандес в роли Приглашения на фиесту
- Мигель Анхель Лопес в роли Ховена Менсахеро
- Хосе Муньос, как детектив полиции
- Хуан Оррака в роли детектива
- Мануэль Посос в роли Хосе
- Феликс Сампер в роли Asociado en mesa redonda
- Хуан Вильегас в роли Эмплеадо де Антонио
Производство
Съёмки начались 10 февраля 1947 года в студии Estudios Churubusco в Мехико . [1] [2]
Один из сценаристов фильма, Хосе Ревуэльтас , якобы получил приказ от режиссера Роберто Гавальдона увеличить роль Росарио Гранадос, сделав ее такой же важной, как и роль Марии Феликс . [1] Ревуэльтас категорически отрицал инсинуацию в письме, адресованном редактору одного из журналов, опубликовавших это утверждение, и, по словам Эмилио Гарсии Риеры , «Ревуэльтас защищал свою честность в письме с вескими основаниями, но фильм сам по себе является доказательством в его пользу: [Росарио] Гранадос играет роль, которая, по сути, второстепенна, что позволяет выпендриться гораздо меньше, чем роль Марии Феликс». [1]
Однако то, что Ревуэльтас сказал в своем письме относительно того, что он и другие режиссеры получили «доверие» продюсеров фильма для реализации их видения, было оспорено самим Ревуэльтасом 30 лет спустя в интервью Пако Игнасио Тайбо I , где он подтвердил, что сюжет, адаптация и сценарий находились вне его контроля и контроля всех, кто был в этом задействован. [1] Ревуэльтас утверждал: «[…] нас было много соавторов, и мы все немного внесли свой вклад. […] После того, как мы закончили сценарий, Тито Дэвисон снова положил на него руку, и все снова изменилось. Такие катастрофы случаются в кино: одни исправляют других, и в итоге никто не помнит, что они написали. С другой стороны, у режиссеров есть свои собственные идеи, и они просят, чтобы они появились в сценарии. Эдмундо Баэс сказал, что некоторые сценаристы были как портные, которые шили костюмы по индивидуальному заказу для той или иной звезды. Я думал, что мы не столько портные, сколько сапожники […]». [1]
Явный характер (на тот момент) некоторых любовных сцен вызвал споры. Ревуэльтас сказал, что помимо проблем со сценарием, «[Кроме этого] была цензура: это была самая глупая вещь в мире. Цензура идиотов, с которой невозможно было спорить». [1] Несколько гражданских организаций раскритиковали фильм, заявив, что он нарушает мораль. [1] В ответ на скандал продюсеры фильма разместили статую, использованную в фильме, в вестибюле кинотеатра Чапультепек, как фактор привлечения зрителей. Это заставило одну из организаций, протестовавших против фильма, Comité Pro Dignificación del Vestuario Femenino (CPDVF, «Комитет по достоинству женской одежды»), украсть статую. [1]
Явный характер романтических сцен фильма также повлиял на отношения Феликса с его тогдашним мужем, композитором Агустином Ларой , до такой степени, что calaveras literarias («литература черепа», высмеивающая короткие стихотворения, написанные в «Дне мертвых ») и мультфильмы высмеивали рушащиеся отношения Феликса и Лары, ссылаясь на фильм. [2]
Прием
Cinémas d'Amérique Latine назвал его «шедевром мелодрамы, в котором героиня демонстрирует эротизм, выходящий за рамки обычного». [3] Однако в своей книге « Мария Феликс: 47 пасос для кино » Пако Игнасио Тайбо I, называя фильм «очень любопытным чудачеством», утверждал, что он «затерялся в запутанном сюжете», подчеркивая тот факт, что персонажи Де Кордовы и Феликса являются любовниками, только для того, чтобы его персонаж попытался убить ее в определенный момент. [4]
В книге «Женщины света и грусти в мексиканском кино: конструкция образа» (1939–1952) Хулия Туньон писала: «Это последовательное предложение, которое вносит вклад в совокупность, вписанную в социальную систему идей и менталитетов, которые следуют ритму внутри истории с ее персонажами». [5]
Ссылки
- ^ abcdefgh Передо, Франциско (2019). Хосе Ревуэльтас. Obra Cinematográfica (1943–1976) (на испанском языке). UNAM, Главное управление публикаций и редакционных материалов. стр. 69–76 . ISBN. 978-607-02-8245-4.
- ^ ab Wood, Andrew Grant (2014). Агустин Лара: Культурная биография. OUP USA. стр. 146–147 . ISBN 978-0-19-989245-7.
- ^ Арно, Шарлотта; Куртеманш, Филипп; Фернандес, Карла; Морш Кихн, Ева (1999). Латинское кино Cinémas d'Amérique: 1999 (на испанском языке). Прессы Унив. дю Мирай. п. 65. ИСБН 2-85816-447-9.
- ^ Тайбо, Пако Игнасио (1985). Мария Феликс: 47 минут в кино (на испанском языке). Дж. Мортис/Планета. п. 108. ИСБН 968-27-0494-4.
- ^ Туньон, Джулия (1998). Mujeres de luz y sombra en el cine mexicano: la construcción de una imagen (1939–1952) (на испанском языке). Эль Коледжио Мексики. ISBN 9681208439.
Внешние ссылки
- Коленопреклоненная богиня на IMDb
 | Эта статья, связанная с мексиканским фильмом 1940-х годов, является заглушкой . Вы можете помочь Википедии, расширив ее. |
