La Perle (балет)

La Perle
La Perle
	Первая страница иллюстрированного либретто оперы «La Perle» . Из сувенирной программы гала-концерта, прошедшего в Большом театре в Москве в честь коронации императора Николая II и императрицы Александры Федоровны . 1896 год.
Хореограф	Мариус Петипа
Музыка	Риккардо Дриго
Либретто	Мариус Петипа
На основе	Перегрина: Балет королевы из оперы Верди «Дон Карлос»
Премьера	29 мая [ 17 мая по старому стилю; ] 1896 Императорский Большой театр, Москва ; ; 15 февраля [ 3 февраля по старому стилю; ] 1898 Императорский Мариинский театр, Санкт-Петербург
Дизайн	декор — Пётр Ламбин, по ; костюмам Михаила Бочарова — Иван Всеволожский
Жанр	Балет-дивертисмент

Жемчужина или Прелестная жемчужина ) (англ . Pearl илиPretty Pearl ) — балет - дивертисмент в одномдействии, с либретто и хореографией Мариуса Петипа и музыка Риккардо Дриго .^[1]

История

Балет La Perle был создан как pièce d'occasion для пышного гала-концерта, данного в Большом театре в Москве в честь коронации императора Николая II и императрицы Александры Федоровны . Премьера балета состоялась после показа сцен из оперы Михаила Глинки «Жизнь за царя» 29 мая [ 17 мая по старому стилю ] 1896 года. ^[1]^[2] Первоначальный состав балета La Perle включал в себя танцовщиков самого высокого ранга из Императорских театров Санкт-Петербурга и Москвы.

Пока балет находился на ранних стадиях производства, был составлен список потенциальных танцовщиков для включения в состав для рассмотрения комитетом, ответственным за коронацию и последующие празднования. Среди тех, кого выбрали для рассмотрения на главные роли, была бывшая любовница Николая II, балерина Матильда Кшесинская . В свете истории между Кшесинской и новым императором, его мать вдовствующая императрица Мария Федоровна потребовала, чтобы балерину исключили из состава, так как для Кшесинской было бы скандальным выступать перед новой женой императора, императрицей Александрой. Когда Кшесинская узнала об этом, она обратилась к дяде императора, великому князю Владимиру Александровичу , чье влияние восстановило балерину в составе, несмотря на то, что к этому моменту балетмейстер Петипа и композитор Дриго завершили всю хореографию и музыку. Петипа был крайне расстроен, когда узнал, что ему и Дриго все равно пришлось сочинить номер для Кшесинской, который представлял собой классическое па-де-де для нового персонажа, названного «La Perle jaune» (Желтая Жемчужина), и ее жениха, которого исполнял танцовщик Николай Легат . ^[3]^[4]

La Perle позже был переведен в постоянный репертуар Императорского балета, где он был впервые показан 15 февраля [ OS 3 февраля] 1898 года в Императорском Мариинском театре в Санкт-Петербурге. Мариус Петипа возродил балет только один раз для гала-представления в Петергофе в 1900 году. ^[5] La Perle часто ставился в течение 1900-х годов и был представлен в последний раз в 1910 году.

Музыка

В партитуре Риккардо Дриго были представлены хор за сценой и большой оркестр, состоящий из почти 100 музыкантов. Современные критики хвалили партитуру за ее богатое мелодическое содержание и оркестровку. ^[4] Дриго позже признался в своих мемуарах, что ему было сложно сочинять множество сольных вариаций для балерин, сохраняя при этом разнообразие. ^[4]

Российский педагог Константин Сергеев использовал отрывки из партитуры Дриго к опере «Перль» в своем классном концерте Академии Вагановой « Школа классического танца (или От Ланде до Вагановой)» ( рус. «Школа классического танца (От Ланде до Вагановой)»).

Синопсис

Либретто Мариуса Петипа было основано на танцевальной картине La Pérégrina: Ballet de la Reine из оперы Верди Don Carlos . Сцена была исключена перед премьерой оперы и должна была быть поставлена братом Петипа Люсьеном . ^[6]

La Perle находится в колоссальном подземном гроте глубоко в море, где Белая Жемчужина пребывает со своими сестрами-жемчужинами разных цветов. Джинн Земли спускается на дно океана в попытке похитить Белую Жемчужину в качестве украшения для своей короны. Король Кораллов приходит на помощь Белой Жемчужине, вызывая битву между стихиями земли и моря. Джинну Земли удается захватить Белую Жемчужину, и Король Кораллов после этого приказывает всем обитателям океана приветствовать Джинна Земли бок о бок с Белой Жемчужиной. В апофеозе изображен Триумф Амфитриты и Посейдона . ^[2]^[7]

Фотография итальянской балерины Пьерины Леньяни в костюме Белой Жемчужины. Москва, 1896 год.

Оригинальный состав

Роль	Москва 1896 г.
Белая Жемчужина	Пьерина Леньяни
Джинн Земли	Павел Гердт
Король кораллов	Николай Аистов
Розовые жемчужины	Аделаида Джури и Любовь Рославлева
Черные жемчужины	Анна Йоханссон и Клаудия Куличевская
Па-де-де Желтой Жемчужины	Матильда Кшесинская и Николай Легат ^[2]

Резюме сцен и танцев

Взято из программы коронационного гала-концерта 1896 года и из мемуаров Риккардо Дриго. ^[2]^[4]

Дивертисмент-балет в одном действии

№ 01 Танец жемчуга
№ 02 Сцена танца
№ 03 Combat des coraux et métaux
№ 04 Па-де-де
№ 05 Гранд па д'ансамбль
№ 06 Пиррический танец армий королевской короны, гении земли и жемчуга
№ 07 Апофеоз: Триумф Амфитриты и Посейдона

Галерея

Дизайн декора ресторана La Perle Михаила Бочарова.
Эскиз занавеса, использовавшегося во время представления « La Perle» на коронационном гала-концерте 1896 года.
Эскиз костюма для одной из жемчужин Ивана Всеволожского.
Страница из иллюстрированной программы.
Страница из иллюстрированной программы, изображающей битву между обитателями Океана и Земли.
Страница из иллюстрированной программы, представляющей апофеоз Амфитриты и Посейдона.

Сноски

^ аб Гарафола, Линн (весна 1992 г.). Дневники Мариуса Петипа . Исследования по истории танца, том. III, нет. 1.
^ abcd Левенсон, А. А. (1896). Императорская коронационная программа для торжественного представления в Императорском Большом театре в Москве 17 мая 1896 года по случаю Священного Коронования Его Императорского Величества Государя Императора Николая Александровича и Ее Императорского Величества Государыни Императрицы Александры Федоровны .
^ Кшесинская, Матильда (Ее Высочество княгиня Романовская-Красинская) (1960). Souvenirs de la kschessinska . Librairie Plon.
^ abcd Травалья, Сильвио (1929). Риккардо Дриго, человек и художник . Гульельмо Занибон.
^ Плещеев, Александр Алексеевич (1899). Наш балет, 1673-1899 (Наш балет), 2-е дополненное изд. с предисловием К. А. Скальковского . Т.е. А. Переяславцев и А. А. Плещеев.
^ Юргенсен, Кнуд Арне (1995). Балеты Верди . Национальный институт естественных наук. ISBN 978-8885065123.
^ Петипа, Мариус (1971). Мариус Петипа. Мате риалы. Воспоминания (Мариус Петипа. Материалы, Воспоминания, Статьи) . А. Искусство.

[autogenerated2008-1] аб Гарафола, Линн (весна 1992 г.). Дневники Мариуса Петипа . Исследования по истории танца, том. III, нет. 1.

[autogenerated2009-2] Левенсон, А. А. (1896). Императорская коронационная программа для торжественного представления в Императорском Большом театре в Москве 17 мая 1896 года по случаю Священного Коронования Его Императорского Величества Государя Императора Николая Александровича и Ее Императорского Величества Государыни Императрицы Александры Федоровны .

[autogenerated2011-3] Кшесинская, Матильда (Ее Высочество княгиня Романовская-Красинская) (1960). Souvenirs de la kschessinska . Librairie Plon.

[autogenerated2013-4] Травалья, Сильвио (1929). Риккардо Дриго, человек и художник . Гульельмо Занибон.

[autogenerated2010-5] Плещеев, Александр Алексеевич (1899). Наш балет, 1673-1899 (Наш балет), 2-е дополненное изд. с предисловием К. А. Скальковского . Т.е. А. Переяславцев и А. А. Плещеев.

[autogenerated2005-6] Юргенсен, Кнуд Арне (1995). Балеты Верди . Национальный институт естественных наук. ISBN 978-8885065123.

[autogenerated2006-7] Петипа, Мариус (1971). Мариус Петипа. Мате риалы. Воспоминания (Мариус Петипа. Материалы, Воспоминания, Статьи) . А. Искусство.