Лидия, швейцарская доярка

Лидия, швейцарская доярка (она же Лидия, ou la Laitière Suisse , или как Натали, oder Das schweizer Milchmädche ) — это полукарактный балет в 2-х действиях с хореографией Филиппо Тальони и музыкой Адальберта Гировца .^[1]

Впервые представлен в роли Das schweizer Milchmädche в Театре на Кернтнерторе , Вена, Австрийская империя , в понедельник, 8 октября 1821 года ^.

Возрождения

Возрождение Филиппо Тальони для балета Театра Королевской академии музыки под названием «Натали, или Laitière Suisse» , с Мишель Карафа, пересматривающей партитуру Джировца. Впервые представлено в Париже, Франция, 7 ноября 1832 года. Солистки: Мари Тальони .
Возрождение Жюля Перро, Мариуса Петипа и Жана Петипа в 2 актах и 2 сценах для Императорского балета под названием «Лидия, или Швейцарская леди» с Чезаре Пуни, переработавшим версию Карафы 1832 года по партитуре Гировеца. Впервые представлено в Императорском Большом Каменном театре в Санкт-Петербурге, Россия, 20 декабря [ по старому стилю 8 декабря] 1849 года. Ведущие танцовщицы: Фанни Эльслер

Примечания

Балетмейстер Антуан Титус создал балет с тем же названием для Театра Порт-Сен-Мартен в Париже в 1823 году. В 1832 году Титус повторно поставил свою постановку 1823 года для балета Придворной оперы в Берлине (Пруссия) с Фанни Эльслер в главной роли, а в 1833 году поставил произведение для Императорского балета в Санкт-Петербурге, где оно не было хорошо принято.
Мариус Петипа в своих мемуарах заявил о единоличном авторстве возобновления 1849 года в Санкт-Петербурге, в которых он называет работу «новым балетом моего собственного производства» . Это оспаривалось на протяжении всего XIX века — опубликованный обзор А. Вольфа сезона Императорского балета 1849–1850 годов приписывает работу «новой постановкой Жюля Перро» , в то время как в исследовании балета царского Санкт-Петербурга, проведенном историком балета Александром Плещеевым под названием «Наш балет» , работа приписывается отцу Петипа Жану Петипа, и только Перро внес свой вклад в один из танцев балета. В биографии « Жюль Перро: Мастер романтического балета» , написанной историком балета Айвором Гестом , хореография балета приписывается Жану Петипа, за исключением Scène dansante и Pas de trois , которые приписываются Перро.

Ссылки

^ Дальхаус, К.; Дёринг, С. (1997). Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters: Spontini: Агнес фон Гогенштауфен бис Zumsteeg: Die Geisterinsel:. Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters: опера, оперетта, мюзикл, балет (на немецком языке). Пайпер. стр. 221–222 . ISBN. 978-3-492-02421-1. Получено 30 марта 2019 г. .
^ Youens, S. (2006). Поздние песни Шуберта: за пределами песенных циклов. Cambridge University Press. стр. 158. ISBN 978-0-521-02875-2. Получено 30 марта 2019 г. .

[Dahlhaus_Döhring_1997_p._221-1] Дальхаус, К.; Дёринг, С. (1997). Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters: Spontini: Агнес фон Гогенштауфен бис Zumsteeg: Die Geisterinsel:. Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters: опера, оперетта, мюзикл, балет (на немецком языке). Пайпер. стр. 221–222 . ISBN. 978-3-492-02421-1. Получено 30 марта 2019 г. .

[Youens_2006_p._158-2] Youens, S. (2006). Поздние песни Шуберта: за пределами песенных циклов. Cambridge University Press. стр. 158. ISBN 978-0-521-02875-2. Получено 30 марта 2019 г. .