Курцвейл К250

Kurzweil K250 , произведенный Kurzweil Music Systems , был одним из первых электронных музыкальных инструментов , который воспроизводил звук из сэмплированных звуков, сжатых в ПЗУ , быстрее, чем обычные накопители, такие как дисководы . Использовались акустические звуки духовых инструментов, ударных, струнных и деревянных духовых инструментов, а также звуки, созданные с использованием волновых форм от осцилляторов . Разработанный для профессиональных музыкантов, он был изобретен Рэймондом Курцвейлом , основателем Kurzweil Computer Products, Inc., Kurzweil Music Systems и Kurzweil Educational Systems при консультации со Стиви Уандером ; Лайлом Мейсом , американским джазовым пианистом; Аланом Р. Перлманом , основателем ARP Instruments Inc .; и Робертом Мугом , изобретателем синтезатора Moog .

В середине 1970-х годов Рэймонд Курцвейл изобрел первую многошрифтовую читающую машину для слепых, состоящую из самого раннего планшетного сканера CCD и синтезатора текста в речь . В 1976 году слепой музыкант Стиви Уандер услышал о демонстрации этой новой машины на The Today Show и позже стал пользователем первой серийной читающей машины Курцвейла, положив начало долгосрочному сотрудничеству между ними. ^[1]

В 1982 году Стиви Уандер пригласил Рэймонда Курцвейла в свою студию в Лос-Анджелесе и спросил: «Можем ли мы использовать необычайно гибкие методы компьютерного управления для прекрасных звуков акустических инструментов?» ^[2] В ответ и при участии Стиви Уандера в качестве музыкального консультанта Рэймонд Курцвейл основал Kurzweil Music Systems . ^[1] Курцвейл использовал технику сэмплирования, которая использовалась в считывающих машинах (например, в считывающей машине Курцвейла, используемой Уандером), и адаптировал ее для музыки. Считывающие машины сэмплируют символы в текстовом документе для создания изображения. Машины преобразуют светлые и темные области изображения в текстовые данные , хранящиеся в (RAM) и/или (EPROM) , а затем выводят речевой текст с помощью синтезатора текста в речь.

Kurzweil K250 использовал похожую концепцию: звуки были сэмплированы, сжаты и преобразованы в цифровые данные, сохранены в ПЗУ и воспроизведены как звук через 12 отдельных ЦАП (цифро-аналоговых преобразователей) и аналоговых огибающих (CEM 3335), запрограммированных для имитации динамики и сустейна исходного звука. Этот метод был назван «контурным моделированием» Курцвейлом в маркетинговых материалах и считался запатентованной схемой. Пионеру синтезаторов Бобу Мугу, тогдашнему консультанту в Курцвейле, был задан вопрос об этом методе в статье в Electronic Sound Maker в 1985 году: ^[3]

ESM: О 250: Курцвейл упоминает нечто под названием «моделирование контурного звука». Можете немного объяснить?

RM: Да, это запатентованная схема... а «запатентованная» — вежливое слово для «мы не скажем вам, что это такое!» Это очень сложное, тщательно продуманное программное обеспечение, набор программ, которые используются для сжатия данных серии звуков, чтобы мы могли поместить их в разумный объем памяти. Если бы мы взяли просто сырые звуки и оцифровали их — каждый звук, каждая клавиша на пианино отличается, например. И в пределах одной клавиши каждый уровень динамики имеет другую форму волны. Это просто не то, что громче, меняется вся форма волны.

ESM: Что звучит гораздо более естественно.

RM: Да, теперь мы хотим получить всю эту информацию, мы хотим иметь возможность конструировать эти различия, но мы хотим устранить всю лишнюю информацию, знаете, избыточность, информацию, которая нам не нужна для того, чтобы реконструировать это. И это то, что такое «контурное моделирование звука». Если бы все звуки, которые сейчас есть в машине, были без сжатия данных, потребовалось бы больше чипов памяти, чем производится за год!

Этот метод значительно сократил количество тогдашних дорогих EPROM, необходимых при сохранении динамики звука, которая в противном случае была бы скомпрометирована сжатием. Интегрированный усилитель с управлением напряжением CEM 3335 ^[4] обеспечивал экспоненциальное усиление для восстановления динамики, которая была потеряна при сжатии.

Прототип Kurzweil K250 был изготовлен для Стиви Уандера в 1983 году. Он имел кнопки Брайля вместе с ползунками ( потенциометрами ) для различных элементов управления и функций, широкий выбор акустических и синтезированных звуков, сэмплер для записи звуков в ОЗУ и музыкальный секвенсор с резервным ОЗУ для композиции. Во время производства Kurzweil K250 было изготовлено не менее пяти единиц для Стиви Уандера.

Kurzweil K250 был представлен на выставке NAMM Winter Music & Sound Market 1984 года . Kurzweil K250 выпускался до 1990 года, изначально как 88-клавишная полностью взвешенная клавиатура или как расширитель без клавиш под названием Kurzweil K250 XP. Несколько лет спустя также стала доступна версия для монтажа в стойку под названием Kurzweil K250RMX.

Kurzweil K250 был первым электронным инструментом, который точно воспроизводил звуки акустического рояля. ^[5] Он мог воспроизводить до 12 нот одновременно (известно как 12-нотная полифония ), используя как отдельные звуки, так и наложенные звуки (играя несколько звуков на одной ноте одновременно, также известно как мультитембральный ). До этого большинство электронных клавиатур использовали синтезированные звуки и эмулировали звуки акустических инструментов, созданные в других электронных инструментах, используя различные формы волн, производимые осцилляторами, а до этого были такие инструменты, как Mellotron и Orchestron , которые использовали ленточные петли. В то время было доступно пять других изготовленных цифровых музыкальных инструментов с сэмплированным звуком: E-mu Corporation's E-mu Emulator и E-mu Emulator II ; Fairlight Corporation's Fairlight CMI ; и New England Digital's Synclavier I и Synclavier II.

• Звук в звуке – размер имеет значение. Клавиатура рабочей станции Kurzweil K250 (ретро) [1]
• Звук на Звуке – Секреты Синтеза [2]
• Эпоха духовных машин [3] или [4]
• Человек и машина: интервью с Рэем Курцвейлом [5]
• Журнал Time – Can We Talk? Статья о распознавании речи в текст и о Kurzweil 250 [6]
• Виртуальный орган – Виртуальные инструменты: Джо Баррон, присутствовал на выставке NAMM 1984 года, когда был представлен Kurzweil 250: [7]
• Что нового в электронной музыке; Искусство развивается на Warp Drive: А. Арнольд Андерсон, New York Times [8]
• Музей Synth & MIDI от Synthony [9]
• Мастеринг Kurzweil 250, Том первый: Руководство пользователя и Том второй: Справочное руководство, Авторские права 1988 Kurzweil Music Systems, Inc. [10]
• Synrise – Краткая информация о Kurzweil 250 (на немецком языке) [11]
• Берд, Дональд и Явелоу, Кристофер (1986). Цифровой синтезатор Kurzweil 250. Computer Music Journal 10, № 1, стр. 64–86.[12]
• Музыкальные системы Курцвейла
• Группа пользователей Kurzweil K250
• Музей синтезаторов Audio Playground