Герман Цапф
Немецкий дизайнер шрифтов и каллиграф (1918–2015)

Герман Цапф
Цапф в мае 2007 г.
Рожденный( 1918-11-08 )8 ноября 1918 г.
Нюрнберг , Королевство Бавария , Германская империя
Умер4 июня 2015 г. (2015-06-04)(96 лет)
Дармштадт , Германия
ЗанятиеДизайнер шрифтов
Известная работаАльдус , Палатино , Оптима , Запфино
Супруг
​
( м.  1951 )
Дети1
Подпись
Образцы шрифтов, разработанных Цапфом

Герман Цапф ( нем. Hermann Zapf: [ˈhɛʁman ˈtsapf] ; 8 ноября 1918 г. — 4 июня 2015 г.) — немецкий дизайнер шрифтов и каллиграф , живший в Дармштадте , Германия. Он был женат на каллиграфе и дизайнере шрифтов Гудрун Цапф-фон Гессен . Среди разработанных им шрифтов — Palatino , Optima и Zapfino . Он считается одним из величайших дизайнеров шрифтов всех времён. [1]

Ранний период жизни

Цапф родился в Нюрнберге [2] в неспокойные времена, отмеченные немецкой революцией 1918–1919 годов в Мюнхене и Берлине , окончанием Первой мировой войны , изгнанием кайзера Вильгельма и созданием Баварии как свободного государства Куртом Эйснером . Кроме того, в 1918 и 1919 годах в Европе распространилась пандемия испанского гриппа . Двое братьев и сестер Цапфа умерли от этой болезни. [3] Позже в Германии наступил голод , и мать Цапфа была благодарна за то, что отправила его в школу в 1925 году, где он получал ежедневное питание по программе, организованной Гербертом Гувером . В школе Цапф в основном интересовался техническими предметами. Одной из его любимых книг был ежегодный научный журнал Das neue Universum (Новая Вселенная). Он и его старший брат экспериментировали с электричеством, построили кристаллический радиоприемник и систему сигнализации для своего дома. Уже в столь раннем возрасте Цапф начал увлекаться шрифтом, изобретая шифровальные алфавиты для обмена секретными сообщениями со своим братом.

Цапф покинул школу в 1933 году с амбициями продолжить карьеру в области электротехники . Однако его отец стал безработным и имел проблемы с недавно созданным Третьим Рейхом , будучи связанным с профсоюзами, [3] и был отправлен в концентрационный лагерь Дахау на короткое время.

Введение в типографику

При новом политическом режиме Цапф не смог посещать Технический институт Ома в Нюрнберге, и поэтому ему нужно было найти ученичество. Его учителя, осведомленные о новых политических трудностях, заметили мастерство Цапфа в рисовании и предложили ему стать литографом . Каждая компания, которая проводила с ним собеседование для ученичества, задавала ему политические вопросы, и каждый раз, когда его интервьюировали, его хвалили за его работу, но ему отказывали. Десять месяцев спустя, в 1934 году, его интервьюировала последняя компания в телефонном справочнике, и компания не задавала никаких политических вопросов. Они также хвалили работу Цапфа, но не занимались литографией и не нуждались в ученике литографа. Однако они позволили ему стать ретушером, и Цапф начал свое четырехлетнее ученичество в феврале 1934 года.

В 1935 году Цапф посетил выставку в Нюрнберге в честь покойного типографа Рудольфа Коха . Эта выставка пробудила в нем первый интерес к леттерингу. Цапф купил там две книги, используя их для самостоятельного обучения каллиграфии . Он также изучал образцы каллиграфии в городской библиотеке Нюрнберга. Вскоре его хозяин заметил его познания в каллиграфии, и работа Цапфа переключилась на ретуширование леттеринга и улучшение ретуши своих коллег.

Франкфурт

Через несколько дней после окончания ученичества Цапф уехал во Франкфурт . У него не было сертификата подмастерья , и поэтому он не мог получить разрешение на работу в другой компании в Нюрнберге, поскольку там не смогли бы проверить его квалификацию. Цапф отправился в Werkstatt Haus zum Fürsteneck, здание, которым управлял Пауль Кох, сын Рудольфа Коха. Там он проводил большую часть времени, работая в типографии и сочиняя песенники.

Через историка печати Густава Мори Цапф познакомился с литейными заводами D. Stempel, AG и Linotype GmbH из Франкфурта. В 1938 году он разработал для них свой первый печатный шрифт , Gilgengart, a Fraktur . [3] [4]

Военная служба

1 апреля 1939 года Цапф был призван в армию и отправлен в Пирмазенс , чтобы помочь укрепить линию Зигфрида против Франции. В результате тяжелой работы у него за несколько недель развилась болезнь сердца, и он получил работу в офисе, где писал лагерные записи и спортивные сертификаты на Fraktur.

В сентябре началась Вторая мировая война , и подразделение Цапфа должно было войти в состав Вермахта . Однако из-за проблем с сердцем Цапф не был переведен в Вермахт, а был уволен. 1 апреля 1942 года его снова призвали на войну. Цапф был выбран для Люфтваффе , но вместо этого был отправлен в артиллерию в Веймаре . Он не показал себя хорошо, путая лево и право во время обучения и будучи слишком осторожным и неуклюжим со своим оружием. Его офицеры вскоре положили необычно ранний конец его карьере в артиллерии.

Цапф был отправлен обратно в офис, а затем в Ютербог, чтобы пройти обучение на картографа . После этого он отправился в Дижон , а затем в Бордо , присоединившись к штабу Первой армии . В картографическом подразделении в Бордо Цапф рисовал карты Испании, особенно железнодорожную систему, которую можно было бы использовать для перевозки артиллерии, если бы Франсиско Франко не использовал узкоколейные пути для ремонта мостов после гражданской войны в Испании . Цапф был счастлив в картографическом подразделении. Его зрение было настолько хорошим, что он мог писать буквы высотой 1 миллиметр без использования увеличительного стекла, и этот навык, вероятно, помешал ему снова быть призванным в армию.

После окончания войны Цапф содержался французами в качестве военнопленного в полевом госпитале в Тюбингене . К нему относились с уважением из-за его произведений искусства, а из-за плохого здоровья его отправили домой всего через четыре недели после окончания войны. Он вернулся в Нюрнберг, который сильно пострадал от авианалетов .

Послевоенная карьера

Цапф преподавал каллиграфию в Нюрнберге в 1946 году. Он вернулся во Франкфурт в 1947 году, где шрифтолитейная фабрика Stempel предложила ему должность художественного руководителя типографии. Они не спрашивали о квалификации, сертификатах или рекомендациях, а вместо этого потребовали только показать свои альбомы с набросками времен войны и каллиграфическую работу, которую он сделал в 1944 году по «Junggesellentext» Ганса фон Вебера.

Одним из проектов Цапфа была книга Feder und Stichel («Перо и гравер»), напечатанная с металлических пластин, разработанных Цапфом и вырезанная пуансонистом Августом Розенбергером во время войны. Она была напечатана в типографии Stempel в 1949 году.

С 1948 по 1950 год Цапф преподавал каллиграфию в Школе искусств и ремесел в Оффенбахе , давая уроки письма дважды в неделю двум классам студентов-графиков. 1 августа 1951 года он женился на Гудрун фон Гессе , которая преподавала в школе Штеделя во Франкфурте. [3] [5]

Большая часть работы Цапфа как художника-графика была связана с книжным дизайном . Он работал в различных издательствах, включая Suhrkamp Verlag , Insel Verlag , Büchergilde Gutenberg, Hanser Verlag , Dr. Ludwig Reichert Verlag и Verlag Philipp von Zabern.

Дизайн шрифта

Карьера Цапфа в дизайне шрифтов охватывала три последних этапа печати: горячая металлическая композиция, фотонабор (также называемый холодным шрифтом) и цифровой набор. Два его самых известных шрифта , Palatino и Optima , были разработаны в 1948 и 1952 годах соответственно. [2] Palatino был разработан совместно с Августом Розенбергером с особым вниманием к деталям. Он был назван в честь итальянского мастера письма XVI века Джамбаттисты Палатино . Он стал более известен после того, как в 1984 году стал одним из 35 основных шрифтов PostScript , поставляемых практически со всеми устройствами PostScript, от лазерных принтеров до фотонаборных машин. Optima, расширяющийся шрифт без засечек, был выпущен Stempel в 1958 году. Цапф намеревался с помощью этого дизайна объединить засечки и без засечек и сделать его подходящим как для заголовков, так и для непрерывных отрывков текста. [6] [7]

Мелиор, вдохновленный типографикой Дидона около 1800 года, включающей суперэллипс в качестве мотива дизайна

Работы Цапфа охватывают целый ряд жанров. Palatino — это теплый, органичный дизайн, вдохновленный итальянской каллиграфией и печатью эпохи Возрождения. Melior предлагает работу великого немецкого неоклассического печатника Юстуса Эриха Вальбаума , но также основан на математическом «супер-эллипс». [8] Его серия шрифтов без засечек URW Grotesk была разработана для использования в газетах и ​​представляет широкий диапазон ширины и насыщенности, напоминающих геометрические шрифты без засечек, такие как Futura, но в более эксцентричном стиле. [9] Дэн Маргулис прокомментировал его смерть, что «вы должны были бы сказать, что его историческое положение будет основано на первых десяти годах его профессиональной карьеры». [10] [11]

Более поздние релизы Цапфа для Linotype в 1990-х и 2000-х годах, часто созданные в сотрудничестве с Акирой Кобаяши, были радикальными реформами его предыдущих работ, часто устраняя компромиссы, которые были необходимы при производстве металлических шрифтов. В этот период он создал Palatino Sans, более неформальный модулированный гротеск, чем Optima.

Шрифты Цапфа широко копировались, иногда против его воли. Самым известным примером может быть Book Antiqua компании Monotype , который был включен в Microsoft Office и часто считается имитацией Palatino. В 1993 году Цапф вышел из ATypI (Международная ассоциация типографики) из-за того, что он считал ее лицемерным отношением к несанкционированному копированию видными членами ATypI. На конференции Ассоциации растровой обработки изображений и цифровой типографии в Дармштадте, Германия, в 1994 году на панельной дискуссии по цифровым шрифтам и правам дизайнеров была подвергнута резкой критике предполагаемый плагиат Palatino Цапфа, в то время как несколько участников Microsoft слушали в зале. В 1999 году Microsoft работала с Цапфом и Linotype над разработкой новой, авторизованной версии Palatino для Microsoft, названной Palatino Linotype.

Однако иногда Цапф работал с производителем шрифтов, чтобы сделать новые версии своих существующих шрифтов, созданных для другой компании. Например, в 1980-х годах Цапф работал с Bitstream, чтобы сделать версии многих своих предыдущих шрифтов, включая Palatino, Optima и Melior, все с «Zapf» в их новых названиях.

Каллиграфия

Цапф считается одним из величайших каллиграфов, но он не занимался широко коммерческим леттерингом и каллиграфией. Его крупнейшим каллиграфическим проектом была « Преамбула к Уставу Организации Объединенных Наций », написанная на четырех языках по заказу библиотеки Пирпонта Моргана в Нью-Йорке в 1960 году, [12] за которую он получил 1000 долларов. Но его идеи о каллиграфии косвенно повлияли на облик середины 20-го века, поскольку он работал консультантом в Hallmark Cards в течение 1960-х и 70-х годов, помогая им разрабатывать руководство по стилю для их художников-леттерингистов. Его каллиграфия в основном ограничивалась исследованиями и личными произведениями искусства. Он также преподавал каллиграфию в рамках своих семинаров каждое лето в Рочестерском технологическом институте в 1980-х годах.

Компьютерная типографика

Автоматизированное выравнивание в демонстрации 1980-х или 1990-х годов, основанное на концепциях, разработанных Zapf и реализованных URW; технология была позже куплена Adobe и добавлена ​​в ее программное обеспечение InDesign

Цапф работал над типографикой для компьютерных программ с 1960-х годов. Его идеи считались радикальными, не воспринимались всерьез в Западной Германии и были отвергнуты Техническим университетом Дармштадта , где он читал лекции с 1972 по 1981 год. Поскольку он не имел успеха в Германии, Цапф отправился в Соединенные Штаты, где читал лекции о компьютерном наборе, и был приглашен выступить в Гарвардском университете в 1964 году. Техасский университет в Остине также интересовался Цапфом и предложил ему профессорскую должность, которую он не принял, потому что его жена была против переезда в этот штат.

Поскольку планы Цапфа относительно Соединенных Штатов не увенчались успехом, а их дом во Франкфурте стал слишком мал, в 1972 году Цапф и его жена переехали в Дармштадт .

Цапф преподает в Рочестерском технологическом институте в 1980 году.

В 1976 году Рочестерский технологический институт (RIT) предложил Цапфу должность профессора в области типографского компьютерного программирования, первую в своем роде в мире. Он преподавал там с 1977 по 1987 год, летая между Дармштадтом и Рочестером . Там он развил свои идеи дальше, с помощью своих связей в таких компаниях, как IBM и Xerox , и своих обсуждений со специалистами по компьютерам в Рочестере. Несколько студентов Цапфа того времени в RIT стали влиятельными дизайнерами шрифтов, включая Криса Холмса и Чарльза Бигелоу , которые вместе создали семейство шрифтов Lucida . Другие выдающиеся студенты включают каллиграфа и дизайнера шрифтов Джулиана Уотерс и дизайнера книг Джерри Келли .

В 1977 году Цапф и его друзья Аарон Бернс и Херб Любалин основали Design Processing International, Inc. в Нью-Йорке и разработали типографское компьютерное программное обеспечение. [2] Она просуществовала до 1986 года, когда Любалин умер. Цапф и Бернс основали Zapf, Burns & Company в 1987 году. Бернс, также являвшийся экспертом в области дизайна шрифтов и типографики, отвечал за маркетинг до своей смерти в 1992 году. Незадолго до этого двое их сотрудников украли идеи Цапфа и основали собственную компанию.

Цапф знал, что не сможет управлять американской компанией из Дармштадта и не хотел переезжать в Нью-Йорк. Вместо этого он использовал свой опыт, чтобы начать разработку программы для набора текста, « Hz-program », основанной на системе переносов и выравнивания в TeX .

Во время финансовых проблем и банкротства URW++ в середине 1990-х годов компания Adobe Systems приобрела патент(ы) Hz и позднее использовала некоторые концепции в своей программе InDesign .

Запфино

В 1983 году Цапф завершил работу над шрифтом AMS Euler совместно с Дональдом Кнутом и аспирантами программы цифровой типографики Кнута и Чарльза Бигелоу в Стэнфордском университете , включая студентов Дэна Миллса, Кэрол Туомбли и Дэвида Сигела , а также аспирантов по информатике Кнута Скотта Кима и Джона Хобби, для Американского математического общества . Производство цифровых шрифтов Euler в конечном итоге было завершено Сигелом в качестве его дипломного проекта в 1985 году. Euler — это семейство шрифтов для математической композиции, включающее латинские, фрактурные и греческие буквы. После того, как Сигел закончил учебу в Стэнфорде и заинтересовался в области типографики, он рассказал Цапфу о своей идее создания шрифта с большим количеством вариаций глифов и хотел начать с примера каллиграфии Цапфа, который был воспроизведен в публикации Общества типографского искусства в Чикаго.

Цапф был обеспокоен тем, что это был неправильный путь, и хотя он был заинтересован в создании сложной программы, он беспокоился о том, чтобы начать что-то новое. Однако Цапф вспомнил страницу каллиграфии из своего альбома для рисования 1944 года и рассмотрел возможность создания шрифта из нее. Он пытался создать каллиграфический шрифт для Stempel в 1948 году, но композиция горячего металла наложила слишком много ограничений на свободу символов росчерка. Такого приятного результата можно было достичь только с помощью современных цифровых технологий, и поэтому Цапф и Сигел начали работу над необходимым сложным программным обеспечением. Сигел также нанял Джино Ли, программиста из Бостона , штат Массачусетс, для работы над проектом.

Однако, как раз перед завершением проекта, Сигел написал письмо Цапфу, в котором говорилось, что его девушка бросила его и что он потерял всякий интерес ко всему. Сигел отказался от проекта и начал новую жизнь, работая над тем, чтобы привнести цвет в компьютеры Macintosh , а позже стал экспертом по интернет-дизайну. [13]

Разработка Zapfino серьезно задержалась, пока Zapf не представил проект Linotype . Компания была готова завершить его и реорганизовала проект. Zapf работал с Linotype над созданием четырех алфавитов и различных орнаментов, завитушек и других дингбатов . Zapfino был выпущен в 1998 году.

Более поздние версии Zapfino, использующие технологии Apple Advanced Typography и OpenType, могли автоматически заменять лигатуры и глифы (особенно контекстные, в которых характер лигатур и заменяемых глифов определяется другими глифами, находящимися поблизости или даже в других словах), чтобы точнее отражать текучий и динамичный характер каллиграфии Цапфа.

Смерть

Цапф умер 4 июня 2015 года в возрасте 96 лет в Дармштадте, Германия. [3]

Список шрифтов

Ассортимент дизайнов шрифтов Zapf

Цапф разработал следующие шрифты:

Награды

Появления в кино

Цапф снялся в фильме « Искусство Германа Цапфа» , снятом в 1967 году на Hallmark Cards в Канзас-Сити, штат Миссури , и в дизайн-студии Цапфа в Драйайхенхайне, Германия. Он также был показан в документальном фильме 2007 года « Helvetica » Гэри Хаствита . Документальный фильм «Alphabet Magic» [21] о жизни и творчестве Германа Цапфа и Гудрун Цапф-фон Гессе , спродюсированный и задуманный их племянницей профессором Алексой Альбранд и снятый Маритой Неер, был показан в 2019 году в Германии и на праздновании столетия Цапфа, которое включало выставку их работ и симпозиум столетия Цапфа в клубе Grolier в Нью-Йорке. [22]

Публикации

  • Cusick, Rick (2011). What Our Lettering Needs: The Contribution of Hermann Zapf to Calligraphy & Type Design at Hallmark Cards . RIT Cary Graphic Arts Press. Отчет о вкладе Zapf в художественное мастерство и успех Hallmark Cards. [23]
  • Келли, Джерри (2009). «Герман Цапф: обзор его ранних книг». Скобки 16. С. 12–15.
  • Вайхзельбаумер, Николаус. Типограф Герман Цапф: Eine Werkbiography. Берлин и Бостон: Де Грюйтер. ISBN  978-3-11-041498-1 .
  • Каллиграфические приветствия: заголовки писем Германа Цапфа Полу Стандарту . Коллекция каллиграфических украшений, которые появлялись в заголовках писем, написанных Цапфом Полу Стандарту в 1940-х и 1950-х годах. [24]
  • Август Розенбергер 1893–1980: дань уважения одному из величайших мастеров вырубки, искусства, которое теперь почти исчезло . Дань уважения Цапфа Розенбергеру, с его воспоминаниями об их сотрудничестве в Германии во время и после Второй мировой войны. [25]
  • Мир алфавитов Германа Цапфа: Калейдоскоп рисунков и буквенных форм . CD-ROM, иллюстрирующий типографские проекты Цапфа. [26]
  • Щедро тратьте свои алфавиты!: Работа Германа и Гудрун Цапф . Сборник работ Германа и Гудрун Цапф. [27]
  • Истории алфавита: хроника технических разработок Германа Цапфа ( Alphabetgeschichten , в немецком издании). Повествование охватывает жизнь и работу Цапфа с его детства в Нюрнберге до выпуска его дизайнов шрифтов Linotype GmbH. [28] Первое издание было опубликовано в 2007 году . [29]
    • Второе издание, опубликованное в 2008 году, включает в себя добавленную двухцветную вставку из широкоформатных листов, отпечатанных методом высокой печати, разработанную Цапфом, набранную на его металлическом верстаке Virtuosa и напечатанную в RIT Cary Graphic Arts Collection . [30]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Келли, Джерри. «Герман Цапф в девяносто». История печати 6.6 (2009): 15–
  2. ^ abcd Монтгомери, Ангус (8 июня 2015 г.). "Типограф Герман Цапф умер в возрасте 96 лет". Design Week . Получено 10 июня 2015 г.
  3. ^ abcde Вебер, Брюс (9 июня 2015 г.). «Герман Цапф, 96, умирает; дизайнер, чьи письма можно найти повсюду». The New York Times . Получено 10 июня 2015 г.
  4. ^ Хараламбус, Яннис; Хорн, П. Скотт (28 ноября 2007 г.). Шрифты и кодировки . О'Рейли Медиа. п. 403. ИСБН 978-0596102425.
  5. ^ "Typo-Magie: Ein Nachruf auf Schriftgestalter Hermann Zapf" ​​. 8 июня 2015 г.
  6. ^ Зиберт, Юрген. «Шрифтовая мастерская – Герман Цапф 1918–2015». Шрифтшоп . Проверено 22 августа 2015 г.
  7. ^ Стоун, Самнер. "Герман Цапф". Typographics Conference. Архивировано из оригинала 28 сентября 2015 года . Получено 22 августа 2015 года .
  8. ↑ Шоу, Пол (10 февраля 2011 г.). «Overlooked Typefaces». Печатный журнал . Получено 2 июля 2015 г.
  9. ^ "URW Гротеск". Мои шрифты . УРВ++ . Проверено 12 сентября 2015 г.
  10. ^ Жуков, Максим. "Комментарии к теме Typophile". Typophile . Архивировано из оригинала 27 февраля 2015 года . Получено 12 сентября 2015 года .
  11. ^ Маргулис, Дэн . «Пост в Facebook о смерти Германа Цапфа». Facebook . Ledet Adobe Software Training. Архивировано из оригинала 26 февраля 2022 г. Получено 27 марта 2016 г. Он участвовал в тенденции 1980-х годов к шрифтам с очень большой высотой x и плотной посадкой букв; его основные работы в этом жанре, Zapf Book и Zapf International, были заслуженно забыты.
  12. ↑ Преамбула устава Организации Объединенных Наций: каллиграфическая рукопись Германа Цапфа. Франкфурт-на-Майне, 1960. Библиотека и музей Моргана , Нью-Йорк.
  13. ^ "Zapfino: An Elegant Script Font". Olleymay . 6 июня 2014 г. Получено 6 мая 2020 г.
  14. ^ Хатнер, Мартин; Келли, Джерри (2004). Век за веком: книги с хорошей печатью с 1900 по 1999 год, Книги 1900–1999 . Дэвид Р. Годин. стр. LII. ISBN 1567922201.
  15. ↑ Меггс, Филип Б.; Картер, Роб (15 декабря 1993 г.). Типографские образцы: Великие шрифты . John Wiley & Sons. стр. 38. ISBN 0471284297.
  16. ^ Вольфсон, Сэм (10 июня 2015 г.). «❍✔✯♠: почему мы ❤ Zapf Dingbats». The Guardian . Получено 11 июня 2015 г.
  17. ^ [1] Архивировано 19 октября 2007 г. на Wayback Machine.
  18. ^ "Goudy_Zapf | Коллекция графического искусства Кэри". library.rit.edu . Получено 18 января 2019 г. .
  19. ^ "Staatssekretär Krämer überreicht Prof. Zapf das Bundesverdienstkreuz 1. Klasse" (на немецком языке). 25 мая 2010 г. Архивировано из оригинала 18 июля 2011 г. Проверено 30 мая 2010 г.
  20. ^ "Орден за заслуги перед Германом Цапфом". Май 2010 г. Получено 1 июня 2010 г.
  21. ^ "Alphabet Magic - Films - home". german-documentaries.de . Получено 24 марта 2021 г. .
  22. ^ "Zapf Centennial Symposium at The Grolier Club". The Type Directors Club . Получено 24 марта 2021 г.
  23. ^ Cusick, Rick (22 ноября 2011 г.). «What Our Lettering Needs | RIT Press». Ritpress.rit.edu . Получено 12 июня 2015 г.
  24. ^ "Каллиграфические приветствия: заголовки писем Германа Цапфа Полу Стандарду | RIT Press". Library.rit.edu. 19 сентября 2007 г. Архивировано из оригинала 2 сентября 2006 г. Получено 12 июня 2015 г.
  25. ^ [2] Архивировано 2 сентября 2006 г. на Wayback Machine.
  26. ^ [3] Архивировано 3 октября 2008 г. на Wayback Machine.
  27. ^ Келли, Джерри. «Расходуйте свои алфавиты щедро! | RIT Press». Library.rit.edu . Получено 12 июня 2015 г.
  28. ^ "Alphabet Stories, Герман Цапф, шрифт английского издания – варианты лицензирования". Linotype.com . Получено 12 июня 2015 г. .
  29. ^ "Cary Graphic Arts Press—Alphabet Stories". Архивировано из оригинала 24 июля 2007 г. Получено 25 октября 2008 г.
  30. ^ Цапф, Герман. «Истории алфавита | RIT Press». Library.rit.edu . Получено 12 июня 2015 г. .
  • Особенность шрифта: История жизни Германа Цапфа
  • Автобиография Цапфа Архивировано 10 июля 2006 г. в Wayback Machine
  • Stadtbibliothek Нюрнберг (на немецком языке)
  • Почтовые марки, разработанные Цапфом
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hermann_Zapf&oldid=1244560797#List_of_typefaces"