Кеннет Макферсон

Кеннет Макферсон (27 марта 1902 г. – 14 июня 1971 г.) был шотландским романистом, фотографом, критиком и кинорежиссером, сыном шотландского художника Джона «Попа» Макферсона и Клары Макферсон, и потомком шести поколений художников. Только в последние годы вклад Макферсона в кинематографию стал признанным с повторным открытием его работ, которые, хотя и были ограничены по выпуску, намного опередили свое время как по тематике, так и по кинематографической технике. В своей работе с Pool Group (1927–1933), которую он основал совместно с Брайхером и HD , Макферсон также основал влиятельный киножурнал Close Up .

Мало что известно о ранней жизни Макферсона, периоде до Pool Group, хотя многое известно о его годах после Pool Group, которые, по-видимому, были красочными. Один комментарий заходит так далеко, что неискренне указывает, для заинтересованных сторон, источник «яркого описания его личной жизни во время его нью-йоркских лет». ^[1] История Макферсона началась в 1927 году, когда он женился на английской писательнице Энни Уинифред Эллерман (известной как Брайер в литературном мире), дочери британского судоходного магната. Унаследованное Брайер состояние помогло бы финансировать проекты Макферсона. Хотя брак Брайера и Макферсона продлился двадцать лет, большую часть брака и Макферсон, и Брайер имели внебрачные связи. Брайер была лесбиянкой, но Макферсон был явно бисексуалом. Макферсон состоял в отношениях с певцом кабаре Джимми Дэниелсом большую часть 1930-х годов. В начале их отношений Брайер поручил Ричмонду Барте сделать бюст Дэниэлс. ^[2] В 1937 году, во время отношений с Дэниэлс, у Макферсона был короткий роман с Фераль Бенга . ^[3]

Сексуальным партнером, общим для Брайера и Макферсон, была американская поэтесса HD , которая была близкой подругой Брайера с 1921 года. У них были лесбийские отношения, они проводили много времени вместе в замке Риант, Террите, Швейцария, где у Брайера был дом. Вскоре после свадьбы Макферсон и Брайер переехали в Террите, позже к ним присоединилась Дулитл, которая взяла с собой свою 9-летнюю дочь Пердиту. (Отцом Пердиты был Сесил Грей , шотландский музыкальный критик и композитор). В 1928 году Дулитл вступила в сексуальные отношения с Макферсоном, забеременев от него. Беременность была прервана в том же году. В том же году Макферсон и Брайер официально удочерили Пердиту, зарегистрировав ее имя как Фрэнсис Пердита Макферсон. ^[4]

В сентябре 1931 года Макферсон и Брайер переехали в новый дом в Ла Тур-де-Пейльц , который они заказали Герману Хенсельманну для строительства. Дом, выходящий окнами на Женевское озеро, стал известен как Кенвин, по именам Кеннет и Уинифред, и он также служил киностудией и домом. Брайер указала свой адрес в то время как Вилла Кенвин  [фр] , Шмен де Валлон, 1814 Бюрье-ла-Тур, Во, Швейцария. (В годы войны Брайер использовал Кенвин как перевалочный пункт для эвакуации беженцев из нацистской Германии.) ^[5]

Это был конец 1920-х годов, и раса, пол и психические заболевания были решительно табуированными темами для кинозрителей; кинематограф был всего лишь инструментом для использования голливудскими магнатами в производстве прибыльных фильмов для массового развлечения. Однако сцена была подготовлена ​​для вызова этому «фальшивому» миру с новыми мыслящими личностями, появляющимися для представления альтернативных идей. Кинорежиссеры находились под влиянием философии Франкфуртской школы , теорий человеческого поведения Зигмунда Фрейда в Вене и инноваций советского и немецкого «монтажного кино». Макферсон отождествлял себя с этим новым мышлением и надеялся внести свой вклад. В 1927 году вместе с Брайхером и Дулитлом Макферсон стал соучредителем Pool Group. Понимая, что их амбиции будут подавлены британской цензурой и социальными предрассудками того времени, группа переехала в Швейцарию. Там они могли в полной мере рассмотреть деликатные табуированные вопросы и исследовать средства успешного переноса этих мыслей на целлулоид. Именно в этот период в Швейцарии Макферсон снимет свою главную работу — фильм « Borderline ». Однако в то время фильм получил прохладный прием от критиков, и Макферсон запихнул фильм в «нижний ящик», где он пролежал без дела следующие 53 года.

В 1927 году, со своей базы в Территете, Макферсон, Брайер и Дулитл основали Pool Group. Pool отклонился от западной коммерческой модели кинопроизводства и стал производить материал, который продвигал кинематографию как «форму искусства». Их модель основывалась на работах, выходящих из Германии, в частности, Г. В. Пабста , и выходящих из России, в частности, Сергея Эйзенштейна . Их предметом было человеческое поведение и его многочисленные грани, а их задачей было представление этого поведения на экране под влиянием работ Фрейда. ^[6]

Также в Территете Макферсон основал влиятельный киножурнал Close Up , посвященный «независимому кино и кино со всего мира». Первый выпуск Close Up , на обложке которого было написано «международный журнал, посвященный киноискусству», вышел в июле 1927 года. Макферсон был редактором, Брайер — помощником редактора, а Дулиттл регулярно писал статьи. Макферсон, на которого особенно повлиял русский режиссер Сергей Эйзенштейн, с которым он впервые встретился в 1929 году, «диктовал тон и направление издания, публикуя статьи, которые определяли роль режиссера и защищали целостность кино и его право считаться искусством». Close Up опубликовал многие из первых переводов идей Эйзенштейна. Макферсон оставался главным редактором до закрытия журнала в 1933 году.

Фильмы Макферсона лучше всего можно охарактеризовать как представляющие спорные вопросы с использованием авангардных экспериментальных методов кинопроизводства для представления эмоциональных и психологических состояний человеческого разума. «Гениальность Макферсона заключается в его способности фотографировать небольшие движения как тонкие, смысловые жесты». ^[7] Его работа продолжила оказывать влияние на будущих режиссеров, таких как Натаниэль Дорски и Роберт Биверс . Всего Макферсон снял три короткометражных фильма: Wing Beat , Foothills и Monkeys' Moon , один полнометражный фильм Borderline и был сопродюсером Dreams That Money Can Buy Ганса Рихтера .

Его первый короткометражный фильм, Wing Beat (1927), был исследованием телепатии и показал себя и HD в актерских ролях. Фильм сохранился только во фрагментах. Макферсон описал фильм как «Исследование в мыслях... поэма в свободном стихе». Его второй короткометражный фильм, Foothills (1928), кадры которого были обнаружены в 1979 году, рассказывает о городской женщине, посещающей сельскую местность, с «добавленными психоаналитическими ингредиентами». Существует девять минут и десять секунд отснятого материала на 16-миллиметровой черно-белой пленке его третьего короткометражного фильма, Monkeys' Moon (1929), в котором показаны 2 домашних обезьяны Макферсона douroucouli . Этот фильм считался утерянным, пока в 2008 году Библиотека Бейнеке Йельского университета не приобрела копию, где она была полностью восстановлена ​​и оцифрована.

Единственный фильм Макферсона, Borderline (1930), изначально считавшийся утерянным, был случайно обнаружен в Швейцарии в 1983 году. Немой фильм с английскими титрами, расчленяющий расовые и гендерные отношения и сосредоточенный на любовном треугольнике с участием Поля Робсона и HD . Он пытался углубиться в душевное состояние своих персонажей, используя технику «монтажа», основанную на кинотеориях Эйзенштейна. Фильм смутил и озадачил критиков, заставив Клайва Макмануса из London Evening Standard посоветовать Макферсону «провести год в коммерческой студии», прежде чем снова пытаться сделать что-то столь же сложное. Глубоко расстроенный враждебным приемом фильма, Макферсон заархивировал свой фильм и отказался от режиссуры. В 2006 году Британский институт кино спонсировал реставрацию и возможный выпуск на DVD Borderline , возродив интерес к творчеству Макферсона. ^[8]

Проведя несколько месяцев в Нью-Йорке в 1935 году, Макферсон в конечном итоге обосновался там, чтобы сосредоточиться на письме, фотографии и своей коллекции произведений искусства. Именно здесь он встретил Пегги Гуггенхайм , богатого американского коллекционера произведений искусства, которая мгновенно влюбилась в него и с которой он некоторое время делил квартиру. В 1944 году в Нью-Йорке он стал сопродюсером авангардного сборника Ганса Рихтера « Мечты, которые можно купить за деньги» , проект финансировался Макферсоном и Гуггенхаймом . ^[9]

В 1944 году у Макферсона был роман с коллекционером произведений искусства Пегги Гуггенхайм в Нью-Йорке. После окончания ее брака с немецким художником Максом Эрнстом они жили в одной квартире на Ист-61-й улице. В 1947 году Макферсон вернулся из Америки, проводя большую часть времени в Швейцарии и Италии. Он купил дом на Капри , названный Villa Tuoro, который он делил со своим возлюбленным, фотографом Алджерноном Айлеем де Курси Лайонсом . Брайер поддерживала своего мужа и его друга на Капри, прося, чтобы они взяли к себе в дом стареющего Нормана Дугласа , шотландского писателя. Дуглас был другом Брайера и Макферсона с 1931 года. Макферсон оставался на Капри до смерти Дугласа в 1952 году, написав эпитафию для Дугласа, из которой произошла латинская надпись на надгробии Дугласа, цитата из Од Горация (книга II, ода 3) (Omnes Eodem Cogimur — нас всех влечет в одно и то же место). ^[10] Затем Макферсон переехал в Рим, где опубликовал «Рим 12 полдень ». В 1965 году он «ушел на пенсию» в Тоскану. Макферсон умер в Четоне 14 июня 1971 года, оставив все, включая свое наследство от Дугласа, Де Курси Лайонсу.

• Wing Beat (фрагменты 18 мин.) (Швейцария 1927) Музей современного искусства, Нью-Йорк
• Предгорья (Фрагменты) (Швейцария 1927) Музей современного искусства, Нью-Йорк
• Monkeys' Moon (Швейцария, 1929) ^[11]
• Borderline (Швейцария, 1928) 72 мин (BFI розничная продажа)
• Мечты, которые можно купить за деньги (США, 1947)

• Остров Гонт (Riant Chateau Territet, Швейцария, 1927 г.) Опубликовано Pool.
• Pool Reflection (Riant Chateau Territet, Швейцария, 1927 г.) Опубликовано Pool.
• Из воздуха (1935) (Жизнь и письма сегодня; редакторы Роберт Херринг и Петри Таунсенд )
• Избранные обзоры – Взгляд Паркера Тайлера; Жизнь и письма сегодня (1936)
• Рим, 12 полдень (1964) Collins & Harvill Press, Лондон
• Close Up – Журнал, посвященный искусству кино (Ayer Co. Pub.) (впервые опубликовано в 1988 г.) ISBN  978-0-405-00732-3
• Невозможная женщина – Воспоминания о Дотторессе Мур (Элизабет Мур) (Предисловие, примечания и эпилог Грэма Грина) (Лондон: Bodley Head, 1975; Нью-Йорк: Viking Press, 1976)
• Ла Дотторесса: Воспоминания о невозможной женщине (Элизабет Мур, Кеннет Макферсон) ( Грэм Грин , Жорж Бельмонт, Гортензия Шабрие) Le Livre de poche, 1977 ISBN 2-253-01656-X 
• Omnes Eodem Cogimur - некоторые заметки, написанные после смерти Нормана Дугласа
• Жизнь и письма сегодня – Обзор книги Джорджа Оруэлла « Не дайте аспидистре летать» (1936)Джордж Оруэлл

Медиа, связанные с Кеннетом Макферсоном на Wikimedia Commons