Кэтлин Бреннан | |
---|---|
Рожденный | Кэтлин Патрисия Бреннан 1955 (68–69 лет) |
Национальность | Ирландский, американский |
Известная работа | Франки Дикие годы Черный всадник Войцек Алиса Кровавые деньги |
Супруг | |
Дети | 3 |
Кэтлин Патрисия Бреннан (родилась в 1955 году) — ирландско-американский музыкант, автор песен, музыкальный продюсер и художник. Она известна своей работой в качестве соавтора, продюсера и влиянием на творчество своего мужа Тома Уэйтса .
Бреннан родилась в Корке, Ирландия , и выросла в Джонсбурге, Иллинойс . [1] Бреннан и ее муж Том Уэйтс впервые встретились в 1978 году на съемках Paradise Alley , где Бреннан была сценаристом, а Уэйтс дебютировал в актерской карьере. [2] Они снова встретились во время съемок фильма Фрэнсиса Форда Копполы One from the Heart . [3] В то время Бреннан работала на американской студии Zoetrope в качестве аналитика сценариев , а Уэйтс сочинял музыку для One from the Heart . [4] По словам Уэйтса, они встретились в канун Нового года. [5]
Уэйтс посвятил свою песню 1980 года « Jersey Girl » Бреннан, [6] и они поженились позже в том же году [2] в часовне Always Forever Wedding Chapel. [7] После того, как они поженились, Бреннан убедил Уэйтса стать своим собственным продюсером. [8]
Бреннан обычно рассматривается как катализатор перехода Уэйтса к более экспериментальному звучанию [9] [10] начиная с альбома 1983 года Swordfishtrombones , [2] [11] [12] который Уэйтс спродюсировал на спор с Бреннаном. [7] Её первый соавторский кредит появляется на Rain Dogs в 1985 году для " Hang Down Your Head ", и к 1992 году она была его главным продюсером и партнёром по написанию песен. Она познакомила Уэйтса с музыкой Captain Beefheart . [13] Её работа включает в себя соавторство и сотрудничество на альбомах Franks Wild Years (1987), [14] [15] Alice (2002) и Blood Money (2002), а также мюзиклы The Black Rider (1989) и Woyzeck (2000). [16] [17]
Уэйтс описал Бреннан как «замечательного соавтора... Она смелая, изобретательная и бесстрашная. Вот с кем вы хотите пойти в лес, верно? С тем, кто заканчивает ваши предложения за вас». [18] Уэйтс также сказал: «Ей не нравится быть в центре внимания, но она яркое присутствие во всех песнях, над которыми мы работаем вместе». [19] В 2008 году Уэйтс описал их сотрудничество как «один человек держит гвоздь, а другой размахивает молотком». [20] В 2020 году Бреннан описал песни Уэйтс как либо «мрачные жнецы», либо «великие плакальщицы». [21]
В 2023 году Уэйтс и Бреннан курировали переиздания ремастерированных версий Swordfishtrombones , Rain Dogs , Frank's Wild Years , Bone Machine и The Black Rider . [22] Ремастеры использовали оригинальные мастер-ленты [23] и продавались как «The Island Years», поскольку изначально они были выпущены на Island Records . [24]
В 2015 году Бреннан и Уэйтс были удостоены чести стать частью шоу This Is Dedicated: Music's Greatest Marriages , организованного Джарродом Спектором и Келли Барретт . [25]
В 2016 году Бреннан был удостоен чести, вместе с Уэйтсом и Джоном Прайном , на церемонии вручения премии The Song Lyrics of Literary Excellence Awards от PEN New England . [26] [27] Мероприятие проводилось в библиотеке имени Джона Кеннеди ; во время мероприятия Колум Макканн отдал дань уважения творческому партнерству Бреннана и Уэйтса, заявив: «Мир, каким мы его имеем, — это их счастливый гимн. Они распахивают его своими жизнями, несколькими струнами и голосом, который каким-то образом был поцарапан небесами». [28]
Бреннан и Уэйтс живут в северной Калифорнии и имеют троих детей. [29]
Уэйтс и Бреннан познакомились в 1980 году. Он работал в небольшом офисе на студии Zoetrope Фрэнсиса Форда Копполы над музыкой к фильму «Один от сердца». Она была редактором сценариев в Zoetrope. Он слушал Captain Beefheart, Howlin' Wolf и эфиопскую музыку. Она поощряла его идти на больший риск в своих сочинениях — чтобы, как говорит Уэйтс, «исказить мир». После того, как они поженились, Уэйтс создал Swordfishtrombones.
Он настаивает, что она является истинно творческой силой в отношениях, диким влиянием, которое бросает вызов его «прагматичным» ограничениям и привносит интригу во всю их музыку. («У нее сны, как у Иеронима Босха... Она начнет говорить на языках, и я все это запишу».) Он говорит: «Она говорит с моим подтекстом, а не с моим контекстом». Он утверждает, что она так сильно расширила его видение как художника, что он едва может слушать любую музыку, которую он написал до их встречи.