Кано Санраку
Японский художник (1559–1635)
Кано Санраку

Кано Санраку (狩野 山楽, 1559 — 30 сентября 1635) — японский художник , также известный как Кимура Хэйдзо (имя при рождении), Сюри , Мицуёри и Санраку . [1] [2] [3] Он был представителем шестого поколения знаменитой семьи художников Кано, служивших японским сёгунам . [4] Работы Санраку сочетают в себе мощное качество работ Момояма со спокойным изображением природы, и в них используется более утонченное использование цвета, типичное для периода Эдо . [5]

Жизнь

Его отцом был художник Кимура Нагамицу [1], расцвет творчества которого пришёлся на 1570 год. Он родился в префектуре Сига и умер в Киото . [3]

Санраку работал пажом на службе у «второго объединителя Японии» Тоётоми Хидэёси [ 1] в 1570-х годах. [3] Во время службы у Хидэёси талант Санраку проявился и привёл к тому, что Хидэёси познакомил мальчика со знаменитым главным художником школы художников Кано того времени, Кано Эйтоку [ 1] [3] Эйтоку был настолько впечатлён мастерством мальчика, что усыновил Санраку, сделав его официально частью школы Кано [1] [6] Первоначально названный Кано Мицуёри, позже он изменил своё имя, чтобы избежать политических преследований после падения клана Тоётоми. Он также продолжал тренироваться и тесно сотрудничать с Кано Сансэцу , даже женив Сансэцу на своей дочери и, после потери старшего сына Санраку, сделав его наследником Санраку, усыновив его [3] .

После смерти Эйтоку (1590) Санраку стал главой школы Кано [1] и оставался занятым, принимая заказы от Хидэёси и его сына Тоётоми Хидэёри с 1590 по 1615 год. В это время клан Тоётоми был сосредоточен на восстановлении Киото до его былого великолепия, до войн Гэмпэй. Это означало, что заказы от клана Тоётоми были сосредоточены в их семейном замке ( замок Момояма — оригинал не сохранился), на реконструкции императорских образов и росписях для буддийских храмов и синтоистских святилищ по всему Киото. [6] [7] Хотя многие из его основных заказов в то время находились в Киото, большинство художников Кано переехали в Эдо (часто по вызову сёгуна), но он продолжал придерживаться яркого стиля периода Момояма . Его внук, Кано Эйно , писал в том же стиле, но более известен биографической историей японской живописи, которая дала школе Кано почетное место. [8]

В 1615 году клан Токугава, в частности Токугава Иэясу , укрепил свое господство над кланом Тоётоми в ходе осады Осаки . [6] Убийство его главного покровителя, сожжение работ в замке Момояма и общая политическая смена заставили Санраку отдалиться от художественных и общественных кругов Киото и принять постриг, изменив свое имя с Мицуёри на священническое Санраку. [6] Все это время он провел в уединении в отдаленных деревенских храмах, но в 1619 году вернулся в Киото, работая по заказу сёгуна Токугавы Хидэтады [6] [1] над панелями фусума (раздвижные двери), которые должны были использоваться при последней реконструкции императорского дворца в рамках подготовки к свадьбе его дочери Токугавы Казуко с императором Го-Мидзуноо . [6] Санраку продолжал рисовать для семьи Токугава в течение 15 лет, вплоть до своей смерти в 1634 году.

Стиль

Считаясь одним из самых талантливых художников школы Кано , [1] он продолжал отстаивать драматический стиль своего наставника Эйтоку. [6] Хотя он немного отступил от динамичной образности, заменив сначала натурализм выражения, а затем качество элегантного орнамента, он мастерски продвинул возрождение ямато-э через технику золотого и синего. Однако, как и большинство художников Кано того периода, он все еще был мастером живописи в различных стилях, начиная от больших работ для украшения замков (как два проиллюстрированных) до небольших монохромных кара-э, происходящих от китайской живописи тушью . Он освоил настоящее слияние как кара-э, так и ямато-э , что позволило ему сопоставить школу Кано со второй фазой живописи в период Эдо. Эта фаза живописи представляла собой более интеллектуальный подход к изобразительному содержанию со стороны художника, а часто и заказчика, будь то переработка традиционной темы ямато-э или интерпретация сложных и незнакомых сюжетов из китайской литературы. [6] Это помогло перестроить художественную идентичность японцев после того, как она была серьезно потрясена во время войн Средневековья .

Работы

  • Сцена битвы в экипажах из главы «Шалфей» из « Сказаний о Гэндзи» ; четыре сохранившиеся панели, бёбу . Начало XVII века. Цвет и тушь на бумаге, 68+1 ⁄ 8 от 145+1 ⁄ 2 дюйма (173 см × 370 см). Токийский национальный музей
  • Птицы, резвящиеся на сливовых и ивовых деревьях в комнате Дзёканнинома храма Тэнкюин (подхрам храма Мёсиндзи). XVII век. Четыре стены с восемью дверями и 18 панелями, цветная и васи на бумаге, покрытая листовым золотом, http://global.canon/en/tsuzuri/works/30.html
  • Пара экранов «Тигры и Штормы»
  • Тигры в бамбуковом лесу на фусума в Тенкюин (подхрамник храма Мёсиндзи). XVII век. Четыре стены с двадцатью раздвижными дверями; Восточные 4 панели: 190 на 141,7 см (74,8 дюйма × 55,8 дюйма), Западные 4 панели: 189,5 на 141,2 см (74,6 дюйма × 55,6 дюйма), Южные 4 панели: 178,8 на 83,6 см (70,4 дюйма × 32,9 дюйма), Северные 4 панели: 184,8 на 94,8 см (72,8 дюйма × 37,3 дюйма), Северно-центральные 4 панели: 184,8 на 66,7 см (72,8 дюйма × 26,3 дюйма), Храм Тенкюин, подхрам храма Мёсиндзи
  • Три смеющихся человека из долины тигра , экран, цвет, тушь , золото на бумаге. Токийский национальный музей . [1]
  • Остров Цзиньшань и Западное озеро (1630)
  • Связанные изображения

Примечания

  1. ^ abcdefghi Hetl-Kuntze, H. (1969). Hans LC Jaffé (ред.). Искусство Дальнего Востока . История дельфинов в живописи. Перевод немецкого Эриха Вольфа. Темза и Гудзон. стр. 117.
  2. ^ "Кано Санраку (японский художник, 1559–1635)". Объединенный список имен художников онлайн . J. Paul Getty Trust. 2004. Получено 14 ноября 2007 г.
  3. ^ abcde "Kano Sanraku". Краткий словарь искусств Grove . Oxford University Press. 2002. Получено 14.11.2007 .
  4. ^ "Кано Санраку | Период Момояма, японские лаковые изделия, декоративно-прикладное искусство | Britannica". www.britannica.com . 2023-10-26 . Получено 2023-12-21 .
  5. ^ Пейн, 197–198; Уотсон, 44, 51–53
  6. ^ abcdefgh Мейсон, Пенелопа (1993). История японского искусства. Prentice Hall Art. ISBN 9780131833623.
  7. ^ Дзёхэй, Сасаки (1984). «Эпоха школы Кано». Современные азиатские исследования . 18 (4): 647– 656. doi :10.1017/s0026749x00016358. JSTOR  312341.
  8. ^ Пейн, 208

Ссылки

  • Пейн, Роберт Трит, в: Пейн, Р. Т. и Сопер А., Искусство и архитектура Японии , Pelican History of Art, 3-е изд. 1981 г., Penguin (теперь Yale History of Art), ISBN 0140561080 
  • Уотсон, Уильям, Великая японская выставка: искусство периода Эдо 1600–1868 , 1981, Королевская академия художеств /Вайденфельд и Николсон
  • «Момояма, японское искусство в эпоху величия», выставочный каталог из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), содержащий материалы о Кано Санраку
На Викискладе есть медиафайлы по теме Кано Санраку .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kanō_Sanraku&oldid=1244735179"