Джули Дозье

The topic of this article may not meet Wikipedia's general notability guideline. Please help to demonstrate the notability of the topic by citing reliable secondary sources that are independent of the topic and provide significant coverage of it beyond a mere trivial mention. If notability cannot be shown, the article is likely to be merged, redirected, or deleted. Find sources: "Julie Dozier" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (June 2022) (Learn how and when to remove this message)

Джули Дозье — персонаж романа Эдны Фербер «Шоу-бот» 1926 года . ^[1] В классической музыкальной версии Джерома Керна и Оскара Хаммерстайна II , премьера которой состоялась на Бродвее 27 декабря 1927 года, её сценическое имя (или псевдоним) — Джули Ла Верн. Она представлена ​​как Джули Дозье в первом акте. ^[2] Во втором акте Джули меняет своё имя, на этот раз на Джули Вендель. ^[3]

Джули замужем за Стивом Бейкером, и оба являются актерами на шоу-боте Cotton Blossom. Однако они скрывают секрет - Джули частично афроамериканка, а Стив белый; поэтому, согласно законам того времени , их брак незаконен. Они исключительно близкая пара, и Стив яростно защищает ее. Джули также является близкой подругой и суррогатной матерью для десятилетней Магнолии Хоукс, дочери капитана Энди Хоукса, владельца шоу-бота. Энди женат на сварливой Парти Энн, которая презирает всех актеров, особенно Джули.

Когда Пит, грубый инженер, работающий на судне, делает нежелательные предложения Джули, Стив ввязывает его в драку. Пит знает, что Джули метис, а Стив белый, поэтому он идет к местному шерифу и разоблачает пару. Однако до прибытия шерифа Стив достает карманный нож перед труппой, делает порез на руке Джули и высасывает немного ее крови, чтобы он мог честно заявить, что в нем есть метис. Тем не менее, пара вынуждена покинуть шоу-лодку, потому что закон того времени запрещал афроамериканцам играть на сцене с белыми. Спустя несколько лет Магнолия, которой теперь восемнадцать, становится новой ведущей леди на шоу-лодке. Много лет спустя, как раз перед тем, как ее бросил в Чикаго ее муж-игрок Гейлорд Равенал , Магнолия случайно узнает, что Джули теперь работает в публичном доме. Джули унижена таким поворотом событий. Автор Фербер никогда не раскрывает, почему Джули стала проституткой или что случилось с ее мужем Стивом.

Джули из «Шоу Боут» — возможно, первый по-настоящему трагический персонаж, изображенный в мюзикле. ^[4] Большая часть того, что происходит с ней в романе, остается точно такой же в шоу — она по-прежнему женщина смешанной расы, которая замужем за белым мужчиной и вынуждена покинуть шоу из-за расистских законов, элемент, который когда-то считался табу в музыкальной пьесе . Однако в ее истории в мюзикле есть некоторые существенные изменения:

• Сцены с Джули на корабле происходят, когда Магнолия, лучшая подруга Джули в мюзикле, уже восемнадцатилетняя, а не совсем ребенок, и Магнолия становится ведущей дамой труппы сразу после того, как Джули и Стив вынуждены покинуть корабль. ^[5]
• Годы спустя Джули, вместо того, чтобы стать проституткой, становится певицей-алкоголичкой в ​​ночном клубе , подавленной тем, что Стив в конечном итоге бросил ее. Магнолия, которую бросил Равенал, попадает на прослушивание в тот же ночной клуб, не зная, что Джули — ведущая певица. Джули за кулисами подслушивает прослушивание и намеренно (и тайно) увольняется с работы, чтобы ее получила Магнолия. Магнолия становится великой звездой, так и не узнав о жертве Джули. Окончательная судьба Джули остается загадкой, как и в романе, но Майлз Крюгер , историк музыкального театра, заявил в сопроводительном буклете к полной записи EMI 1988 года партитуры Show Boat , что он считает, что жертва Джули, вероятно, в конечном итоге приведет к ее смерти (предположительно, от пьянства).

В мюзикле героине Джули даются две самые запоминающиеся песни группы Show Boat : Can't Help Lovin' Dat Man и Bill .

This section does not cite any sources. Please help improve this section by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. (December 2015) (Learn how and when to remove this message)

В оригинальной постановке шоу Джули играла Хелен Морган , которая сделала эту роль своей до своей безвременной кончины и повторила ее в сценическом возрождении 1932 года, киноверсии шоу 1936 года и возрождении в Лос-Анджелесе 1940 года. В сценическом возрождении 1946 года, первом возрождении в США после смерти Морган, Джули играла Кэрол Брюс . В римейке 1951 года «Шоу-бот» Джули играла Ава Гарднер , а ее певческий голос дублировала Аннетт Уоррен. Ей также дали дополнительную сцену в этой версии, в которой она встречает Равенала через несколько лет после того, как он бросил Магнолию, и стыдит его, заставляя вернуться к ней. (В пьесе и фильме 1936 года ее больше не видят после того, как она уходит из ночного клуба.) ^{[ необходима цитата ]}

В полуразговорной версии фильма 1929 года «Шоу-бот» , основанной на романе, а не на мюзикле, Джули, которую играет Альма Рубенс , не была двухрасовой. В этой версии Парти приказывает ей и Стиву покинуть лодку из-за ревности к привязанности Магнолии к Джули. Позже в фильме Джули становится не просто проституткой в ​​публичном доме, как в романе, а настоящей хозяйкой публичного дома . В музыкальном прологе к фильму 1929 года, сделанном со звуком, Хелен Морган была снята поющей две песни Джули из мюзикла, Can't Help Lovin' Dat Man и Bill . ^{[ требуется цитата ]}

В то время как в прошлом обычным обычаем было приглашать на роль белую актрису, сейчас гораздо более распространено брать на роль актрису смешанной расы, несмотря на то, что зрители, смотрящие «Шоу-бот», предположительно не знают, что Джули — смешанная раса, пока шериф не раскроет это. Первой актрисой смешанной расы, сыгравшей Джули, была Клео Лэйн в лондонском возрождении шоу 1971 года. Совсем недавно Лонетт Макки изобразила Джули в возрождении мюзикла Гарольда Принса в 1993 году, а также в возрождении 1983 года, за которое она получила номинацию на премию «Тони». ^{[ требуется цитата ]}

Лина Хорн ненадолго появилась в роли Джули в эпизоде ​​«Плавучий театр» в биографическом фильме о Джероме Керне «Пока не расступятся облака» в 1946 году, но студия MGM не хотела брать ее в настоящую киноверсию шоу, поскольку опасалась, что зрители не примут чернокожую актрису, играющую романтическую роль в фильме, где снимались и чернокожие, и белые, поэтому в фильме 1951 года «Плавучий театр» эту роль отдали Гарднер .