резиденция Джулиан Стрит младший

Резиденция Джулиана Стрит-младшего — ранний модернистский дом из полевого камня в Брайарклифф-Мэнор, Нью-Йорк . Дом был спроектирован нью-йоркским архитектором Уоллесом К. Харрисоном для Джулиана Стрит-младшего и его жены Нарциссы в 1938 году. Харрисон, в первую очередь известный как архитектор памятников по своим работам в Нью-Йорке, таким как Рокфеллеровский центр и комплекс Организации Объединенных Наций , ^[1] также спроектировал несколько частных резиденций. Харрисон спроектировал и построил резиденцию по адресу 710 Long Hill Road West как нетрадиционный эксперимент в ранней модернистской архитектуре, которая только появилась в Америке в конце 1930-х годов.

В 1930-х годах Уоллес К. Харрисон имел личные отношения со Стритом. Как новый партнер в архитектурной фирме Corbett, Harrison & MacMurray, Харрисон был приглашен присоединиться к другим архитекторам для проектирования Рокфеллеровского центра . ^[2] Харрисон был хорошим другом Стрита, который работал в Национальной вещательной компании (NBC) и которого Харрисон знал через свою жену Эллен. ^[3] Во время планирования Рокфеллеровского центра Метрополитен-опера выбыла из числа основных арендаторов; тогда Харрисону нужен был новый арендатор, поэтому он пообедал со своим другом, где Харрисон сказал Стриту, что, по его мнению, было бы лучше всего, «если бы это была NBC в Рокфеллеровском центре, вещающая на весь мир». ^[3] К этому времени и NBC, и RKO Pictures находились под контролем Radio Corporation of America (RCA). ^[3] После переговоров RCA стала крупнейшим арендатором центрального небоскреба Рокфеллеровского центра, а RKO заняла второе здание. ^[3]

Стрит и его жена Нарцисса Вандерлип были из богатых семей. Она была дочерью Фрэнка и Нарциссы Кокс Вандерлип , которые жили в Бичвуде в поместье Брайарклифф ; Вандерлип был президентом National City Bank с 1909 по 1919 год. Нарцисса Вандерлип училась в школе Скарборо , окончила колледж Вассар в 1925 году и была членом Юниорской лиги; в то время как ее муж, Джулиан Стрит-младший, окончил Принстонский университет в 1925 году, где он был председателем редакции The Daily Princetonian — к 1925 году он был сотрудником The New York Herald Tribune . ^[4] Джулиан Стрит-младший был сыном известного автора Джулиана Стрита , который написал такие работы, как Abroad at Home (1914), Mysterious Japan (1921), Rita Coventry (1922) и Where Paris Dines (1929). ^[5] Стрит-младший работал сценаристом на NBC, где он адаптировал «Пенрод » Бута Таркингтона для трансляции, первую популярную книгу, отформатированную для трансляции. ^[6] И Нарцисса, и Джулиан Стрит-младший были детьми богатых американских семей «Позолоченного века» , и неудивительно, что они позже поженились. Их родители были связаны, так как Фрэнк Вандерлип, отец Нарциссы, знал отца Джулиана Стрита-младшего со времен банковской паники 1907 года , когда Фрэнк помогал Стриту хранить его деньги в National City Bank. ^[7] Стрит поженились в апреле 1927 года на пышной церемонии в Новой церкви, георгианском здании на 35-й улице в Нью-Йорке; на их приеме, состоявшемся в Colony Club , присутствовало более 1500 гостей, включая Гулдов, Вандербильтов и Рузвельтов . ^[8] После их свадьбы Эдвард Уокер Харден , владелец поместья Брайарклифф Мэнор и давний друг Фрэнка Вандерлипа, отдал землю на восточной стороне Сонной Лощины в Брайарклифф Мэнор Стритам. ^[9] Однако Стритам больше понравилась земля, которой уже владели Вандерлипы на Лонг Хилл Роуд Вест, которая была более частной и уединенной, поэтому они продали землю, подаренную Харденом. ^[10] Согласно карте от 6 октября 1937 года, теща Стрита владела землей, на которой был построен новый дом Стритов, спроектированный Уоллесом К. Харрисоном. ^[11]

Семья Стрит считала Харрисона архитектором небоскребов, поэтому его решение и спланировать, и проконтролировать строительство их дома в Скарборо, деревушке в деревне Брайарклифф-Мэнор, удивило их. ^[12] К 6 октября 1937 года дом, который построил Харрисон, имел один каменный этаж в форме буквы L, с короткой каменной стеной, простирающейся от задней части дома, и пандусом с извилистой стеной, поднимающимся вдоль передней части дома к входу. ^[11] К 7 марта 1938 года двухэтажный дом был завершен. ^[13] Готовый дом был построен из местного булыжника в форме буквы L, с использованием стальных балок на крышах дома и гаража, с шестнадцатидюймовыми стенами, ^[14] стеклянными окнами-иллюминаторами и большими стеклянными панелями и дверями на задней стороне дома — он был связан по дизайну с другими ранними модернистскими домами, построенными в конце 1930-х годов модернистами Вальтером Гропиусом и Марселем Брейером . ^[12] Брейер был сторонником более современного интернационального стиля , ^[15] и Гропиус, будучи директором Баухауса в Германии, применил интернациональный стиль, когда он проектировал жилье для преподавателей школы и здание около 1925-1926 годов. ^[16] Гропиус и Брейер представляли новую форму архитектурного дизайна, которая не смотрела в прошлое, а скорее в современную промышленность для вдохновения.

Брейер и Гропиус преподавали свой новый современный промышленный архитектурный дизайн в Соединенных Штатах примерно в то же время, когда была спроектирована и построена резиденция на улице Стрит в конце 1930-х годов. Баухаус был закрыт немецким правительством в 1933 году, и к 1934 году Вальтер Гропиус бежал из Германии, так как он не симпатизировал нацистскому режиму; он иммигрировал со своими идеями в Кембридж, штат Массачусетс, в феврале 1937 года, чтобы преподавать архитектуру в качестве профессора архитектуры в Гарвардском университете . ^[16] Там он ввел философию современного дизайна Баухауса в учебную программу по архитектуре в Гарварде, и его пропаганда этой философии дизайна быстро стала популярной среди его студентов; это вскоре привело к образовательным изменениям в других архитектурных школах в Соединенных Штатах, положив начало упадку «исторически подражательной архитектуры» в Америке. ^[17] К 1937 году Брейер также переехал из Германии, чтобы преподавать в Гарварде, где он практиковал с Вальтером Гропиусом с 1938 по 1941 год. ^[15] Кроме того, Харрисон также общался с Вальтером Гропиусом и, должно быть, знал о его идеях относительно ранней модернистской архитектуры, поскольку его жена Эллен организовала обед в 1931 году, на котором присутствовали Гропиус и другие архитекторы, и Харрисон вспомнил, что встретил там Гропиуса. ^[18]

Джулиан Стрит-младший приветствовал эксперименты Харрисона и одобрил его новаторский план. Когда его интервьюировали сорок пять лет спустя, Стрит все еще настаивал на том, что:

«Строительство этого дома было одним из самых замечательных событий в моей жизни. В те дни не было ничего, на что можно было бы ориентироваться; это было исследование того, «как я хочу жить?» После того, как планы были составлены, мы больше ничего не меняли; все работало изумительно». ^[19]

Фотографии дома около 1940 года показывают, что элементы модернизма были включены в дизайн Харрисона. Фотография фасада показывает каменный гараж рядом с простой белой дверью, с высокой змеевидной стеной, змеящейся вверх по пандусу к входной двери; двухэтажный фасад дома сделан из камня с окнами-иллюминаторами и большой прямоугольной каменной конструкцией справа от входной двери. ^[20] Он представляет собой очень частный и промышленный фасад с камнем и стеклом, и пандусом к двери, как конвейерная лента на фабрике. Вид сзади иллюстрирует использование двенадцати внешних дверей здания, ^[14] многие из которых сделаны из камня и стекла, и открывает более широкий вид на заднюю часть, которая более просторна с деревьями и находится в гармонии с природой из-за местного полевого камня, который перекликается с окружающим скалистым ландшафтом. ^[20] В доме мало декоративных украшений, он просто построен из промышленных материалов в соответствии с идеей Брейера и Гропиуса о «блочном строительстве» или объединении «стандартных единиц для создания технологически простого, но функционально сложного целого», а также об использовании новых материалов для создания художественного дизайна, отражающего эпоху промышленности. ^[15] С использованием Харрисоном стали и стекла, а также промышленного конвейера, похожего на пандус к входной двери дома, Харрисон использовал новые материалы, чтобы отразить эпоху промышленности, и его простые формы каменных секций образуют составную, сложную каменную целостность. Гропиус и Брейер спроектировали собственный дом Гропиуса в Линкольне, Массачусетс , в котором использовались как полевой камень, так и дерево, окрашенное в белый цвет, восстановив «традиционализм Новой Англии в современных терминах». ^[21] Используя полевой камень в резиденции на улице, Харрисон даже включил некоторые из тех же материалов, что и архитекторы-модернисты его времени, Гропиус и Брейер.

Внутри этой резиденции дом изначально имел очень простой интерьер с большой гостиной справа от входной двери, простой столовой прямо впереди, длинным коридором слева от входной двери, простой винтовой лестницей в переднем зале и небольшой кухней и помещениями для прислуги сзади (теперь большая кухня). ^[22] Внутри дома формы комнат были простыми, но объединены, чтобы создать более сложную структуру, как пропагандировали Брейер и Гропиус. В доме четыре спальни и четыре ванные комнаты. ^[14]

Большие круглые окна, присутствующие по всему дому, создавали у семьи Стрит впечатление, что они «живут на лодке». ^[12] Харрисон, проектировавший этот дом так, чтобы он производил впечатление нахождения на роскошном лайнере или яхте, эстетически отражает индустриальную эпоху. Построенный на волнистом каменистом ландшафте, дом выглядит так, как будто это корабль с окнами-иллюминаторами, его большой каменный нос прорезает волны воды (змеевидная стена). Змеевидная стена также имела дополнительную функцию скрытия двери слуг на кухню, которая находилась наверху пандуса за этой стеной. ^[22] Использование камня в этом доме отражало местный скалистый ландшафт, и Харрисон использовал камень, чтобы дом вписался в окружающий его сельский пейзаж. Резиденция остается одним из первых домов в современном стиле, построенных в округе Вестчестер , ^[10] и, таким образом, Харрисон помог привнести эстетику архитектуры раннего модерна в округ.

Задний двор, сады и окружающие его леса на территории имеют площадь 4,5 акра (1,8 га). ^[14]

Резиденция Джулиан-стрит-младшего сохранилась до сих пор. К 1974 году дом принадлежал Говарду и Джанетт Р. Томкинс, и собственность была разделена, чтобы выделить отдельный участок под застройку. Другими изменениями были удаление каменной стены и ограждения у подъездной дороги, которая затем была вымощена асфальтом, и строительство игрового домика на вершине каменной кучи перед домом. Дом также был изменен: каменная стена за домом была расширена в изгиб, в то время как передняя гравийная дорожка была сохранена, к пандусу за серпантинной стеной были добавлены лестницы, изогнутая стена была добавлена ​​перед входной дверью, а терраса из плит была добавлена ​​сзади и сбоку западной части дома. ^[23] К концу 1970-х годов домом владела семья Бирнбаум, которая добавила ступеньки к переднему пандусу, ведущему к дому, уменьшила высоту серпантинной стены и добавила приподнятую зону развлечений в части большой гостиной. ^[22]

В 2001 году дом купили Роберт Ниоси, Салли Ли и их семья ^[14] , и Ниоси провел капитальный ремонт дома: он расширил кухню и заменил дверь в комнату для прислуги на книжную полку. Он также отремонтировал главную спальню наверху, но оставил круглые окна в покое, расширив окно входной двери, чтобы впустить больше света в передний коридор, и обшил медными панелями переднюю дверь в голландском стиле. Кроме того, была заменена устаревшая система бойлера, а вход в гостиную был расширен. Ниоси оставил внешний вид относительно неизменным, но он сказал, что когда он купил дом, он был очень «строгим» внутри — стены были простого белого или бежевого цвета, без орнамента; единственным украшением была уникальная винтовая лестница на второй этаж, спроектированная Харрисоном, с латунными бамбуковыми опорами, которые Ниоси оставил в покое; он заявил, что лестница была построена в Японии и экспортирована целиком. ^[14] Ниоси ранее жил в викторианской квартире, украшенной как внутри, так и снаружи, поэтому, когда он переехал в этот дом, спроектированный Харрисоном, он изначально был холодным и неприветливым из-за своей простоты и отсутствия декора. Чтобы решить эту проблему, Ниоси добавил более традиционную внутреннюю деревянную обшивку Mackintosh Arts and Crafts 1930-х годов и обои William Morris, чтобы украсить и смягчить интерьер дома и сделать его более теплым и привлекательным. ^[22] Этот ремонт придал этой резиденции уникальное сочетание традиционного дизайна интерьера в стиле Arts and Crafts 1930-х годов с нетрадиционным внешним видом раннего модернизма. Он также удалил много стен и дверей, которые считались ненужными, поднял потолки и добавил окна. Кухня дома с прилегающей комнатой для прислуги и ванной была заменена на современную кухню. Гостиная была разделена, чтобы включить домашний кинотеатр, а бар с раковиной был заменен для размещения коллекции фильмов. После реконструкции части дома были представлены в Ladies' Home Journal и Parents . ^[14]

Ниоси также был отмечен за реплику машины времени, основанную на реквизите, использованном в фильме «Машина времени» 1960 года, основанном на одноименной новелле Герберта Уэллса . Модель, на создание которой ушло около четырнадцати лет, находится в подвале дома. ^[14]

• История поместья Брайарклифф

41°08′02″с.ш. 73°50′49″з.д. / 41.13388°с.ш. 73.84686°з.д. / 41.13388; -73.84686