Джулиан Рэтбоун

Эта статья написана как личное размышление, личное эссе или аргументативное эссе , в котором излагаются личные чувства редактора Википедии или излагается оригинальный аргумент по теме. Пожалуйста, помогите улучшить ее, переписав в энциклопедическом стиле . ( Декабрь 2022 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Джулиан Кристофер Рэтбоун (10 февраля 1935 — 28 февраля 2008) — английский писатель.

Джулиан Рэтбоун родился в 1935 году в Блэкхите , на юге Лондона. Сын Кристофера и Десимы Рэтбоун, он был членом семьи Рэтбоун . ^{[1] [2]} Он посещал школу Клейсмор и колледж Магдалины в Кембридже , где был современником Бамбера Гаскойна . В Кембридже он брал уроки у Ф. Р. Ливиса , к которому, хотя он никогда не был тем, кого можно было бы назвать «ливистом», он сохранил уважение.

После университета Рэтбоун прожил в Турции три года, зарабатывая на жизнь преподаванием английского языка. В Турции он услышал, что его отец погиб в автокатастрофе в возрасте шестидесяти лет, и к этому событию Рэтбоун вернется, когда ему будет столько же лет, в романе «Во всем виноват Гитлер» . По возвращении в Англию он работал в различных лондонских школах, а затем занял должность руководителя английского языка в общеобразовательной школе в Богнор-Реджисе , Западный Суссекс.

Первоначально стремясь стать актером или художником, Рэтбоун также занялся писательством и к концу 1960-х годов опубликовал три романа, все из которых происходили в Турции и были основаны на его знании этой страны. В 1973 году Рэтбоун оставил преподавание и уехал в Испанию с женщиной, которая стала его женой и спутницей жизни, решив зарабатывать на жизнь писательством.

Вернувшись в Англию и после нескольких финансово скудных лет, Рэтбоун обнаружил, что его упорство начинает приносить плоды. Номинации на Букеровскую премию в 1976 и 1979 годах ^[3] принесли ему признание критиков, и хотя крупный коммерческий успех оставался недостижимым, работы Рэтбоуна регулярно появлялись, приобретая преданных читателей и растущую популярность как на родине, так и за рубежом. Его романы продолжали демонстрировать интересы и таланты в нескольких жанрах, от мейнстрима через триллеры до исторической прозы. Его роман 1066 года, Последний английский король , опубликованный в 1997 году, достиг значительного коммерческого успеха и несколько раз предлагался для экранизации, так и не выйдя на экраны. Как автор документальной прозы Рэтбоун внес прочный и оригинальный вклад в изучение Веллингтона и Пиренейской войны своим произведением Война Веллингтона , 1984.

Рэтбоун писал в разных жанрах и «отказывался от каких-либо ограничений... его творчество включало криминальные романы, эко-триллеры, фантастику о будущем, киносценарии и необычные исторические рассказы, а также он отредактировал прекрасную научно-популярную работу о герцоге Веллингтоне» ^{[2] .}

Рэтбоун создал четырех персонажей, которые появляются более чем в одной книге, что позволяет определенную группировку, при этом никогда не перенимая разнородный дух его работы или не отвлекая его от преследования более широких вымышленных интересов. Первым был инспектор Ян Арганд ( The Euro-Killers , Base Case , Watching The Detectives ). Затем «Джозеф» Джозефа ( номинация на премию Букера 1979 года) снова появляется в роли Чарли Бойлана в A Very English Agent , а затем в роли Эдди Бошама в Birth of a Nation , поскольку Рэтбоун следует за нитью событий от войны на полуострове, через мир немецких изгнанников, находящих убежище в раннем викторианском Лондоне, и до первых лет современных США. Один из его возможных потомков, Чарли Бошам, является «героем» Nasty, Very . Две книги для Serpent's Tail , Accidents Will Happen и Brandenburg Concerto , были посвящены Ренате Фехтер, главе немецкого отряда экологической полиции. Затем Рэтбоун создал британского частного детектива Криса Шовлина для двух последних книг Homage и As Bad As It Gets для Эллисон и Басби . Несмотря на разнообразие и силу персонажей, ни один из четырех, похоже, не возьмет на себя роль лидера в творчестве. Рэтбоун остался приверженцем разнообразия вдохновения, а не шаблонного подхода, к которому может привести концентрация на одном персонаже.

Рэтбоун никогда не разделял культурной апатии Ливиса, но он долгое время присутствовал в окружении романиста как человек, который настаивал на силе и важности художественной литературы. В «Последнем прибежище» , написанном примерно в то время, когда Ливис умер, и дающем блестящее изображение Британии, готовящейся к тэтчеризму , свирепый преподаватель Кембриджа ненадолго появляется в интеллектуальной жизни одаренного английского студента в школе, мало чем отличающейся от той, в которой Рэтбоун преподавал еще несколько лет назад.

Как писатель, возможно, ближе всего к признанному предшественнику Рэтбоуна был Грэм Грин , чье переплетение триллера и основных направлений художественной литературы, вместе с исследованием более широких духовных и политических вопросов, часто происходящих в чужих местах, явно затронуло многие струны как с профессиональной тематикой Рэтбоуна, так и с верой в способность романиста рассматривать человеческую жизнь на таком широком фронте, как ему нравится, с законченным произведением художественной литературы как единственным необходимым ему удостоверением. Грин оставался иконой для Рэтбоуна на протяжении всей его писательской жизни, как и другая фигура Джеймса Джойса , объекта величайшего почтения Рэтбоуна, хотя редко оказывающего какое-либо открытое влияние на его творчество. «Последнее прибежище» , вероятно, самая джойсовская из книг Рэтбоуна, в ее использовании накопления обыденных деталей для создания почти сюрреалистического портрета страны, чья идентичность растворяется перед ее лицом. Рэтбоун сделал Джойсу высший комплимент, постоянно перечитывая его произведения, не пытаясь подражать.

Помимо Грина и Джойса, Рэтбоун признавал, что на его творчество оказали влияние Рэймонд Чандлер , Эрик Эмблер и Фридрих Дюрренматт . ^[4]

Рэтбоун был человеком, которого можно назвать классическим левым. После государственной школы и Кембриджа три года в Турции рассказали ему все, что ему нужно было знать о бедности, а следующие полтора десятилетия преподавания в британских средних школах сделали его экспертом в классовой системе своей страны. Его политика была толерантной и либертарианской, с врожденным недоверием к корыстным иерархиям и цинизмом по отношению к властным структурам и их манипуляции миром, в частности миром беспомощных.

В своих произведениях, во многом вдохновленных Грином, он всегда делал социальный и исторический контекст частью плетения повествования. Двадцать лет назад в Zdt и The Pandora Option он писал о еде как о новом оружии в арсенале сверхдержав, а в начале 1990-х годов ( Sand Blind ) — о способности этих же сверхдержав развязывать войны в интересах своих технологий и потребностей потребителей. В Trajectories (1998) он представляет кошмарное видение Британии 2035 года, которое с каждым годом кажется все более узнаваемым и вероятным.

За сорок лет писательской карьеры, за которые мир, можно сказать, изменился до неузнаваемости, примечательно, как мало забот и восприятий Рэтбоуна устарели, в то время как многие были пророческими и остаются такими же актуальными, как и прежде. В его последней книге «Мятеж» , посвященной восстанию индейцев против британского правления в 1857 году, очевидна та же приверженность ясности видения, равная открытость всем переживаниям и силам, вовлеченным в событие, что продолжает бесстыдно ставить Рэтбоуна в ряд великих романистов 19 века. Критик, который отчитал Рэтбоуна за то, что тот, по-видимому, претендовал на превосходство подхода над профессиональным историком при работе с таким спорным историческим материалом, поднял вопрос, на который карьера Рэтбоуна и «Мятеж » были посвящены ответу.

Для человека с широкими интеллектуальными интересами Рэтбоун создал относительно немного за пределами своего длинного списка романов. Много путешествуя и любя зарубежные страны, он всегда стремился создавать тома путевых заметок, но ничего в этом направлении так и не принесло коммерческих плодов. Его единственной нехудожественной публикацией была « Война Веллингтона» (1984), продукт увлечения Веллингтоном, которое началось еще в школьные годы. Последовавшая в течение пятнадцати лет за двухтомной биографией Элизабет Лонгфорд , которая восстановила Веллингтона как предмет для серьезного изучения, книга Рэтбоуна представляет собой радикальный и оригинальный отход от обычного хода биографических отчетов. Основанная на детальном исследовании как собранной переписки Веллингтона, так и полей сражений Пиренейской войны , она противопоставляет отрывки из писем собственным пояснениям и комментариям Рэтбоуна. Помимо уникальной передачи непосредственности событий посредством мыслительных процессов Веллингтона и человеческого голоса, «Война Веллингтона» делает больше, чем любая другая книга на эту тему, для иллюстрации масштаба и блеска гения Веллингтона. Сам герцог имеет привычку появляться в различных произведениях Рэтбоуна, особенно в « Иосифе» и «Очень английском агенте» и, что более навязчиво, в «Обвиняйте Гитлера» , романе, в котором Рэтбоун пишет о своем собственном отце. Рэтбоун описал свой собственный интерес к Веллингтону как «вероятно, Эдипов », а герцога — как «главную отцовскую фигуру». « Война Веллингтона» остается уникальной не только в собственном творчестве Рэтбоуна, но и в растущей современной литературе о Веллингтоне.

• Diamonds Bid : Майкл Джозеф, 1967
• Раздаточный материал : Майкл Джозеф, 1968 г.
• Я знаю, что с ножами я хорош : Майкл Джозеф, 1969
• Trip Trap : Майкл Джозеф, 1972
• Kill Cure : Майкл Джозеф, 1975
• Кровавое чудо : Майкл Джозеф, 1975
• Король Фишер жив : Майкл Джозеф, 1976 (Вошел в шорт-лист Букеровской премии , 1976)
• ¡Карнавал! : Майкл Джозеф, 1976
• Неистовый монархист : Майкл Джозеф, 1977
• Принцесса-монахиня! (только последняя треть – завершающая книга Хью Росса Уильямсона ): Майкл Джозеф, 1978
• Джозеф : Майкл Джозеф, 1979 (вошел в шорт-лист Букеровской премии , 1979)
• Евро-Киллеры : Майкл Джозеф, 1979
• Последнее прибежище : Майкл Джозеф, 1980
• Базовый вариант : Майкл Джозеф, 1981 г.
• Шпион старой школы : Майкл Джозеф, 1982
• Наблюдая за детективами : Майкл Джозеф, 1983
• Гадкий, Очень  : Майкл Джозеф, 1984
• Война Веллингтона : Майкл Джозеф, 1984
• Лежащий в состоянии : Heinemann, 1985
• ZDT : Хайнеманн, 1986
• Greenfinger : Пингвин, 1987
• Хрустальный контракт : Хайнеманн, 1988
• Вариант Пандоры : Хайнеманн, 1990
• Опасные игры : Хайнеманн, 1991
• Песчаная Слепота : Хвост Змеи, 1993
• Несчастные случаи будут происходить : Хвост змеи, 1995
• Интимность : Виктор Голланц, 1995
• Виноват Гитлер : Виктор Голланц, 1997 г.
• Последний английский король : Литтл, Браун, 1997
• Бранденбургский концерт : «Хвост змеи», 1998
• Траектории : Виктор Голланц, 1998
• «Проклятое пятно» в «Прошлых ядах» : заголовок , 1998 г.
• Короли Альбиона : Литтл, Браун, 2000
• Посвящение : Эллисон и Басби, 2001
• Очень английский агент : Литтл, Браун, 2002
• Хуже не бывает : Эллисон и Басби, 2003
• Незаменимый Джулиан Рэтбоун : The Do-Not Press, 2003
• Рождение нации : Литтл, Браун, 2004
• Мятеж : Литтл, Браун, 2007

• Некролог в The Times, 7 марта 2008 г.
• Некролог в The Independent, 8 марта 2008 г.
• Некролог в The Guardian, 4 марта 2008 г.