Хулиан Орбон
испанский композитор

Хулиан Орбон де Сото [1] (7 августа 1925, Авилес , Испания — 21 мая 1991, Майами , Флорида [2]) — кубинский композитор, живший и творивший в Испании , на Кубе , в Мексике и в Соединенных Штатах Америки . Аарон Копленд называл Орбона «самым одаренным композитором Кубы нового поколения». [3]

Хулиан Орбон

Жизнь

Семья и ранние годы

Хулиан Орбон родился 7 августа 1925 года в Авилесе , Испания, в семье Бенхамина Орбона. [4] Хулиан Орбон познакомился с музыкой в ​​очень раннем возрасте, потому что его отец, Бенхамин, был композитором и пианистом. В 1932 году Хулиан Орбон начал брать уроки игры на фортепиано и основные уроки музыки у своего отца. В возрасте десяти лет Хулиан Орбон поступил в консерваторию Овьедо , где получил свое первое формальное образование. [5]

В 1938 году семья Орбон переехала в Гавану , Куба. Здесь Орбон продолжил свое музыкальное образование по классу фортепиано под руководством своего отца и обучение композиции под руководством Хосе Ардеволя , кубинского композитора и дирижера. [6] Преподавая в Гаванской консерватории, Ардеволь стал соучредителем кубинской школы композиторов с Орбоном под названием Grupo de renovación musical , в которую вошли многие ученики Ардеволя. [7] В состав этой группы входили музыканты Серафин Про, Эдгардо Мартин, Архелиерс Леон, Гарольд Граматжес, Иларио Гонсалес, Долорес Торрес Баррос и Хуан Антонио Камара. Эта группа была создана для продвижения новой кубинской музыки. Находясь в Гаване, отец Орбона также стал соучредителем консерватории Орбона. [8]

Музыкальное образование и карьера

Когда его отец умер в 1944 году, Хулиан Орбон занял пост директора консерватории Орбона. [9] Год спустя он выиграл стипендию на изучение композиции у Аарона Копленда в Berkshire Music Center в Тэнглвуде в Леноксе, штат Массачусетс . [10] Проучившись у Копленда около года, Орбон вернулся в Гавану, чтобы продолжить свою работу в качестве директора консерватории Орбона. Однако он не задержался надолго, поскольку в 1953 году началась кубинская революция . После этой революции Орбон навсегда покинул Кубу и переехал в Мехико в 1960 году. [11]

Находясь в Мехико, до 1963 года Орбон преподавал композицию вместе с Карлосом Чавесом , известным мексиканским композитором, дирижером и педагогом, в Taller de Composición Национальной консерватории музыки. [12] В 1964 году Орбон переехал в Соединенные Штаты, чтобы преподавать композицию в Lenox College , Washington University в Сент-Луисе , Barnard College и Hispanic Institute при Columbia University в Нью-Йорке . [13] Он поселился и прожил в Нью-Йорке всю оставшуюся жизнь.

Поздние годы

Хулиан Орбон умер от рака в возрасте 65 лет в медицинском центре Mount Sinai в Майами , штат Флорида. [14] Сестра Орбона, Ана Абрил; жена, Мерседес; двое сыновей, Андрес и Хулиан; и двое внуков все еще живы. [15]

Музыка и достижения

Музыкальный стиль

Хулиан Орбон создал композиции, которые сочетали испанские и кубинские стили и черты, качества григорианского пения и африканские музыкальные стили. [16] На его ранний стиль оказали влияние такие композиторы, как Мануэль де Фалья , Родольфо Хальфтер и Эрнесто Хальфтер , которые использовали испанский неоклассический стиль в своих композициях. [17] Такие произведения Орбона, как Suite de Siete Canciones de Juan del Encina и Homenaje a la Tonadilla, ясно иллюстрируют этот испанский неоклассический стиль. Другие характеристики произведений Орбона включают сильную ритмическую активность и интенсивную, хотя и прямолинейную экспрессию. Эта сильная ритмическая активность и интенсивная и прямолинейная экспрессия являются большой частью Preludio y danza Орбона для гитары соло, изображенной ниже.

Прелюдия и танец

Позже Орбон находился под сильным влиянием Копленда, Чавеса и Вилья-Лобоса из-за его близкой дружбы с ними. Благодаря этим различным влияниям Орбон начал постепенно сочинять произведения без влияния испанского неоклассического стиля. Его поздний стиль стал более романтичным и экспрессивным, вытекающим из его грусти, вызванной необходимостью покинуть Кубу.

Прием

У Хулиана Орбона было много коллег-музыкантов и композиторов, которые поддерживали его и его музыку. Эдуардо Мата , мексиканский дирижер и композитор, и Хулио Эстрада , мексиканский композитор и историк, оба хвалили композиции Орбона, что помогло распространить положительное мнение об Орбоне по всей Латинской Америке. И Мата, и Эстрада были учениками Орбона, когда он преподавал вместе с Чавесом в Мехико. [18] Аарон Копленд также был сторонником Орбона. Однако большая часть музыки Орбона сегодня неизвестна, и на Кубе ее мало исполняют.

Награды

Хулиан Орбон завоевал множество наград за свои композиции за всю свою жизнь. Орбон получил премию Хуана Ландаэта в 1954 году на Первом латиноамериканском музыкальном фестивале в Каракасе в Венесуэле за свои Tres versiones sinfónicas . [19] Орбон также получил множество грантов на сочинение. В 1958 году он получил грант от Фонда Кусевицкого , который он использовал для сочинения Concerto grosso , одного из своих самых популярных произведений. В 1959 и 1969 годах Орбон получил стипендии Гуггенхайма , американские гранты, присуждаемые гражданам Соединенных Штатов, Канады , Латинской Америки и стран Карибского бассейна , «которые продемонстрировали исключительные способности к продуктивной научной деятельности или исключительные творческие способности в искусстве». [20] Он также получил награду в 1967 году от Американской академии искусств и литературы . [21]

Работы

Хулиан Орбон сочинил много типов произведений, включая оркестровую, вокальную, инструментальную и камерную музыку. Орбон также адаптировал слова для пьесы " Guantanamera " из стихотворения Хосе Марти , поэта, который считается одним из величайших латиноамериканских интеллектуалов и посвятил свою жизнь независимости Кубы. "Guantanamera" - самая известная песня Кубы. Хосе Фернандес Диас написал оригинальную мелодию для этой пьесы.

Оркестровый

  • Симфония до мажор (1945)
  • Homenaje а-ля Tonadilla (1947)
  • Трех синфонических версий (1953)
  • Синфонические танцы (1955)
  • Кончерто Гроссо (1958)
  • Партиты № 3 (1965-1966)
  • Партиты № 4 (1982-1985)

Хоровой

  • Распятие (1953)
  • Вступление (1967-1968)
  • Фольклорные песни (1970–1972)
  • Литургия трех дней (1975)

Сольный вокал

  • Прегон (1943)
  • Гимн к галльской песни (1956)
  • 3 королевских кантиг (1960)
  • Libro de cantares (1987)

Камерный и сольный инструмент

  • «Угодник Падре Солера» (1942)
  • Токката (1943)
  • Квинтет для кларнета (1944)
  • Прелюдия и танец (1950-1951)
  • Струнный квартет (1951)
  • Партита № 1 (1963)
  • Партита № 2 (1964)
  • Прелюдия и фантазия (1974)

Примечания

  1. ^ "ХУЛИАН ОРБОН ДЕ СОТО, Фонд Джона Саймона Гуггенхайма" .
  2. ^ "Хулиан Орбон - Социальные сети и архивный контекст". snaccooperative.org . Получено 12 ноября 2022 г. .
  3. ^ Блау
  4. ^ Бейкерс
  5. ^ Бейкерс
  6. ^ Бейкерс
  7. ^ Вега, «Латиноамериканские композиторы в Соединенных Штатах»
  8. ^ Бейкерс
  9. ^ Вега, «Латиноамериканские композиторы в Соединенных Штатах»
  10. ^ Бейкерс
  11. ^ Наксос
  12. ^ Бейкерс
  13. ^ Бейкерс
  14. ^ Блау
  15. ^ Блау
  16. ^ Блау
  17. ^ Вега, «Латиноамериканские композиторы в Соединенных Штатах»
  18. ^ Вега «Хулиан Орбон, биографический и критический очерк Велии Йедры»
  19. ^ Вега, «Латиноамериканские композиторы в Соединенных Штатах»
  20. ^ Бейкерс
  21. ^ Бейкерс

Ссылки

  • Биографический словарь музыкантов Бейкера . Sv "Julián Orbón."
  • Блау, Элеанор. «Хулиан Орбон, 65; кубинский композитор, пианист и критик». The New York Times (23 мая 1991 г.).
  • Наксос , св. «Хулиан Орбон». http://www.naxos.com/person/Julian_Orbon/25613.htm (по состоянию на 6 октября 2012 г.).
  • де ла Вега, Аурелио (1992). «Обзор Хулиана Орбона, биографический и критический очерк». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana . 13 (2): 250–251. дои : 10.2307/948089. JSTOR  948089.
  • де ла Вега, Аурелио (1980). «Латиноамериканские композиторы в Соединенных Штатах». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana . 1 (2): 162–175. doi :10.2307/780307. JSTOR  780307.

Вильянуэва, Мариана. «El latido de la ausencia». Мексика, Итака-УНАМ, 2014 г.

Дальнейшее чтение

  • Копленд, Аарон (1955). «Фестиваль современной латиноамериканской музыки». Темп (35): 4–10. doi :10.1017/S0040298200052347. JSTOR  942583. S2CID  144868402.
  • Фернандес Бонилья, Раймундо. «Диалог с Хулианом Орбоном». Exilio: Revista de humanidades 5, вып. 13 (лето 1969 г.).
  • Годелл, Том. «Путеводитель по записям: Орбон — Симфонические танцы; Кончерто Гроссо; 3 симфонические версии». American Record Guide 67, № 5 (сентябрь 2004 г.).
  • Хехт, Роджер. «Фалья: «La Vida Breve» и другие произведения с отрывками из Хулиана Орбона». Американский справочник по рекордам 68, вып. 2 (март 2005 г.).
  • Лима, Хосе Лесама. «Карта Хулиана Орбона в смерти Эйтора Вилья-Лобоса». Паута: Cuadernos de teroría y crítica music 6, no. 22 (апрель-июнь 1987 г.).
  • Рикардс, Гай. «Коллекция граммофонов: музыка из Латинской Америки». Gramophone 77 (февраль 2000 г.).
  • Вест-Дуран, Алан (2002). «Обзор En la esencia de los estilos y otros ensayos». Латиноамериканский музыкальный обзор . 23 (1): 150–154. дои : 10.1353/лат.2002.0012. JSTOR  780433. S2CID  190564971.
  • Peermusic Classical: Издатель и биография композитора Джулиана Орбона
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Julián_Orbón&oldid=1256708203"