Хуан Манен
Хуан Манен | |
|---|---|
 Манен видел Рамон Касас ( MNAC ) | |
| Рожденный | ( 1883-03-14 )14 марта 1883 г. Барселона , Испания |
| Умер | ( 1971-06-26 )26 июня 1971 г. Барселона , Испания |
| Род занятий | Композитор, скрипач |
| Эра | 20-й век |
Хуан Манен (или Хоан Манен ; 14 марта 1883 — 26 июня 1971) — испанский скрипач и композитор , родившийся в Барселоне .
В детстве его прогресс в музыке был настолько стремительным, что его отец выставлял его как вундеркинда- пианиста . Затем, изучив игру на скрипке у Клементе Ибаргурена, он дебютировал как скрипач и добился такого успеха, что в Германии его сравнивали со своим знаменитым соотечественником Сарасате . Точно так же он привлек большое внимание как композитор , не только в Испании, но, возможно, даже в большей степени в Германии, где он проживал в разное время в течение длительных периодов. Его работы включают: оперы Giovanni di Napoli (1903), Der Fackeltanz (1909) и Neró i Acté (1928) с его собственным либретто; [1] симфоническую поэму Nova Catalonia ; по крайней мере три скрипичных концерта; [2] «Фантазия-Соната» для гитары; сюита для скрипки и фортепиано; фортепианный квартет, [3] струнный квартет, [4] и ряд изысканных миниатюр для скрипки и оркестра . Он также сделал завершенную аранжировку Концерта для скрипки с оркестром до мажор Бетховена , от которого сохранились только первые 259 тактов.
Жизнь
Джоан Манен родился в Барселоне , Каталония. Одаренный не по годам, он изучал сольфеджио и игру на фортепиано у своего отца с трех лет, а в семь лет играл концерты Шопена на публике. Тем временем, в пять лет, он начал учиться игре на скрипке у Висенте Негреверниса. [5] Обучение игре на фортепиано и скрипке ведется одинаково, и за короткое время он развивает необычную способность к чтению с листа всех видов партитур. В 1890 году его отцу удалось убедить Клементе Ибаргурена, образованного в Париже, давать уроки игры на скрипке его сыну. [6] Они организовали два занятия в неделю, и он быстро достиг поразительного технического мастерства и в возрасте девяти лет дебютировал в Латинской Америке. [5] Летом 1892 года первое публичное выступление Хуанито состоялось в казино Nuevo в Кастельоне, где он был пианистом и скрипачом в пяти успешных концертах. Программы появляются в пьесах « Адиос а-ля Альгамбра » Иисуса де Монастерио , « Воздушное разнообразие » Шарля де Берио и « Балада и Полонез» Анри Вьёкстампса и других.
Отрывок из прессы показывает его успех: «Действительно, это не перестает удивлять и в его собственные годы, видеть легкость и изобретательность, с которой он управляет смычком, настройку и ясность звука и совершенство его артикуляции, условия хорошо направлены, со временем они сделают художника-ребенка, то, что французы называют виртуозом» (Mercantil 7-VII-1892, Teatro Pizarro). [6] Он дебютировал в Европе как скрипач в 1898 году, когда его приветствовали как виртуоза первого класса; позже он совершил пять мировых турне. [5]
Почти полностью самоучка как композитор, Манен начал писать в 13 лет, и в 1900 году он дирижировал концертом собственных произведений в Барселоне. [5] Это было в 1894 году, когда его отец, Жоан Манен Абеллан, посчитал, что недостаточно того, что его сын добился успеха как виртуоз скрипки, и решил начать с композиции. Как сам Жоан Манен объясняет в первом томе «Моих впечатлений», его отец дал ему чистый лист бумаги, надеясь, что он, не зная гармонии, начнет сочинять какое-то произведение. Первые намерения были абсолютным провалом, но через некоторое время и интуитивно он начал осознавать свой талант композитора. Манен был невольным самоучкой, потому что на протяжении всего его детства и юности его отец, конферансье, не позволял ему изучать композицию ни в одной консерватории. Глядя на историю музыки, трудно найти в мире композиции такой необычный случай самообучения. Следует помнить, что его отец, единственный учитель сына, был музыкантом-любителем с небольшим музыкальным образованием, который играл только на фортепиано очень осторожно. Несколько учителей предлагали вести уроки гармонии и композиции, но отец обычно говорил: «Он научится этому только по той музыке, которую он прочитает. Инстинкт, когда он им владеет, — лучший учитель». Способность читать на виду у маленькой Джоан была необыкновенной. Он сам рассказывает нам, что отец давал ему много симфонических произведений и опер, чтобы он читал их на фортепиано. Несмотря на трудности, которые у них были, ребенок выходил довольно бесстыдно. [7]
Его первая опера, «Хуана де Наполес» (поставленная, когда ему было 19 лет), была хорошо принята в Gran Teatre del Liceu в Барселоне, и он сразу же выпустил Acté , для которой (как и для всех своих последующих опер) написал собственное либретто. Затем он провел некоторое время в Германии, где проникся восхищением к Вагнеру и Рихарду Штраусу , что можно заметить в его оркестровых сочинениях. Влияние Штрауса на его гармонию также можно особенно услышать в его песнях. Он много сочинял во многих жанрах, но позже уничтожил, отрекся или радикально переработал все, что он сочинил до 1907 года. Это привело его, например, к почти полной переписке Acté — увеличив сложность фактуры — как Neró i Acté. [5]
Манен сделал многочисленные аранжировки, как инструментальные, так и вокальные, испанских и каталонских народных мелодий, а традиционные танцевальные стили (например, сардана ) появляются в его работах. Его музыка тональна по идиоме и преимущественно лирична, и между движениями часто существуют тематические связи. Его сочинения включают множество статей в испанских и французских периодических изданиях и трактат о скрипке. В 1927 году он стал членом Испанской академии искусств; среди многих других наград и почестей был план назвать новый концертный зал в Барселоне в его честь. [5]
В 1930 году он основал и возглавил Барселонское филармоническое общество ( Societat Filarmònica de Barcelona ), влиятельную организацию в барселонской музыкальной атмосфере, которая запрограммировала несколько концертов. Его сильный и требовательный характер и его ленивое отношение к режиму Франко сделали его одновременно любимым и ненавистным обществом того времени; Навязывание диктатуры побудило его заменить каталонский язык на всю жизнь испанским и робко обратиться к режиму Франко, чтобы сохранить свою артистическую деятельность по всей стране.
Он умер в 1971 году и был похоронен на кладбище Монжуик в Барселоне.
Композитор
Первые работы
Первые произведения Жоана Манена были очень простыми пьесами для скрипки и фортепиано, музыкой для отдыха, написанной для исполнения на концертах, которые он сам давал. Таким образом, вундеркинд мог покрасоваться перед публикой и как исполнитель, и как композитор. Одной из работ, которая имела наибольший успех у публики, была виртуозная транскрипция, сделанная самим Маненом, вальс-хота на знаменитую сарсуэлу "El Duo de la Africana" Мануэля Фернандеса Кабальеро. Среди других произведений он написал небольшую пьесу под названием "Romancita", вероятно, свою первую работу и одну из первых опубликованных. Постепенно его произведения становились все сложнее, как в случае с четырьмя каталонскими каприсами и "Concierto Español" для скрипки с оркестром соч. A-7. По словам Манена, он учился постоянно, и каждый день он осознавал, что совершал ошибки. Именно по этой причине, как мы увидим позже, переработка его произведений была постоянной на протяжении первых двух десятилетий 20-го века. [8]
Разработка
Что касается стиля и влияний первых произведений, мы можем видеть, что во многих случаях он брал испанские и каталонские популярные темы, которые были переработаны более центральноевропейским языком, чем испанский. Его увлечение Людвигом ван Бетховеном, Рихардом Вагнером и позже Рихардом Штраусом заставило его наслаждаться великими формами, и с начала двадцатого века он начал браться за произведения с германским языком поэтического и описательного стиля, очень близкого к тому, что параллельно культивировал Рихард Штраус. На концерте в Кельне 4 января 1900 года сам Штраус аккомпанировал ему на фортепиано в нескольких его произведениях.
По мере того, как Манен все больше осваивал оркестровку, его музыка смогла достичь большей выразительной глубины, и в таких операх, как Acté, премьера которой состоялась в 1903 году в Лисео в Барселоне, ее удалось достичь с помощью мощной оркестровой техники, позволяющей сгущать и развивать. Драма очень эффективна и пронзительна. Но чтобы написать оперу такого масштаба, как Acté, ему пришлось столкнуться с сочинением нескольких сарсуэл, таких как «Увлечение Тантала» или «Любовный напиток», произведения, написанные в юности в трудные времена его карьеры скрипача. Благодаря композиционному опыту этих произведений, а также оперы «Джованна ди Наполи», премьера которой состоялась в Лисео в январе 1903 года, он смог столкнуться с тем, что, возможно, станет его ключевым произведением «Acté». [9]
Консолидация
Опера «Acté», унаследованная от традиционно германской традиции, была впервые представлена в Лисео в декабре 1903 года и была понята барселонской публикой, привыкшей к сильно итальянизированному вкусу того времени. Сразу после премьеры он заявил о себе в Catalan Musical Magazine: «Я не думаю, что в первом исполнении публика сможет следовать за мной во всем, что я хочу выразить в партитуре, но я верю, что в последующих прослушиваниях я позволю ему добраться, особенно до его чувства, из чего я думаю, что техника должна быть не просто средством передачи, и чем более утонченной и совершенной, тем сильнее она достигнет чувств публики». Но в то время как Манен был совершенно неправильно понят и во многих случаях мало ценился на своей земле, мало-помалу он открывал двери как композитор в Германии; Acté был представлен с большим успехом в Дрездене (1908), Кельне (1910) и Лейпциге (1913) и благодаря необычайному общественному признанию, которое получило это произведение, его карьера как композитора приобретает новый импульс. Именно тогда выходят на свет такие симфонические произведения, как Nova Catalònia, Juventus и Suite для скрипки, фортепиано и оркестра. В этих первых симфонических произведениях мы находим яркий пример стиля и характеристик, которые будут определять все его оркестровое творчество. Это произведения, которые сочетают в себе высококвалифицированную оркестровку и высоко детализированную тематическую разработку, как результат усвоения германского репертуара, с интуицией и непосредственностью экстравертированного музыканта и во многих моментах исключительно средиземноморского вдохновения. [10]
Список работ
| Заголовок | Инструментарий | Движения | Издатель | Продолжительность |
|---|---|---|---|---|
| Op A-1 Сюита для скрипки, фортепиано и оркестра | 2.2.2.2- 2.2.3.0-тимп., перк.-струнные, скрипка и фортепиано солист | 1. Вступление: Аллегро - 2. Скерцо: Аллегретто моссо - 3. Каталана: Анданте 4. Финал: Энергическое аллегро | Универсальное издание | 30' |
| Op A-2 Введение, Анданте и вариации на тему Тартини, для скрипки и оркестра | 2.2.2.2.- 4.2.0.0.- ударные, струнные, солистка скрипка | Введение, Анданте и вариации | Универсальное издание | |
| Op A-3 Петита, испанская сюита для скрипки и фортепиано | Скрипка и фортепиано | 1. Рондалла - 2. Марина - 3. Андалуза - 4. Долора - 5. Мото Перпетуо | Макс Эшиг | 15' |
| Op A-4 Cinc caninos alemanyes per a ved i фортепиано (на основе текста Эрнста и Эльзы Лауры Вольцоген ) | Голос и фортепиано | 1. Шопен 2. Миттернахт 3. Розенбаум 4. Ленц-Тагевайс 5. Райфе. | Издания Макс Эшиг / Хуан Манен - Grafispania: Мадрид / Хантсвилл, Техас: Концертные публикации (1989) | 17' |
| Op A-4 №5 "Liebesjubel" для фортепиано и фортепиано | Голос и фортепиано | Хуан Манен - Графиспания: Мадрид | ||
| Оп А-5 Ювентус. Кончерто гроссо для скрипок, фортепиано и оркестра | 2 скрипки, фортепиано и оркестр | I. Коммодо- Аллегро модерато II. Аллегро нон троппо III. Адажио IV Аллегро | Универсальное издание | |
| Op A-6 Квартет на фортепиано en fa menor "Mobilis in mobili" | Фортепианный квартет | 1. Вигоросо - Allegro moderatto - 2. Allegretto gioccoso - 3. Andante - 4. Allegro ritmico | Видал и Ллимона | 31' |
| Концерт для скрипки и оркестра (снято с производства) | 1. Аллегро нон троппо - 2. Анданте состенуто - 3. Аллегро с девизом | Универсальное издание | ||
| Op A-7 «Испанский концерт» № 1 для скрипки и оркестра | Скрипка и оркестр | 1. Allegretto ben moderato - 2. Lamento - Adagio ma non troppo - 3. Allegro molto | Универсальное издание | 31' |
| Op A-8 Cançó i Estudi для скрипки и оркестра корды / скрипки и фортепиано | Струны (5. 5. 3. 2. 2.) | Универсальное издание / Берлин: Раабе и Плотхов, 1910 (соч. A-8, номер 2) | 8' | |
| Op A-9 Tres Cançons franceses для фортепиано и фортепиано | Голос и фортепиано | Издания Макс Эшиг | 10' | |
| El Pross (снят с производства) | Пролог- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada - Epíleg | |||
| Op A-10 Quatre Cançons alemanyes для фортепиано и фортепиано | Голос и фортепиано | 1-Шиммерндер, флиммерндер шметтерлинг 2. Серенада 3. Тотенкранц 4.Принцессшен | Универсальное издание / Хуан Манен - Grafispania: Мадрид (1950) Хантсвилл, Техас: Концертные публикации (1989) | |
| Op A-11 Quatre cors Catalans per a veus mixtes i orquestra de cambra / veus mixtes i фортепиано | 1.1.1.1-2.0.0.0 - перц.- струны | Папаллона и Маргарида (13’30’’) – Ло Пардал (5’) – Эльс дос Каминс (6’) | Универсальное издание (1934-1936) - снято с производства | |
| Ègloga per a cor i orquestra | 2.2.2.2-2.2.0.0- тимпан, перк., арфа, струнные | рукопись (Arxiu Associació Joan Manén) | 14'30 | |
| Op A-12 Tres Cançons Ibèriques для аккорда и фортепиано | Женский хор и фортепиано | 1. Charmangarria cera (поп.васка) - 2. Fuíme a la Pola por vino (поп.астуриана)3. Muntanyes regalades (поп.каталана) | Универсальное издание | |
| Op A-13 Симфонический концерт для фортепиано и оркестра | 3.2.2.2.-4.2.3.1.-3 тембра,2 перц.-струны | 1. Аллегро нон троппо - 2. Анданте состенуто - 3. Аллегро с девизом | Универсальное издание (1-я версия) – Рукопись (2-я версия) | 36' |
| Op A-14 Капричи № 1 менор для скрипки и оркестра / скрипки и фортепиано | 2.2.2.2. - 2.2.0.0 - перк., струнные | Универсальное издание | 11'30'' | |
| Op A-15 Капричи № 2 в меноре для скрипки и оркестра / скрипки и фортепиано | 2. 2. 2. 2 - 2. 2. 0. 0 – проц. - кордес | Универсальное издание / Хантсвилл, Техас: Recital Publications Хантсвилл (2006) | 9' | |
| Op A-16 Квартет per a corda en fa major | Струнный квартет | И. Мати (Транспаренсия) – II. Мигдия (Exultació) - III. Веспре (Инкиетутс) | Универсальное издание | 30' |
| Op A-17 Новая Каталония: Симфония º1 для большого оркестра | 4. 4 .4. 4. - 6. 4. 4. 1. - ударные, 2 арфы, фортепиано, саксофон, струнные | 1. Терра и Раса 2. Побле и радость 3. Наша страна 4. Новая Каталония | Универсальное издание | 50' |
| Квинтет Op A-18 для фортепиано и шнуров "Lui et elle" en do menor | Квинтет для фортепиано и струнных | 1. «Lui et elle» Аллегро Ассаи 2. «Ласки» Адажио 3. «Эклат» Аллегро | Универсальное издание | 29' |
| Op A-19 Der Weg zur Sonne / El Camí del Sol | 3.3.4.3 - 4.3.3.1- 2 арфы, фортепиано (челеста), литавры, 2 ударных, струнные | Пролог- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada - Epíleg | Универсальное издание 1923 г. | |
| Op A-20 Балада для скрипки и фортепиано | Скрипка и фортепиано | Универсальное издание | 11' | |
| Op A-21 Neró i Acté (Опера) | 3. 3.3.3 - 3. 4. 3. 1 - ударные, арфа, челеста и струнные | Акт I – Акт II – Акт III – Акт IV | Лейпциг: Август Кранц 1928 / Карлсруэ: Ж. Манен (редакция для голоса и фортепиано) | 2ч. 10' |
| Op A-22 Фантазия-Соната для гитары | Гитара | Schoot Music – редакционная версия Berbén | 18' | |
| Op A-23 Obertura для "La vida es sueño" | 3.3.3.2 - 4.3.3.1 - тембр.-2 перс., струнные | Adagio molto, mysterioso e pesante-Allegro con fuoco-Doppio più lento | Макс Эшиг | 14'30'' |
| Op A-24 Концерт для камеры № 2 для скрипки, оркестра корды и арпы | Скрипка, струнный оркестр и арфа | 1. Презентация и освобождение 2. Сардана | Универсальное издание | 25' |
| Op A-25 Dansa Ibèrica № 1 для скрипки и фортепиано; Dansa Ibèrica № 2 для скрипки и фортепиано | Скрипка и фортепиано | Универсальное издание | (н. 1) - 8' (н.2) - 4' | |
| Op A-26 Cançó iberica nº1 «Flecha» для фортепиано и фортепиано; Иберийская песня № 2 «Сардана» для фортепиано и оркестра | Голос и фортепиано / Голос и оркестр | Макс Эшиг | (№ 1) - 3'30'' (н.2) - 4' | |
| Op A-27 Розарио ла Тирана, балет в действии для оркестра | 3.3.3.3 - 4.3.3.1 - литавры, 2 ударные, челеста, 2 арфы, струнные (8.8.4.4.4) | Макс Эшиг | ||
| A-28 Кор № 1: Мунтаньес-дель-Каниго; Кор № 2: Caprici sobre el can't Popular "El Pardal" | Хор | Кор №1: Мунтаньес-дель-Каниго Кор № 2: Caprici sobre el cant Popular "El Pardal" | Мадрид, Графиспания (1959) | 5' |
| Op A-29 Quadres, сюита для фортепиано | Фортепиано | 1. Деревенский вход 2. Escena en un abanico antiguo 3. Fantasias durante un sueño 4. Fiesta en el pueblo | Макс Эшиг | 25' |
| Op A-30 Interludi nº1 для скрипки и фортепиано | Скрипка и фортепиано | Макс Эшиг | 4'30' | |
| Op A-31 Концерт для виолончели и оркестра | 2.2.2.2 - 2.2.3.0- литавры, струнные | Andante energico e pesante - Allegro con девиз - Allegro non tanto | Рукопись | |
| Op A-32 Дивертисмент | 2.2.2.2. - 2.0.0.0- перц., струнные | Шотт Музыка | 18' | |
| Op A-33 Каталические капричи №3 для скрипки и оркестра / скрипки и фортепиано | 2.2.2.2 - 2.2.0.0- литавры, перк.- струнные | Лос-Анджелес, Affiliated Musicians (версия на vl и фортепиано) | 10' | |
| Оп А-34 Герос; Интерлюдия оперы «Герои» для оркестра; Кор № 5, Эль-Пти-Маридет | 3.3.4.3 - 4.3.3.1- 2 арфы, фортепиано (челеста), литавры, 2 ударных, струнные | Пролог- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada - Epíleg | Идеал Эпоки, 1958 (Мадрид: Grafispania) | Интерлюдии: 13' Кор № 5: 9' |
| Оп А-35 Дон Жуан; Представление второго акта и бала «Тарантул» террасы оперы «Дон Жуан» в исполнении Симфонического оркестра. | 3.2(+Ci).1(+Cl.b.).2(+C-басн.) - 4.3.3.1- арфа, челеста, литавры, 2 перта, струнные | 1 часть: «Дон Жуан» - Акт I «Сальваменто», Акт II «Нарушение», Акт III «Квинта Дон Жуана». 2ª Часть: «El convidado de piedra» — Акт I «Эстрелла», Акт II «La emboscada», Акт III «Серената» 3ª Часть: «Вечный Дон Жуан» — Акт I «Оргия и смерть», Акт II «Бессмертная», Эпилег «En el espacio Sideral». | Рукопись | |
| Op A-36 Dansa Ibèrica nº3 "Calatayud" для скрипки и фортепиано | Макс Эшиг | 7'30'' | ||
| Op A-37 Концерт для скрипки и оркестра № 3 «Иберико» | 2.2.2.2.-2.2.3.0.- тимпан.- ударн. - струнн. - солист скрипка | 1. Энергическое аллегро 2. Enlace: Pesante Adagio 3. Финал: Allegro con Spirito | Хуан Манен, Барселона | |
| Op A-38 "El retrat de Dorian Grey" в исполнении оркестра. | ||||
| Op A-39 Концерт для гобоя и оркестра | 1.0.2.0. / 2.0.0.0. / арфа /струнные/ солист гобой | 1. Moderato Cantabile - Allegro un poco mosso - 2. Enlace: Adagio - 3. Скерцо: Финал | Рукопись | |
| Op A-40 Бельведер: Сюита для флейты и оркестра де Корда / Флаута и фортепиано | Дополнительное расширение с ветровой секцией (0.2.2.2- 2.2.0.0-timp.) | 1-En un prado cimero 2-Garbo 3-Ante la tumba de nuestra inolvidable Meme 4-Danza Popular, que no lo es | Лос-Анджелес: Affiliated Musicians / Нью-Йорк: Mills Music | 24'30'' |
| Op A-42 «Концертная соната» для виолончели и фортепиано. | Виолончель и фортепиано | 1- Энергичное адажио-аллегро 2- Андантино любя 3- ритмичное и волшебное аллегро | Жоан Манен (SGAE) | 28' |
| Op A-43 "Элогио фанданго" | 3.3. 2. 2. - 4. 3. 3. 1. - тимпан, перк, арфа и струнные | Честер Новелло | 20' | |
| Op A-44 «Диалог» для арпы, флауты, виоли, альта и виолончели | Арфа, флейта, скрипка, альт и виолончель | Рукопись | 16' | |
| Оп А-45 Соледад | 2.3.3.2 - 3.4.2.1- , арфа, литавры, ударные, струнные | Акт I - Акт II - Акт III | Рукопись | Акт I 65 минут, Акт II 40 минут, Акт III 50 минут. |
| Op A-46 «Мистический роман» для скрипки и оркестра де Корда / скрипки и фортепиано | Испанский музыкальный союз | |||
| Op A-47 Cor nº 3 El dos camins; Кор № 4, Мунтания-де-Монтсеррат; Симфония Иберийская №2 | Симфония: 3.3(Ci).4.3 – 3.3.3.1- литавры, 2 перкуссии, струнные. | (Simfonia Ibèrica n. 2): 1. Анданте квази адажио 2. Аллегро скерцандо 3. Анданте песанте 4. Финал | Мадрид, Графиспания (1959) | кор. 3: 6' кор. 4: 6' |
| Op A-48 Romança amorosa для скрипки и оркестра корды / скрипки и фортепиано | Струнный оркестр и солистка-скрипка | Испанский музыкальный союз | 10' | |
| Op A-49 Концертино для скрипки и оркестра; «Фестивидад», симфоническая поэма, вызывающая воспоминания. | (Концертино) 2-2-2-2/2-2-0-0-/ литавры/ струнные/ солистка-скрипка («Фестивидад») 3.3.3.3-4.3.3.1-3 имп., 1 перц., струнные. | Рукопись | ("Фестивидад") 13' | |
| Op A-50 Catalana Rapsòdia для фортепиано и оркестра | 2.2.2.2-2.2.0.0 - тимп.- струнные | Moderato cantabile — Allegretto mosso — Allegro — Doppio più lento — Allegro vivace | Рукопись |
Дискография
- 2012: «Образы для скрипки и фортепиано 1». Калина Макута, скрипка; Дэниел Бланш, фортепиано. Коллекция Жоан Манен, том. 1
- 2013: «Сарданы за коблу». «Кобла де камбра де Барселона», дирижер: Жорди Молина.
- 2014 «Камерный концерт для скрипки и оркестра №2 и Концерт для гобоя и оркестра». Orquestra Terrassa 48, дирижер: Ксавье Пуч. Солист скрипки: Кай Глюстин. Коллекция Жоан Манен, том. 2
- 2015 «Obra Coral» Lieder Càmera, дирижер Ксавье Пастрана. Коллекция Жоан Манен, том. 3
- 2016 «Образы для скрипки и фортепиано 2». Калина Макута, скрипка; Дэниел Бланш, фортепиано. Коллекция Жоана Манена, отредактированная для La mà de Guido , LMG2138 .
- 2020 Концерт для скрипки № 3 «Иберийский» и симфония № 2 «Иберийский» . Ана Мария Вальдеррама, скрипка. Симфонический оркестр Барселоны, дирижер: Даррел Анг. Наксос 8.574274-75
Ссылки
- ^ Гезине Манувальд, Нерон в опере: либретто как трансформация древних источников . (Tranformationen der Antike; 24). Берлин: Де Грюйтер, 2013. ISBN 9783110317138 . стр.233-239.
- ^ OCLC 803922605 описывает рукописную копию его 3-го концерта «Иберико».
- ^ OCLC 806389011 — опубликованная партитура его фортепианного квартета фа минор, соч. 42, 1903 г.
- ^ оцифровано библиотекой Сибли здесь
- ^ abcdef Сэди, Стэнли (2001). Dictionari of Music and Musicians (т. 15) (Второе изд.). Оксфорд, Англия: The new grove. стр. 750. ISBN 0-333-60800-3.
- ^ ab "Els inicis". joanmanen.cat . Проверено 08 апреля 2019 г.
- ^ "Оригенс". joanmanen.cat . Проверено 08 апреля 2019 г.
- ^ "Праймеры обрес" . joanmanen.cat . Проверено 8 мая 2019 г.
- Ссылки joanmanen.cat . Проверено 8 мая 2019 г.
- ^ "Акт: Консолидация" . joanmanen.cat . Проверено 8 мая 2019 г.
- В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, ред. (1905). New International Encyclopedia (1-е изд.). Нью-Йорк: Dodd, Mead.
{{cite encyclopedia}}: Отсутствует или пусто|title=( помощь )
