Йозеф Шрейфогель

Йозеф Шрейфогель (27 марта 1768 – 28 июля 1832) был венским писателем и журналистом. Он также работал как драматург. ^{[1] [2]}

В более старых источниках его имя иногда меняют на Йозеф Шрайфогель . ^[3]

Помимо собственного имени, он иногда писал под псевдонимами. Среди них были «Карл Август Вест», «Томас Вест» и «Gebrüder West» ( «братья Вест» ). ^{[3] [4]}

Йозеф Шрейфогель родился в Вене , младший из трех зарегистрированных детей своих родителей. Его отец, Готфрид Шрейфогель, по-разному описывается как плотник/краснодеревщик ^[2] и «преуспевающий торговец лесом». ^[4] Его мать, урожденная Мария Анна Бойрин, была дочерью колесника из Швабии , который переехал в Вену . ^[1] Согласно одному источнику, его юность прошла в мечтательной праздности. ^[2] Он получил большую часть своего раннего «образования» от тети, которая заметила, как он наслаждается кукольным театром ее собственных детей, и чей дом он часто посещал. ^[2] Его интерес таким образом пробудился, он научился читать с удивительной быстротой и быстро погрузился в комедийный репертуар кукольного мира. ^[2] Между 1779 и 1783 годами он посещал академию пиаристов «Мария Трой» в венском Йозефштадте . ^[1] К тому времени, как он ушел, он был уже в качестве победителя. ^[2] Его родители были амбициозны в отношении него, и его отец заставил его готовиться к юридической карьере. Он сдал необходимые подготовительные экзамены в Венском университете в 1786 году, но не продолжил свое юридическое образование. ^[4] Его отец умер в 1784 году ^{. [4]}

В 1788 году он пережил своего рода душевный кризис, который заставил его обратиться к трудам Иммануила Канта , все еще радикальной и поляризующей фигуры. В это время Вена переживала свое собственное десятилетие просвещенных радикальных реформ . В этом контексте Шрейфогель обратился к политической журналистике. Он стал одним из первых защитников кантовской философии в Дунайской монархии . ^[4] В 1792 году он сотрудничал с «Wiener Zeitschrift» Л. А. Хоффмана, а его статьи появились в 1793/94 годах в «Österreichische Monathsschrift» Иоганна Б. фон Альксингера (ежемесячный новостной журнал). Он оказался вовлеченным в жестокую литературную вражду с Францем Феликсом Хофштеттером, ^[3] бывшим иезуитом, которого Шрейфогель с удовольствием очернил как якобинца, предателя и масона. ^[1]

К концу 1794 года он переехал в Йену , где в растущем кругу философа-поэта Фридриха Шиллера происходило новое интеллектуальное пробуждение . В течение следующих нескольких лет, не раскрывая на этом этапе своего авторства, Шрейфогель написал двухактную комедию «Die Witwe» ( «Вдова» ) (1973) для журнала Шиллера «Neue Thalia», а также написал для литературного журнала Виланда «Mercur» первые части его романа «Der neue Lovelace» ( «Новый ловелас» ) (1795/96) и многочисленные менее существенные статьи для Йенской литературной газеты. Осенью 1796 года ^[1] он вернулся в Вену и зарабатывал на жизнь, работая частным репетитором. ^[3]

Его первые профессиональные контакты с Венским придворным театром ( Бургтеатром ) произошли между 1802 и 1804 годами, где он служил литературным консультантом ^[1] или, согласно другому источнику, «секретарем придворного театра» после отставки Коцебу с поста директора театра. ^[3] Для Шрейфогеля это назначение в Бургтеатр стало первым опытом «правительственной работы». ^[3]

Тем временем в 1802 году он вместе с друзьями, среди которых был Йозеф Зоннлейтнер , основал компанию под названием «Kunst- und Industrie-Comptoir zu Wien» (буквально «Бюро искусств и промышленности в Вене» ), престижную компанию, деятельность которой включала публикацию произведений Бетховена . ^[4] Однако бизнес не был застрахован от финансового краха, который поразил монархию Габсбургов в результате войны , и в 1813 году он обанкротился. ^[1] Шрейфогель сильно пострадал, потеряв свою финансовую независимость и будучи вынужденным провести некоторое время в санатории. ^[1] После 1804 года он также оставался активным журналистом и в 1807/08 основал «Sonntagsblatte» (воскресную газету), описанную в одном источнике как сокровищница исследований, интеллектуального чтения, философии и мнений о жизни и искусстве. ^[3] Он работал над ним в качестве главного редактора под псевдонимом «Томас Уэст» и в первые годы писал большую часть контента сам. ^[3] «Sonntagsblatte» предоставил ему платформу для его враждебности к романтическому движению . ^[1]

Он вернулся в Придворный театр ( Бургтеатр ) в 1814 году, первоначально в качестве «Секретаря театра». ^[4] Он работал там большую часть времени фактически как театральный директор, во время того, что во многих отношениях оказалось его золотым веком. ^[2] В Вене Меттерниха он показал себя искусным театральным режиссером, уравновешивая коммерческие и популярные приоритеты с ограничениями цензуры. ^[4] Он сам был назначен помощником официального цензора в 1817 году ^[2] (или в январе 1818 года) с обязанностями в области художественной литературы, журналистики и, до 1823 года, театральных постановок. ^[1] Хотя изначально он намеревался использовать свои цензорские обязанности для отражения некоторых из все более резких нападок театральных критиков, внутренняя напряженность в должности, которая делала его ответственным за регулирование своей собственной сферы ответственности, становилась все более резкой, и он оказался втянутым в конфликт. ^[2] Не сообщается, выразил ли он на самом деле облегчение, когда обязанности театральной цензуры были сняты с него в 1823 году. ^[2] В Бургтеатре, наряду с менее известными драматургами, он отдавал предпочтение произведениям Шекспира , Шиллера и Гете — иногда подвергавшимся «текстовым улучшениям». ^[4] Он поставил постановки ряда модных испанских произведений, переведенных/адаптированных им самим. ^[4] Он также набрал поколение впечатляющих актеров. Тем не менее, в мае 1832 года он был отправлен в отставку с позором из-за «трудностей с компетентностью» ( «Kompetenzschwierigkeiten» ). ^[4] Пару месяцев спустя, 28 июля 1832 года, он умер в Вене от холеры . ^[4]