Йозеф Вайс

Йозеф Вайс (также Вайс , 5 ноября 1864 - 1945) был венгерским композитором и пианистом . Он начал свою карьеру как концертный пианист в 1877 году в возрасте 13 лет. Он выступал в концертных залах по всему миру до 1924 года и особенно восхищался своим исполнением произведений Иоганнеса Брамса , Фредерика Шопена и Ференца Листа ; последний из которых был его учителем. Он сделал несколько записей для берлинской компании Anker-Record  [de] , а берлинский музыкальный издатель Карл Саймон опубликовал ряд его композиций. Он был, в частности, первым композитором, написавшим музыку для немецкого фильма, написав музыку, которая сопровождала премьеру «Пражского студента» в 1913 году. Его фортепианная партитура для этого фильма была позже оркестрована для презентаций этого фильма на музыкальных фестивалях по всему миру в 2013 году. Став жертвой Холокоста , он умер во время интернирования в Будапештском гетто в 1945 году. ^[1]

Вайс был одаренным концертным пианистом, который играл лучше всего в ситуациях с меньшим давлением. Высокая стрессовая обстановка оказала негативное влияние как на его игру, так и на темперамент. ^[2] В 1910 году между Вайсом и дирижером Густавом Малером во время репетиции с Нью-Йоркской филармонией в Карнеги-холле произошел широко известный инцидент . Некоторые источники утверждали, что Вайс напал на Малера во время спора с дирижером с его партитурой, ^[3] тогда как другие утверждали, что он просто бросил свою партитуру на землю ^[4] или захлопнул пианино во время жаркого спора. ^[5] Источники сходятся во мнении, что Вайс покинул репетицию, и что оркестр был вынужден найти другого игрока в последнюю минуту для своего предстоящего концерта. ^{[5] [6] [4] [3]} Это широко разрекламированное событие оказало негативное влияние на репутацию Вайса, хотя Малер продолжал высоко ценить Вайса как концертного пианиста и поддерживал дружбу с пианистом после этого события. ^[6]

Йозеф Вайс родился в Кошице и был сыном венгерских еврейских родителей Эмиля и Шарлотты Вайс. Будучи вундеркиндом, он начал свою карьеру концертного пианиста в возрасте 13 лет. ^[1] Как и его брат, композитор Анри Берени , он был учеником Ференца Листа в Будапештской консерватории . ^[7] Среди его других учителей были Ференц Эркель и Роберт Фолькманн . Затем он изучал музыкальную композицию в Венской консерватории, где одним из его одноклассников и друзей был Леош Яначек . ^[1] После этого он учился игре на фортепиано в Германии у Морица Мошковского . ^[8]

Как и многие композиторы-музыканты его эпохи, Вайс делил свое время между исполнением, сочинением и преподаванием. После окончания Венской консерватории он поступил на факультет музыкальной школы Теодора Куллака , Новой академии тонкунста. ^[8] Его первым успехом как композитора стал его Фортепианный концерт, соч. 13 , в котором он был солистом на его премьере с Берлинским филармоническим оркестром (предшественником Берлинской филармонии ) 30 декабря 1890 года. Он снова исполнил это произведение в Веймаре под управлением Рихарда Штрауса в следующем году. ^[1]

В 1891 году Антон Рубинштейн пригласил его на работу в Санкт-Петербургскую консерваторию , где он преподавал до 1893 года. ^[1] Он дал серию сольных концертов в Нью-Йорке в зале Мендельсона в 1898–1899 годах, где он получил особую похвалу от критиков за свое исполнение произведений Брамса. ^[9] Он периодически возвращался в Нью-Йорк, в частности, выступая в качестве аккомпаниатора Эммы Невады на выступлениях в Метрополитен-опера . ^[1] Он также дал серию фортепианных концертов в Соединенных Штатах, спонсируемых Steinway & Sons . ^[10]

Вайс поселился в Германии, живя в Лейпциге ^[10] и Берлине. ^[1] Как композитор, он писал свои произведения исключительно для фортепиано. ^[11] Несколько его композиций были опубликованы берлинским музыкальным издателем Карлом Саймоном, и он также сделал несколько записей с берлинской звукозаписывающей компанией Anker-Record. Он приобрел репутацию великого интерпретатора произведений Иоганнеса Брамса , Фредерика Шопена и Листа. ^{[1] Его изобретательные интерпретации} венгерских рапсодий Листа, записанные для Anker-Record в 1910 году, представляют особый интерес для историков музыки и коллекционеров пластинок. ^[12]

В 1913 году Вайс написал фортепианную партитуру для немого фильма «Студент из Праги» ( Der Student von Prag ); новаторское произведение, считающееся первым немецким художественным фильмом . Это была первая партитура, когда-либо написанная для немецкого фильма, и Вайс исполнил музыку на его премьере. Вайс намеревался оркестровать партитуру, но этого так и не произошло. На столетии фильма его фортепианная партитура была представлена ​​в аранжировке для камерного оркестра, оркестрованной Берндом Тевесом, которая была записана для презентаций фильма на международных кинофестивалях в 2013 году. ^[1]

В 1914 году Вайс присоединился к преподавательскому составу консерватории Штерна в Берлине. С 1920 по 1924 год он много гастролировал как концертный пианист, выступая на концертах в Париже, Чикаго, Лондоне, Лейпциге, Будапеште, Вене и Нью-Йорке среди других мест, сохраняя при этом место жительства в Берлине. ^{[1] [11]}

Репутация Вайса как пианиста была омрачена личными проблемами, связанными как с нервами, так и с его характером. Эрнё Донаньи сетовал, что неспособность Вайса контролировать нервозность наносила ущерб его игре. Он считал Вайса «величайшим пианистом в мире», когда тот играл на концертах с низким давлением, но отмечал, что в ситуациях с высоким давлением нервозность Вайса делала его игру «преувеличенной и искаженной». ^[2] Иногда его поведение на концертах демонстрировало эксцентричное и непредсказуемое поведение, которое историк Грегор Бенко считал похожим, но более агрессивным, чем поведение концертного пианиста Владимира де Пахмана ; другого пианиста того периода, известного странным поведением на концертах. ^[3]

В 1910 году Вайс имел громкую вспышку гнева на репетиции с Густавом Малером и Нью-Йоркской филармонией в Карнеги-холле . ^[5] Отчеты различаются, некоторые источники утверждают, что мужчины просто кричали и обменивались грубыми словами друг с другом, что закончилось тем, что Вайс захлопнул пианино и покинул репетицию. ^[5] Другие источники утверждают, что Вайс бросил и ударил Малера своей фортепианной партитурой для фортепианного концерта Шумана и его пришлось силой удерживать от физического нападения на Малера, прежде чем он ушел. ^[3] Другие отчеты предполагают, что Вайс просто сердито бросил свою партитуру на землю, но не в Малера. ^[4] Независимо от этого, решение Вайса покинуть репетицию потребовало, чтобы оркестр в последнюю минуту нашел солиста для своего предстоящего концерта, ^[5] и это событие негативно повлияло на его репутацию. ^[3]

Несмотря на этот инцидент, Малер считал Вайса «величайшим пианистом, которого он когда-либо слышал», и двое мужчин поддерживали дружбу. ^[6]

С ростом нацистской Германии Вайс бежал из Берлина в 1936 году и направился в город Кошице . Не имея возможности взять с собой больше, чем он мог унести в чемодане, у него было мало ресурсов, и он был бездомным. В течение следующих нескольких лет он вел кочевой образ жизни, сначала проводя время в Италии, а затем в Швейцарии, прежде чем вернуться в Венгрию в 1939 году, где он поселился в Будапеште. ^[1]

Вайс был жертвой Холокоста . Он был невольно интернирован в Будапештском гетто и был одним из первых 80 человек, помещенных в это нацистское гетто в ноябре 1944 года. Он умер в этом гетто в 1945 году при неизвестных обстоятельствах. Возможно, что он умер, выполняя принудительные работы или участвуя в марше смерти . ^[1]