Джон Уоттс (композитор)

Джон Эверетт Уоттс-младший (1929–1982) ^[1] был американским композитором электронной музыки в 1970-х и 1980-х годах. Один из главных защитников и учителей этого вида искусства, Уоттс писал о новой музыке, экспериментируя с литературной композицией и журналистикой. Уоттс много работал со своей женой Лорой Форман над исполнительским искусством и танцевальными постановками. Вместе они основали Театр композиторов и хореографов, «организацию, которая быстро превратилась в общепризнанную площадку для современного танца и музыки в Нью-Йорке ». ^[2]

С 1969 по 1982 год Уоттс был преподавателем в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке. Там он руководил программой электронной музыки и координировал музыкальные семинары, концерты и фестивали. ^[2]

Уоттс родился в Мэривилле, штат Теннесси . Он получил степень бакалавра искусств (музыкальная композиция) в Университете Теннесси (1949) и начал работать над магистерской программой там же. Однако с началом Корейской войны он был призван в армию США (1950). Он был уволен из армии по состоянию здоровья в 1951 году.

Вернувшись из армии, Уоттс подал заявку и получил музыкальную стипендию в Университете Колорадо , где он получил степень магистра искусств (музыка) в 1953 году. Он перевелся в Университет Иллинойса , чтобы получить докторскую степень по музыкальной композиции, но перешел в Корнеллский университет, когда его главный научный руководитель (Роберт Палмер) покинул Иллинойс и переехал в Корнелл. Перед тем, как завершить требования к получению степени, Уоттс взял отпуск и преподавал музыку в Сельскохозяйственном колледже Северной Дакоты в Фарго в течение года (1956–57).

После Фарго Уоттс изучал музыку и композицию как самостоятельно, так и под руководством Роя Харриса . К 1964 году он был готов вернуться в Корнелл, чтобы закончить докторскую диссертацию, но его заявление было отклонено.

Уоттс изучал музыку с раннего подросткового возраста, начав с обучения игре на кларнете . Работая над своей степенью магистра в Колорадо, он получил премию Томаса Берри за композицию (1950). Его изучение музыки переплелось с изучением живописи и рисунка, которое, по-видимому, началось, когда он встретил Чарльза Рэгланда Баннелла в Колорадо. На летнем музыкальном фестивале 1950 года Уоттс познакомился с Роем Харрисом , который посоветовал Уоттсу сосредоточиться на композиции. После года преподавания в Фарго Уоттс искал частных занятий у Харриса (который в то время работал в Университете Индианы ). В 1958 году (во время учебы у Харриса) Уоттс начал работать над своей Сонатой для фортепиано , премьера которой в конечном итоге состоялась в Карнеги-холле Дэвидом Дель Тредичи . Уоттс посещал Межамериканский университет Пуэрто-Рико (Сан-Херман) в течение части учебного года 1960-61.

В 1962 году Уоттс переехал в Нью-Йорк , чтобы преподавать в Waltann School of Creative Arts (в Бруклине) и в North Shore Community Arts Center. Именно в это время он встретил танцовщицу-хореографа Лору Форман , на которой он женился в 1963 году в Лос-Анджелесе, Калифорния . Это был его третий брак (ее первый).

Уоттс продолжал неформально учиться у Харриса, когда позволяла возможность. В 1964 году Уоттс получил резиденцию в Yaddo Arts Colony. Когда его повторное заявление в 1964 году в Корнеллский университет было отклонено, Уоттс возродил свой интерес к журналистике, заняв пост редактора еженедельника Manhattan East News (1965–67). Он также преподавал музыку в подготовительной школе Eron (1965–66) и редактировал The Journal of Prayer , неконфессиональное вдохновляющее издание (1967–70).

Уоттс основал Composers Cooperative Society (1964), организацию, посвященную проведению концертов новой музыки. ^[3] После его женитьбы он и Форман объединили его программу и ее танцевальную компанию Laura Foreman Dance Company , назвав объединенные усилия The Composers and Choreographers Theatre. Она быстро превратилась в общепризнанную площадку для музыки и танца. Она была основана как некоммерческая корпорация и создала программу для артистов-резидентов совместно с Новой школой социальных исследований . Уоттс работал на факультете этой школы с 1969 по 1982 год, руководя программой электронной музыки.

Уоттс создал одну из первых в стране университетских программ по электронной музыке/синтезатору. Он узнал о синтезаторе Moog , работая с Гершоном Кингсли в 1960-х годах. Уоттс приобрел синтезатор в 1970 году ( струнный синтезатор ARP ), дав свой первый публичный концерт с ним в 1972 году ( Elegy to Chimney: In Memoriam была первой пьесой).

В 1970-х Уоттс пытался совмещать несколько ролей: композитора, солиста (на синтезаторе), директора Театра композиторов, директора Программы электронной музыки в Новой школе. Наибольшую часть его времени уходил в Театр композиторов; он и Лора неустанно работали над получением и сохранением финансирования для его проектов. Мерой его успеха является то, что за время его пребывания в должности CCT представили работы более 200 композиторов, основали Оркестр фестиваля композиторов и выпустили 3 пластинки.

Уоттс и Форман работали над тем, чтобы получить рекламу, чтобы помочь найти источники финансирования. Наибольшую рекламу они получили для события, которое не состоялось. Статья в New York Times от июля 1981 года показывает плакат презентации Уоттса/Формана Wallwork с надписью «Билеты проданы», напечатанной по центру. Несостоявшийся концерт был целью, который рекламировался — с ценами на билеты, датой, временем и номером телефона для бронирования — на плакатах по всему Нью-Йорку. Когда люди звонили по этому номеру, им говорили, что больше никаких имен в список ожидания не добавляется. Это был обман, хотя никого не обманули на деньги. Газетный писатель Джек Андерсон назвал этот трюк «сумасшедшим и раздражающим», но сказал, что «он действительно поднимает вопросы о связи между искусством и рекламой».

Последняя исполненная работа Уоттса ( Time Coded Woman ) была написана для серии «Meet the Moderns» Лукаса Фосса и Бруклинской филармонии . В ней использовались видеоматериалы Лоры Форман с электронными музыкальными треками и оркестром. Тестовая премьера в Cooper Union (2 апреля 1982 г.) была хорошо принята, но фактическая премьера в Бруклинской академии музыки (3 апреля 1982 г.) — нет. Эта неудача, по-видимому, в сочетании с потерей им преподавательской должности в Новой школе, которая произошла примерно в то же время, ввергла Уоттса в депрессивное состояние, и он умер три месяца спустя.