Джон Крейг Фримен
Джон Крейг Фримен
Рожденный( 1959-02-16 )16 февраля 1959 г. (65 лет)
Лос-Анджелес , Калифорния
Национальностьамериканский
ОбразованиеКалифорнийский университет в Сан-Диего , Колорадский университет в Боулдере
ИзвестныйПубличное искусство , новые медиа , виртуальная реальность и дополненная реальность
НаградыNEA , Стипендия для индивидуальных художников
Покровитель(и)ФАКТ, LACMA , Ризома, Турбулентность
Веб-сайтДжонКрейгFreeman.net

Джон Крейг Фримен (родился 16 февраля 1959 года) — современный художник и профессор новых медиа в колледже Эмерсона в Бостоне .

Образование

Фримен получил степень бакалавра искусств на факультете изобразительных искусств Калифорнийского университета в Сан-Диего в 1986 году. В 1990 году он получил степень магистра изящных искусств в Университете Колорадо в Боулдере .

Творческая карьера

Фримен — публичный художник, использующий новейшие технологии для создания масштабных публичных работ в местах, где силы глобализации влияют на жизнь людей в местных сообществах. [1] Публичное искусство Фримена эволюционировало от использования рекламных щитов в начале 1990-х годов до инсталляций смешанной реальности на рубеже веков, а его текущая работа сосредоточена на дополненной реальности . В интервью 2012 года Фримен заявил: «Моя работа направлена ​​на расширение понятия публичности путем исследования того, как цифровые сетевые технологии трансформируют наше чувство места». [2]

Ниже приведены некоторые примеры его работ.

Operation Greenrun II , публичное искусство Джона Крейга Фримена, одиннадцать мозаичных лазерных отпечатков размером 10 на 40 футов на рекламных щитах. Шоссе 93, Роки-Флэтс, Колорадо, ноябрь 1990 года — апрель 1991 года.

Операция Гринран II, 1990 г.

Самая ранняя работа Фримена под названием Operation Greenrun II , разработанная как его магистерская диссертация в Университете Колорадо, использовала рекламные щиты для привлечения внимания к загрязненному ядерному производственному объекту в Роки-Флэтс, штат Колорадо. В этой работе было создано одиннадцать билбордов с сообщением, протестующим против объекта в Роки-Флэтс. [3] Последовавшие за этим споры привели к решению закрыть Роки-Флэтс навсегда. Описывая этот проект в своей книге под названием Digital Currents: Art in the Electronic Age , Марго Лавджой говорит о Фримене, что он «считает, что публичное искусство может обойти проблемы галерейной системы, такие как коммерциализация культуры и увековечение исключительной, элитарной системы для искусства. Он верит в то, что искусство должно быть донесено до публики». Далее она цитирует Фримена, который сказал, что «если люди слишком заняты, чтобы пойти в галерею или музей, имеет смысл донести до них искусство. Им даже не нужно выходить из машины». [4]

Imaging Place , Джон Крейг Фримен, интерактивная инсталляция виртуальной реальности, «Язык/Окружающая среда», Музей современного искусства Пекина, 2007, Пекин, Китай.

Imaging Place, 1997–2010

«Интервенционистская, политическая природа» операции Greenrun II [5] создала шаблон, который оставался неизменным на протяжении всей карьеры Фримена. Этот шаблон можно увидеть в работе, которую он называет Imaging Place , продолжающейся работе, которая использует панорамную фотографию в проектах, основанных на местоположении, которые выделяют места, затронутые глобализацией. Места, где была проделана эта работа, включают Пекин; Тайбэй, Тайвань; Сан-Паулу, Бразилия; граница США и Мексики; река Майами; Лоуэлл, Массачусетс; Калининград, Россия; Варшава, Польша; и Белфаст, среди прочих. Его процесс был назван «нелинейным документальным методом». [6]

Фримен работал над проектом Imaging Place: Miami River в составе междисциплинарной совместной группы под названием Florida Research Ensemble. [7]

Дополненная реальность

Большая часть работ Фримена с 2010 года использует новые формы дополненной реальности как интервенционистское публичное искусство. Он является одним из основателей международного коллектива художников Manifest.AR. [8]

Пограничный мемориал: Frontera de los Muertos , автор Джон Крейг Фримен, публичное искусство с дополненной реальностью, расположенное недалеко от пограничного перехода Люквилл, штат Аризона, в Национальном памятнике «Кактус органной трубы», 2012 г.

Пограничный мемориал: Frontera de los Muertos, 2012 г.

Мемориал на границе: Frontera de los Muertos — это проект общественного искусства и мемориал дополненной реальности, посвященный тысячам рабочих-мигрантов, погибших вдоль границы США и Мексики в последние годы, пытаясь пересечь пустыню на юго-западе в поисках работы и лучшей жизни. Этот проект, созданный для мобильных устройств смартфонов, позволяет людям визуализировать масштабы потерь, отмечая каждое место, где были обнаружены человеческие останки, виртуальным объектом или аугментацией. Общественность может просто загрузить и запустить мобильное приложение и направить камеры своих устройств на ландшафт вдоль границы и окружающую пустыню. Приложение использует программное обеспечение геолокации для наложения отдельных аугментаций на точные координаты GPS каждой зарегистрированной смерти, что позволяет общественности видеть объекты, интегрированные в физическое местоположение, как если бы они существовали в реальном мире. [9]

Ораторы, трибуны и пропагандистские стенды: №3 , Джон Крейг Фримен, публичное искусство с использованием дополненной реальности, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 2012 г.

Ораторы, трибуны и агитационные стенды, 2012 г.

Orators, Rosstrums, and Propaganda Stands основан на работах Густава Клуциса , включая его проекты для Screen-radio Orators, Rosstrums, and Propaganda Stands с 1922 года. Каждый из четырех виртуальных ораторов демонстрирует черно-белую анимацию из современного массового восстания: Танкист возле площади Тяньаньмэнь в Пекине в 1989 году; убийство Неды Ага-Солтан, которая была застрелена на улицах Тегерана во время иранских предвыборных протестов 2009 года; сцены с площади Тахрир в Каире во время Арабской весны 2011 года; и восстание Occupy Wall Street 2011 года. Каждое из этих изображений сопоставлено в монтаже с кадрами из сцены на Одесской лестнице исторического фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» . При прикосновении виртуальные объекты воспроизводят звук восстания. Стенды вызывают одновременно возрождение и ностальгию по современному мировому политическому идеализму, поскольку они переосмысливают музейную площадь в функции общественной площади.

Работа «Ораторы, трибуны и пропагандистские стенды», заказанная в рамках программы «Художники откликаются» Музея искусств округа Лос-Анджелес, также экспонировалась в галерее Кунстхаллена Николая в рамках выставки «Беседы» на Копенгагенском фестивале искусств 2012 года и на Миланской триеннале в Милане, Италия, в рамках выставки «Нет нужды в реальном» в 2012 году.

Water wARs: Giardini , Джон Крейг Фримен, публичное искусство с дополненной реальностью, Венеция, Италия, 2011.

Водные войны, 2011

Water wARs был павильоном дополненной реальности для нелегальных художников/сквоттеров и беженцев из-за водных войн, который предвосхищает поток экологических беженцев в развитые страны, вызванный ухудшением состояния окружающей среды, глобальным потеплением и приватизацией мирового водоснабжения питьевой водой транснациональными корпорациями. Water wARs был выставлен как часть неофициальной Венецианской биеннале Manifest.AR перед главным павильоном в Джардини и на площади Сан-Марко во время 54-й Венецианской биеннале Международной художественной выставки ILLUMInations . [10]

МетроНеХт+, 2014

Проект представляет собой копию входа в старинное метро Нью-Йорка, которое переносит посетителей в центр Цюриха, крупнейшего города Швейцарии. Он использует технологии дополненной реальности и фотограмметрии для отображения 3D-моделей старого города Цюриха и исторической улицы ″Augustinergasse″. MetroNeX+ представлен ETH Zurichhttps, Digital Art Week International и Virtuale Switzerland.

[11]

Академическая карьера

Фримен начал свою академическую карьеру в начале 1990-х годов в Сан-Диего, где он читал лекции в Калифорнийском университете в Сан-Диего в течение трех с половиной лет. Он был доцентом в Университете Флориды с 1994 по 1999 год, где он координировал область фотографии. С 1999 по 2002 год он руководил учебной программой по искусству цифровых медиа в качестве доцента на факультете искусств Массачусетского университета в Лоуэлле . В настоящее время он является доцентом новых медиа в колледже Эмерсона в Бостоне. В 2012 году он получил назначение приглашенного ученого в Центр исследований в области вычислительной техники и искусств Калифорнийского университета в Сан-Диего . В 2006 году он преподавал в качестве приглашенного профессора в Университете Шихсин в Тайбэе, Тайвань. В 2011 году Фримен вошел в редакционную коллегию Public Art Dialogue. [12]

Публикации

  • Джон Крейг Фримен, от имени ManifestAR. «ManifestAR: манифест дополненной реальности, VR Hybrids: Augmented Reality» , под редакцией Тодда Марголиса, Сан-Франциско, Калифорния: IS&T SPIE: Инженерная реальность виртуальной реальности, #PSI82890D, 2012.
  • Грег Ульмер с Барбарой Джо Ревелл, Уильямом Тилсоном и Джоном Крейгом Фрименом. Miami Virtue & the Ulmer Tapes Камлупс, Британская Колумбия, Канада: Small Cities Imprint, том 2, № 2, 2012.
  • Джон Крейг Фримен. «Imaging Place: Globalization and Immersive Media», Трансдисциплинарное цифровое искусство. Звук, зрение и новый экран Недели цифрового искусства и интерактивное будущее , под редакцией Рэнди Адамса, Стива Гибсона и Стефана Мюллера Аризона, Берлин, Гейдельберг, Нью-Йорк: Springer, 2008, стр. 453–466.
  • Джон Крейг Фримен. «Imaging Place: The Choragraphic Method», Imaging Place , под редакцией Крейга Сейпера, У. Ф. Гарретта-Петтса и Джона Крейга Фримена, Rhizomes, том 18, зима, 2008 г.
  • Уильям Тилсон и Джон Крейг Фримен. «Место и ситуация электората», Rhizomes, том 13, осень 2006 г.

Ссылки

  1. ^ Джон Крейг Фримен. «Imaging Place: Globalization and Immersive Media», Трансдисциплинарное цифровое искусство. Звук, зрение и новый экран Недели цифрового искусства и интерактивное будущее , под редакцией Рэнди Адамса, Стива Гибсона и Стефана Мюллера Аризона, Берлин, Гейдельберг, Нью-Йорк: Springer, 2008, стр. 453-466.
  2. ^ Дороти Сантос. «Интервью с Джоном Крейгом Фрименом». Zero: The Art and Technology Network , 29 марта 2012 г. Просмотрено 16 ноября 2012 г.
  3. ↑ Марни Энджел. «Столкновение защитников окружающей среды с активистами, выступающими против Флэтс». Daily Camera . 16 ноября 1990 г. 1A, 3A.
  4. ^ Марго Лавджой. Цифровые течения: искусство в электронную эпоху . Psychology Press, 2004. 84.
  5. ^ Джефф Феррелл. «Мировая политика настенной живописи». Социальная справедливость 20.3-4 (53-54), стр. 188.
  6. ^ Джин Берд, Сьюзен Дж. Друкер и Гэри Гамперт. The Urban Communication Reader . Hampton Press, 2007. 136.
  7. ^ Джон Крейг Фримен. «Imaging Place: The Choragraphic Method», Imaging Place , под редакцией Крейга Сейпера, У. Ф. Гарретта-Петтса и Джона Крейга Фримена, Rhizomes, том 18, зима, 2008 г.
  8. ^ Джон Крейг Фримен, от имени ManifestAR. «ManifestAR: манифест дополненной реальности, VR Hybrids: Augmented Reality» , под редакцией Тодда Марголиса, Сан-Франциско, Калифорния: IS&T SPIE: The Engineering Reality of Virtual Reality, #PSI82890D, 2012.
  9. ^ Пау Велдер, «Дополненный белый куб: AR Art и пространство галереи» и др. Revue de L'Art Actuel, Монреаль, Канада, 15 октября 2012 г. - 15 февраля 2013 г.
  10. ^ Пау Велдер, Венеция, en la brecha digital, art.es International Contemporary Art, Лондон, Великобритания, номер 45, декабрь 2011 г., стр. 64–65.
  11. ^ "Metro-NeXt". 21 апреля 2014 г.
  12. ^ Public Art Dialogue . Routledge, Лондон, Великобритания. Том 1, № 1, 2011.
  • Блог Джона Крейга Фримена.
  • Грег Ульмер, Флоридский исследовательский ансамбль и перспективы электронных гуманитарных наук.
  • Диалог публичного искусства.
  • Не нужно настоящего , Миланское триеннале.
  • Ораторы, трибуны и пропагандистские стенды, Кунстхаллен Николай.
  • «Художники отвечают», Музей искусств округа Лос-Анджелес.
  • Манифест.AR @ ZERO1.
  • Manifest.AR @ LA RePlay.
  • Манифест.АР @ ICA.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Джон_Крейг_Фримен&oldid=1252768442"