Джон Берндт

Джон Берндт (родился в 1967 году) — музыкант и организатор из Балтимора , штат Мэриленд, который наиболее известен как экспериментальный саксофонист и электронный музыкант с расширенной техникой. Он участвовал во второй волне культурного движения неоизма , первая волна состояла из Монти Канцина , Иштвана Кантора и Бластера Эла Акермана , среди многих других. Участие Берндта в неоизме началось после первых восьми фестивалей Neoist Apartment Festival (1980–1984) во время «64-го международного фестиваля Neoist Apartment Festival» в 1986 году в Берлине, а затем на «One Millionth» в Нью-Йорке в конце 1988 года и «13-м» в Париже в 1994 году. Концептуальные работы Берндта были показаны на Documenta X в Касселе в 1997 году.

Будучи основателем и членом Red Room — коллектива художников и музыкантов-импровизаторов, действующего в духе Los Angeles Free Music Society , которое теперь называется The High Zero Foundation, — Берндт является одним из кураторов серии экспериментальных выступлений Red Room ^[1] , которая представляет еженедельные мероприятия с 1996 года, а также фестиваля экспериментальной импровизированной музыки High Zero , крупного ежегодного фестиваля импровизированной музыки , который начал проводиться в 1999 году в Балтиморе и известен тем, что импровизирующие исполнители играют в составе специальных групп, организованных специально для фестиваля.

В 2001 году эта группа стала некоммерческой организацией 501(c)3, High Zero Foundation.

Берндт — музыкальный создатель стиля «Relabi», подхода к ритму, который предполагает, но в конечном итоге отрицает стабильный, регулярный пульс. Он также является директором афро-германистского ансамбля Multiphonic Choir, ^[2] импровизационного оркестра Second Nature, ^[3] и группы перформанса Geodesic Gnome.

В 2009 году Фонд Эмили Харви в Нью-Йорке провел ретроспективную выставку визуальных, языковых, аудио и инсталляционных работ Берндта. Параллельно проводился фестиваль музыки Берндта, включавший совместные работы с Эллиоттом Шарпом , Питером Зуммо, Кэт Эрнандес и Second Nature. ^[4]

Берндт управляет лейблом "Recorded", который выпустил двадцать пять компакт-дисков экспериментальной музыки, включая четыре диска Генри Флинта , соавтора Берндта . Recorded был первым издателем музыки Генри Флинта на CD, выпустив на сегодняшний день четыре компакт-диска с его музыкой.

The Recordings, Записано, 1994
That Nothing Is Known (Quartet Improvisations), Записано, 1998
The Hermeneutic Ubermenschen... Sing! (Thus), Полевые записи, 2001
In A Human Mood, Полевые записи 2002
The Montreal Concert, Stereosupremo (Италия), 2002
Tripod Mind (THUS), Записано, 2005
Portzeibe (THUS), Записано, 2006
Occupation: 1980-1990, Heresee, 2007
The Private Language Problem, ^[5] Abstract on Black, 2008
New Logic for Old Saxophones, Creative Sources Recordings, 2011

• Джон Берндт
• Интервью
• Высокий ноль
• Красная комната
• Обзор газеты Baltimore City Paper журнала Oddstruments
• Обзор газеты Baltimore City Paper книги «Что ничего не известно»
• Baltimore City Paper анонсирует выступление оркестра "Second Nature"
• Рецензия Fake Jazz на книгу «Проблема частного языка»
• Панельная дискуссия между CC Hennix, Генри Флинтом и Джоном Берндтом: Переломы цивилизации

Исследовательский проект неоизма NO Cantsin, OpenMute, 2010
Oliver Marchart Neoismus Edition Selene, Wien, 1997, S. 16
НАПАДЕНИЕ НА КУЛЬТУРУ: УТОПИЧЕСКИЕ ТЕЧЕНИЯ ОТ ЛЕТТРИЗМА К КЛАССОВОЙ ВОЙНЕ Стюарта Хоума.
Первое издание Aporia Press и Unpopular Books, Лондон, 1988. Второе издание в Великобритании AK Press, 1991.
NEOISM, PLAGIARISM & PRAXIS Стюарта Хоума. AK Press, Лондон и Эдинбург, 1995
Плагиат: искусство как товар и стратегии его отрицания, Stewart Home, AK Press, Лондон, 1987
Как написать резюме - Том II: Создание хорошего первого впечатления (1-е издание), ПРЕДВАРИТЕЛЬНО, УДОБНО, Apathy Press, Балтимор, 1989