Иоганн Герман Шайн

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Johann Hermann Schein" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (January 2020) (Learn how and when to remove this message)

Иоганн Герман Шайн
Рожденный	(1586-01-20)20 января 1586 г. Грюнхайн
Умер	19 ноября 1630 г. (1630-11-19)(44 года) Лейпциг
Образование	Лейпцигский университет
Занятие	Томаскантор

Иоганн Герман Шайн (20 января 1586 – 19 ноября 1630) был немецким композитором эпохи раннего барокко . Он был томаскантором в Лейпциге с 1615 по 1630 год. Он был одним из первых, кто импортировал ранние итальянские стилистические новшества в немецкую музыку, и был одним из самых изысканных композиторов этого периода.

Шейн родился в Грюнхайне . После смерти отца Шейн переехал в Дрезден , где присоединился к хору курфюрста Саксонского в качестве мальчика-сопрано. В дополнение к пению в хоре он получил основательное музыкальное образование у Рогира Михаэля , капельмейстера, который признал его необычайный талант. С 1603 по 1607 год он учился в Пфорте , а с 1608 по 1612 год посещал Лейпцигский университет , где изучал право в дополнение к свободным искусствам. После окончания университета он некоторое время работал на Готфрида фон Вольфферсдорфа в качестве домашнего музыкального директора и наставника его детей; Позже он стал капельмейстером в Веймаре , а вскоре после этого стал кантором церкви Св. Фомы , музыкальным руководителем в Лейпциге, в частности кантором в Высшей школе Св. Фомы в Лейпциге и дирижером хора Св. Фомы , должность, которую он занимал до конца своей жизни. ^[1]

В отличие от своего друга Генриха Шютца , он страдал слабым здоровьем и не прожил счастливую или долгую жизнь. Его жена умерла при родах; четверо из его пяти детей умерли в младенчестве; он умер в Лейпциге в возрасте 44 лет, страдая от туберкулеза , подагры , цинги и заболевания почек.

Шайн был одним из первых, кто впитал новшества итальянского барокко — монодию , стиль концертато , фигурный бас — и эффективно использовал их в немецком лютеранском контексте. В то время как Шютц совершил не одну поездку в Италию, Шайн, по-видимому, провел всю свою жизнь в Германии, что сделало его понимание итальянского стиля еще более примечательным. Его ранняя концертная музыка, по-видимому, была создана по образцу Cento concerti ecclesiastici Лодовико Гросси да Виаданы , которые были доступны в издании, подготовленном в Германии.

В отличие от Шютца, который сосредоточился в основном на духовной музыке (хотя следует иметь в виду, что по крайней мере две оперы, написанные им, среди прочих светских произведений, были утеряны), Шейн писал духовную и светскую музыку примерно в равных количествах, и почти вся она была вокальной. В своей светской вокальной музыке он написал все свои собственные тексты. На протяжении всей своей жизни он публиковал чередующиеся сборники духовной и светской музыки, в соответствии с намерением, которое он заявил рано — в предисловии к Banchetto musicale — публиковать попеременно музыку для использования в богослужении и общественных собраниях. Контраст между двумя видами музыки может быть довольно резким. В то время как некоторые из его духовных произведений используют самые сложные приемы итальянского мадригала для религиозных целей, например, мотет Wie lieblich sind deine Wohnungen на стихи из Псалма 84 , несколько его светских сборников включают такие вещи, как застольные песни удивительной простоты и юмора. Некоторые из его работ достигают экспрессивной интенсивности, с которой в Германии могут сравниться только работы Шютца, например, впечатляющий «Фонтан Израиля» или «Брюнлейн» Израиля (1623), в которой Шейн заявил о своем намерении исчерпать возможности немецкой словесной живописи «в стиле итальянского мадригала».

Возможно, его самая известная коллекция была его единственной коллекцией инструментальной музыки, Banchetto musicale ( Музыкальный банкет ) (1617), которая содержит двадцать отдельных вариационных сюит ; они являются одними из самых ранних и совершенных представителей этой формы. Скорее всего, они были написаны как обеденная музыка для дворов Вайсенфельса и Веймара и предназначались для исполнения на виолах . Они состоят из танцев: павана - гальярда (обычная пара раннего барокко), куранта , а затем аллеманда - трипла. Каждая сюита в Banchetto объединена как по ладу, так и по теме.

• Цимбал Сиониум (1615)
• Opella nova, Geistlicher Concerten (1618 г.)
• Фонтана Израиля, израильтяне Брюнлейн (1623)
• Опелла Нова, Андер Тейл, Geistlicher Concerten (1626)
• Cantional oder Gesangbuch Augspurgischer исповедание (1627, 1645) ^{[2] [3]}

• Венера Кренцлейн (1609)
• Musica boscareccia (1621, и несколько частей, опубликованных позже)
• Пасторальные дилетти, Hirten Lust (1624)
• Студентен-Шмаус (1626)
• Итак, моя любовь Брюдерляйна (1626)

• Музыкальный банкет (1617)

• "(85216) Шейн". Minor Planet Center . Получено 20 января 2020 г. .
• Манфред Букофцер , Музыка в эпоху барокко . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5 
• Статья «Иоганн Герман Шейн» в «Новом словаре музыки и музыкантов Гроува » под ред. Стэнли Сейди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 

• Бесплатные партитуры Иоганна Германа Шейна в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Иоганна Германа Шейна в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)