Иоганн Готлиб Престель

Иоганн Готлиб Престель
Автопортрет Иоганна Готлиба Престеля
Рожденный	Иоганн Готлиб Престель 18 ноября 1739 г. Грёненбах , княжеское аббатство Кемптен , Швабия
Умер	5 октября 1808 г. (68 лет) ( 1808-10-06 ) Франкфурт , Германия
Национальность	Германия
Другие имена	Теофил Амадей Дж.Г. Престель
Профессии	Художник Чертежник Гравер
Известный	Гравировка Рисование Печать
Стиль	Гравюра пунктиром
Супруг	Мария Катарина Хёлль ​ ​ ( м.  1772–1786 )
Родственники	Урсула Магдалена Рейнхаймер (дочь)

Иоганн Готлиб Престель или Иоганн Амадей Престель (18 ноября 1739 — 5 октября 1808) — немецкий художник , рисовальщик и гравёр , считавшийся мастером гравюры на меди .

Иоганн Готлиб Престель родился 18 ноября 1739 года в Грёненбахе в княжеском аббатстве Кемптен , Швабия (ныне часть Баварии , Германия ). ^[1] У него был брат по имени Иоганн Готхард Престель, плотник и художник по стеклу. ^{[2] [3]}

Выросшие в швабской деревне, Престель и его брат изначально научились плотницкому делу у своего отца. Профессия требовала от него частого изготовления гробов для окрестных деревень, которые они оба научились расписывать еще будучи маленькими мальчиками. [ ^4] Эпидемия отложила его решение покинуть дом. Престель использовал возможность заработать деньги, продолжая расписывать гробы, когда другие отказывались из-за страха заразиться. ^[1]

Престель переехал в Прагу в 1757 году, но был задержан во время прусской осады . Уважаемый за свое мастерство, он, тем не менее, разочаровался в ограничениях гильдии . Вернувшись домой, он сообщил родителям о своем решении отказаться от плотницкого дела ради часового дела . Он начал с того, что сосредоточился на создании деревянных часов, потратив целый год на часовой механизм. Родственники горько упрекали его за это решение, обвиняя в избегании работы. ^[4] В это время он часто искал утешения у друга в Оттобойрене , соседнем городе. Именно там, в реставрируемом аббатстве Оттобойрен , определился его творческий путь. Наблюдение за тем, как художники создают фрески, вдохновило его на то, чтобы так искусно зарисовать потолочные росписи в куполе, что это поразило мастеров. Эта встреча познакомила его с Иоганном Якобом Цейллером и Францем Антоном Цейллером из Ройтте в Тироле , Австрия , которые специализировались на фресковой живописи. ^[5] Братья Цейллер взяли его под свое крыло и снабжали его рисунками и гравюрами для практики зимой, когда они вернулись в Тироль. Когда наступила весна, художники, пораженные его ростом, привели его в свою мастерскую в качестве помощника и модели для старших учеников. ^[4]

Позже он закончил свое ученичество, чтобы отправиться в путешествие в Италию . Теперь, когда ему было около 20 лет, Престель изучал живопись в Венеции . Он оставался в Италии с 1760 по 1766 год и был знаком с Джузеппе Ногари, а затем с Жаком Вагнером. ^[6] Когда он впервые приехал, он начал копировать алтарную картину , которую обнаружил в церкви, когда мужчина встал на колени рядом, чтобы помолиться, а затем жестом пригласил его следовать за ним, поскольку Престель не говорил по-итальянски. Последовав за мужчиной, Престель обнаружил, что незнакомец, с которым он был, был Джузеппе Ногари , который создал оригинальную алтарную картину, которую он скопировал. ^[5] Восхищаясь амбициями Престеля, Ногари приютил его, обучал его и предложил сделать его наследником, женившись на своей молодой кузине-наследнице. ^[7] Престель, однако, отклонил предложение, не желая обосновываться в Венеции и быть связанным таким обязательством в начале своего творческого пути. Ногари, чувствуя себя преданным, обвинил его в неблагодарности и выгнал из дома. ^[5]

Престель обратился за советом к немецкому граверу и торговцу произведениями искусства Йозефу Вагнеру , который жил в Венеции и научил его искусству гравюры на меди. ^[5] Вагнер создал школу граверов на меди в Италии. ^[2] Воспользовавшись возможностью, предоставленной Вагнером, Престель отправился в Рим с каноником из Майнцского собора после двух лет проживания в Венеции. Однако он пробыл в Риме лишь недолгое время, прежде чем отправиться пешком в Неаполь . В Неаполе он встретился с каноником, который отчитал его за странное поведение, но все же пригласил его продолжить путешествие по Италии, чтобы делать для него рисунки. Однако Престель отказался и через несколько дней вернулся в Рим один пешком. ^[5]

Величие римского искусства заставило Престеля усомниться в собственном таланте. После непродолжительного отстранения от работы, чтобы делать краски и кисти, его соотечественник убедил его возобновить занятия живописью, сосредоточившись на античности и римских мастерах. ^[4] Престель работал в мастерских Помпео Батони и Джузеппе Боттани . ^[7] Он часто сталкивался с нехваткой и часто находил убежище в римских монастырях и аббатствах, где ему удавалось продать некоторые из своих небольших картин с их помощью. ^[5] Находясь в Риме, Престель изучал различные техники, от защиты фресок до реставрации картин и улучшения гипсового литья, но он никогда не использовал эти навыки для личной выгоды. ^[4]

В 1766 году, проведя четыре года в Риме , Престель отправился во Флоренцию, Тоскана , где его встретили с теплым приемом. Великий герцог Леопольд II (брат Иосифа II ) предложил ему значительное годовое жалованье, если он станет его придворным художником, но Престель отклонил предложение. Он ненадолго посетил Болонью, прежде чем вернуться в Венецию . ^[5]

После девятилетнего отсутствия он вернулся в свой родной город в Германии в 1769 году на короткое время, прежде чем переехать в Аугсбург . Он быстро снова переехал в Нюрнберг , где стал активно заниматься портретной живописью . ^[8] В Нюрнберге Престель дебютировал нетрадиционным способом, нарисовав портрет известной уличной фигуры в своей гостинице и выставив его публично. Портрет был хорошо принят, что привело к многочисленным заказам. ^[5] Помимо создания работ маслом и пастелью, он давал уроки живописи и рисунка. ^[7]

Среди его учеников была Мария Катарина Хёлль . Мария Катарина, его ученица и соратница, стала его женой в 1772 году в Нюрнберге . У них было четверо детей: Кристиан Эрдманн Готлиб, Иоганн Адам, Михаэль Готлиб и Урсула Магдалена Рейнхаймер , которые все пошли по артистическому пути. ^[9] Его первый сын, Кристиан, родился 12 августа 1773 года, а Адам, его второй сын, родился 25 января 1775 года. ^[5]

В 1772 году он скопировал большую картину императора Маттиаса с Иоганна Георга Крейцфельдера. На ней был изображен император, дарующий богемское поместье городскому магистрату в присутствии многих епископов и князей. ^[4]

Немецкий писатель Михаэль Хубер писал, что Престель отправился в Швейцарию примерно на шесть месяцев в 1775 году, проводя большую часть своего времени с Иоганном Каспаром Лафатером в Цюрихе , в течение которого влияние Лафатера сделало его востребованным художником-портретистом. ^[7] Его первой работой был автопортрет, написанный в величественном итальянском стиле в Шаффхаузене . ^[2] Он, в частности, написал портрет Гете в доме Лафатера. ^[4]

Вернувшись из Швейцарии, он отошел от живописи и перешел к гравюре на меди , сначала освоив офорт , а затем сосредоточившись на методах пунктирной гравюры и акватинты. ^[5] Престель экспериментировал с резцом и тушью, начав с контуров, прежде чем перейти к стилям красного карандаша и чернил. ^[4] Найдя свой стиль контура без тени непопулярным, Престель перешел к более широкому подходу, преуспев в методах офорта, карандаша и размывки. ^[7] Он стремился объединить мягкость кисти с точностью рисунка в медной печати, что в конечном итоге привело к изобретению им престелевской манеры, приемы которой он держал в секрете. ^[2]

Вскоре Престель сосредоточился в основном на воспроизведении рисунков мастеров с помощью акватинты — техники, недавно изобретенной французским художником Жаном-Батистом Лепренсом . ^[8]

Мария Катарина, его жена, обучалась у Престеля, и пара сотрудничала над различными гравюрами в технике офорта , акватинты и в манере карандаша (известной как гравюра пунктиром ). Используя акватинту , он воспроизвел рисунки из коллекции Пауля фон Прауна, известного коллекционера рисунков старых мастеров, в 1776 году. ^[10] Одним из них является «Спящий ребенок» (1519), который был воспроизведен в гравюре. ^[11] Сообщается, что более 600 листов вышли из его мастерской, в которой также участвовали его дети. ^[12] Его дочь Урсула Магдалена родилась 27 ноября 1777 года. Третий сын Престеля, Михаэль Готлиб, родился 12 июля 1779 года. ^[5]

В 1779 году Дюссельдорфская академия назначила Иоганна Готлиба Престеля почетным членом, а год спустя Карл Теодор, курфюрст Баварии, отправил ему благодарственное письмо за его работу над Кабинетом Прауна. ^[5] Еще заканчивая Кабинет Прауна, Престель объявил о репродукциях 30 листов из коллекции Жерара Иоахима Шмидта в Гамбурге , опубликованных в 1779 году. ^[4] В 1780 году была опубликована его работа над Кабинетом Прауна, состоящая из 48 листов. К 1781 году был анонсирован еще один том «Малый кабинет», объединяющий работы из Кабинетов Прауна и Шмидта и других коллекций. В то же время он планировал выставить 24 картины Адриана ван дер Верфа в Дюссельдорфской галерее. ^[5] В 1782 году было опубликовано 36 листов «Малого кабинета». Многие из них были настолько искусно скопированы, что даже знатоки принимали их за оригиналы. Несмотря на высокую цену, работы Престеля пользовались большим спросом и были представлены в важных коллекциях, хотя его расходы на пластины и прессы были значительными. ^[4]

Между 1782 и 1783 годами финансовые трудности вынудили его покинуть Нюрнберг вместе с семьей и в 1783 году переехать во Франкфурт , поскольку его жена искала новые перспективы. ^[5]

Его жена Мария Катарина развелась с ним в 1786 году, переехав с детьми в Лондон , Англия , где она сделала успешную карьеру в качестве гравёра. ^[9] После отъезда жены производительность труда Престеля снизилась, что было обусловлено личными неурядицами и политическими волнениями Французской революции в конце 1780-х годов. ^[1]

Во время своего пребывания во Франкфурте в 1794 году Престель обучал немецкого пейзажиста Антона Радля из Вены гравюре на меди, офорту и живописи гуашью. ^[13] К нему также присоединились Иоганн Георг Рейнхаймер из Франкфурта и его дочь Урсула Магдалена, которая вернулась к отцу во Франкфурт после смерти матери в 1794 году. ^[5] Издательство Престеля выпустило много больших листов, напечатанных в коричневых или многоцветных тонах, как по отдельности, так и в коллекциях. Его опытным помощникам не разрешалось подписывать работы. Говорят, что сосредоточенность художника на чрезмерном производстве и отсутствие тщательного выбора сюжетов привели к тому, что его стали считать скорее бизнесменом, чем художником. ^[4]

Ключевой работой Престеля в этот период было воспроизведение произведений искусства из галереи графа Фридриха Морица фон Брабека в Зёдере, коллекции, с которой он был знаком благодаря выдающимся картинам графа. В 1798 году Престель в сопровождении своей дочери и Радла посетил Брабека, чтобы сделать наброски всех пейзажных картин галереи для гравюры на меди. ^[5]

Позднее Престель вступил в недавно созданное музейное общество во Франкфурте и снова стал наставником студента, Шульца из Вайльбурга. ^[2] В это время он нашел вдохновение, чтобы заняться независимыми проектами, такими как роспись алтаря для церкви Святого Леонарда и историческая картина для Карла Теодора Антона Марии фон Дальберга , но умер, не завершив их. ^[5]

Иоганн Готлиб Престель умер 5 октября 1808 года во Франкфурте , Германия , после перенесенного инсульта . ^[9]

Когда Престель умер в возрасте 69 лет, Карл Риттер, известный берлинский ученый и молодой человек, проживающий во Франкфурте, произнес уважительную речь в недавно построенном музее. ^[14]

• Жан Теофиль Престель, сидящий за мольбертом (написано им самим, гравировано в технике точечного офорта)
• Святое семейство (Офорт по мотивам Альбрехта Дюрера, 1519)
• Снятие с креста (гравюра в технике светотени по рисунку Рафаэля)
• Мать скорби (Дева с телом Иисуса) (По Ван Дейку, гравюра карандашом)
• Женщина в лесу (Святая Тереза) (Гравюра в технике отмывки по мотивам работы Ф. К. Уайзера)
• Святой Петр посвящает дьякона святого Стефана в священники (цветная гравюра по мотивам работы итальянского мастера)

• Вид на Страленбергер-Хоф (по мотивам Ч. Г. Шютца, 1784 г.)
• Мост (По пейзажу Дитриха)
• Пейзажи со скотом (Утро) (По мотивам Анри Рооса)
• Четыре вида Гейдельбергского замка (издательство Schlicht в Мангейме)
• Темпио дель Паче (По мотивам Дю Кро)
• Руины Храма Солнца в Пальмире (срисовано и выгравировано по Моретти)
• Великая римская баня в Апулии (срисовано и выгравировано по Моретти)
• Прелюбодейка (по Пьетро да Кортона)
• Пейзажи с большим камнем (по Вагнеру)
• Южный вид на лес с овчарнями (копия и гравюра из Кабинета графа Штадиона, Майнц)
• Le Soir (Горный пейзаж) (Прорисовка и гравировка)
• Вид на Рейн близ Базеля (по Фр. Шютцу)
• Вид на озеро Унтерзее в кантоне Берн (по мотивам кн. Шютца)
• Большой горный пейзаж с водопадом (автор Олд. ван Эвердинген)
• Руины храмов Посейдона в Пестуме (по Алессандро Моретти)

• Рисунки из кабинета Пауля Брауна (Нюрнберг). (Опубликовано в 1780 г.); Большой фолиант (48 листов).
• Рисунки из кабинета Жерара Иоахима Шмидта (Гамбург). (Опубликовано в 1779 г.); Большой фолиант (30 листов), включающий работы из других кабинетов, например, кабинета принца де Линя в Брюсселе.
• Рисунки из различных известных кабинетов (опубликовано в 1782 году) ^[7]

• Гравюры Иоганна Готлиба Престеля
• 
  Бегство в Египет (по Николаесу Питерсу Берхему)
• 
  Поклонение пастухов
• 
  Венера (по Якопо Лигоцци)
• 
  Вид на грот у Хайльбрунна, близ Зальцбурга (по Шеллингеру)
• 
  Святой Иероним (по Доменикино)
• 
  Осел (по Йозефу Вагнеру)
• 
  Коровы (по Йозефу Вагнеру)
• 
  Умирающий Эпаминонд (по Полидоро да Караваджо)

Медиа, связанные с Иоганном Готлибом Престелем на Wikimedia Commons

• Иоганн Готлиб Престель (1739-1808)