Йохан Фредерик Клеменс

Юхан Фредерик Клеменс (29 ноября 1749 — 5 ноября 1831) — померанский и датский гравёр , работавший в технике офорта .

Клеменс родился в Голлнове (ныне Голенюв ) недалеко от Штеттина (ныне Щецин ) в Померании , у бедного саксонского ткача Юхана Давида Клеменса и его жены Анны Франкен. Отец вместе со своим сыном Юханом переехал в Копенгаген, когда мальчик был еще совсем маленьким.

Он стремился начать свое обучение в Королевской датской академии искусств ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ) уже в 1760 году в возрасте 11 лет. Он поступил на обучение, но был отклонен мастером рисования Гансом Клио как слишком молодым и маленьким. Скульптор Саймон Карл Стэнли проявил интерес к ребенку, и с его помощью Юхан попал в Школу рисования в 1761 году. Он обучался как декоративному живописцу , так и ремесленнику.

В 1764 году в возрасте 15 лет Клеменс обучался у алкоголика-мастера живописи, где ему поручили заниматься простыми декоративными работами. Став учеником живописи, он поступил на обучение в студию Йохана Эдварда Мандельберга . Мандельберг использовал множество талантливых учеников для выполнения своих многочисленных проектов. Именно здесь Клеменс познакомился с Николаем Абрахамом Абильдгором , Фредериком Людвигом Брадтом, Йоханнесом Самуэлем Лиманном и другими талантливыми молодыми талантами из Академии художеств, некоторые из которых добились большой славы и положения в последующие годы.

В 1765 году он уже выиграл и малый, и большой серебряные медальоны Академии. Жак Сали , директор Академии, посоветовал мальчику стать скульптором, но тот был заинтересован в том, чтобы стать гравером по меди. Ему рекомендовали обучаться у Йохана Мартина Прейслера , но Прейслер не проявил к нему никакого интереса, пока Клеменс не сделал отпечаток на основе офорта Жана Доля . Впечатленный этой работой, Прейслер стал преданным другом и защитником Клеменса. Клеменс обучался у Прейслера примерно между 1769 и 1770 годами.

Вскоре он обрел еще одного влиятельного покровителя, театрального художника Петера Крамера , который порекомендовал его скульптору Йоханнесу Видевельту . Клеменс сделал офорты на основе иллюстраций Видевельта для роскошного издания «Peder Paars» Людвига Хольберга в 1772 году, что дало молодому человеку приличный доход, чтобы содержать себя и своего отца. Видевельт стал его другом и покровителем на всю жизнь, и вскоре последовали дополнительные книжные задания.

С помощью Видевельта Клеменс получил стипендию на четырехлетнее путешествие и смог покинуть Копенгаген в 1774 году. Мы отправились прямо в Париж , где на него повлияла техника и стиль Шарля-Николя Кошена . Клеменс был продуктивен и создал множество портретов во время своего пребывания в Париже. Там он также обручился с Мари Жанной Кревуазье .

Он приобрел такую ​​блестящую репутацию художника в Париже, что Академия вскоре предложила принять его в качестве члена, при условии, что он создаст новую, качественную работу для своей заявки. В то же время его стипендия на поездку заканчивалась. Он запросил разрешение остаться, но получил отказ, потому что «некоторые важные люди» хотели, чтобы Клеменс вернулся в Копенгаген, чтобы гравировать пластины для королевского проекта. Клеменс проигнорировал это распоряжение и остался, по крайней мере, пока не получил формальное распоряжение вернуться. Однако его друзья в Копенгагене сумели получить для него разрешение на остановку в Швейцарии по пути домой.

Клеменс покинул Париж в 1777 году вместе с Йенсом Юэлем и Симоном Мальго и отправился в Женеву , где он сделал виньетки для " Oeuvres d'histoire naturelle et de philosophie " Шарля Бонне и офорт на основе портрета Бонне Йенса Юэля . Портрет привлек большое внимание к навыкам Клеменса и привел к пожизненному сотрудничеству между двумя художниками.

Осенью 1778 года он вернулся в Копенгаген, где его престарелый отец был болен и дряхл.

В 1779 году он был назначен королевским гравером, с полезной поддержкой Видевельта, и получал годовую зарплату, на которую мог содержать семью. Вместе с Юэлем, который был назначен королевским художником для двора в следующем году, он был занят созданием портретов для королевской семьи и знати в течение следующих десяти лет.

Он вернулся в Париж, чтобы жениться на невесте, Мари Жанне Кревуазье , 27 августа 1781 года. Они вместе переехали обратно в Копенгаген. Он обучил свою новую жену, уже имевшую художественные наклонности, искусству гравюры на меди, и она стала в этом деле довольно искусной. Мари Жанна быстро попала в датскую художественную среду.

Отец Клеменса умер в 1782 году. В том же году Мари Жанна получила приглашение присоединиться к Академии художеств в качестве художника -пастелиста . Она была одной из первых женщин, удостоенных этой чести. Однако она так и не представила в Академию свою работу, и, следовательно, не выполнила условия членства.

Клеменс добился большой известности в этот период времени за гравюры, которые он создал для двух книжных заданий: сборника работ Иоганнеса Эвальда , основанного на рисунках Абильдгаарда, начатого в 1780 году, и другого, основанного на иллюстрациях его друга и покровителя Видевельта в 1783 году. Иллюстрация Клеменса 1780 года к первому тому работы Эвальда — к драматической пьесе «Адам и Ева» — была сочтена неприличной и привела к перерыву в их сотрудничестве на несколько лет. Они продолжили свое сотрудничество с «Сократом» (1786) и « Lykkens Tempel » («Храм счастья»).

Клеменс занимал центральное положение в художественной жизни и духе того времени и был активным участником научных и философских дискуссий Просвещения . В 1780-х годах он сотрудничал с Абильдгором в серии социальных, религиозных и политических сатир и критических статей. Как и Юэль и Абильдгор, он имел тесные связи с современными политическими кругами, и он и его жена были особенно близки с Чемберленом и надворным маршалом Юханом Бюловым.

Клеменс был впервые принят в члены Академии в 1786 году с представлением офортов « Kronprins Frederik » («Кронпринц Фредерик») и «Луиза Августа». Благодаря своему огромному творческому таланту репутация Клеменса в Дании росла, и он был в хорошей компании со своими современниками Николаем Абрахамом Абильдгором , Юханом Мартином Прейслером , Юханом Эдвардом Мандельбергом , Йоханнесом Видевельтом и Йенсом Юэлем .

В 1787 году Клеменса пригласили в Берлин, чтобы он сделал офорт по рисунку англичанина Э. Ф. Каннингема «Фридрих Великий возвращается домой после маневров в Потсдаме». Он получил королевское одобрение и отправился туда в следующем году. Он прожил в Берлине четыре года в не слишком приятных обстоятельствах, так как с Каннингемом было трудно работать. Он получил членство в Берлинской академии в 1788 году, и его работы были выставлены в Берлинской академии в том же году.

В 1789 году его гравюры, основанные на оригиналах Абильдгарда, появились в другой работе Людвига Хольберга « Нильс Клим ». Его жена умерла от туберкулеза в 1791 году в Берлине, оставив девятилетнего сына. Двое других детей умерли в раннем возрасте.

Когда берлинское задание было выполнено, Клеменс в 1792 году отправился с королевского разрешения в Лондон, чтобы поработать над новой гравюрой по мотивам картины Джона Трамбулла « Смерть генерала Монтгомери при нападении на Квебек, 31 декабря 1775 года» . Эта работа принесла ему дальнейшие заказы на гравюры по мотивам нескольких других картин Трамбулла и Бенджамина Уэста .

В 1794 году он впервые выставил свои работы в Салоне Шарлоттенборг в Копенгагене, а затем снова в 1815 году. В Лондоне в 1795 году он женился на Энн Риз.

• 
  Иллюстрация из роскошного издания 1789 года Людвига Хольберга Нильса Климса underjordiske Rejse . Офорт Клеменса по рисунку Николая Абрахама Абильдгаарда .
• 
  Смерть генерала Монтгомери при атаке Квебека, декабрь 1775 г. Офорт Клеменса по картине Джона Трамбулла .

В 1795 году он вернулся в Данию. В 1797 году он получил квартиру в Академии и в последующие годы несколько раз исполнял обязанности казначея Академии.

Его гравюра « Slaget på Reden » (Битва при Копенгагене) была создана в 1801 году и основана на рисунке Кристиана Августа Лоренцена . На ней изображена битва под предводительством адмирала Горацио Нельсона , часть английской атаки на Копенгаген ( Битва при Копенгагене (1801) ) во время наполеоновских войн , которая достигла своего апогея 2 апреля 1801 года. Эта гравюра была очень популярна в свое время и была украшением многих домов как проявление патриотизма. Она также стала лучшей и самой достоверной иллюстрацией этой битвы сегодня.

В 1813 году, после того как его несколько раз обходили стороной, он был назначен профессором гравюры на меди в Академии, а в 1818 году, в возрасте 70 лет, стал внештатным профессором Школы натурной живописи.

Его вторая жена умерла в 1824 году. Он несколько раз выставлялся в Шарлоттенборге в 1820-х годах. Он умер 5 ноября 1831 года в возрасте 81 года.

Он приобрел себе много верных сторонников и хороших друзей на раннем этапе, среди которых были два самых важных датских художника того времени, Йенс Юэль и Николай Абрахам Абильдгор, которые были жизненно важны для него как начинающего молодого гравера. Многие из портретов Клеменса основаны на оригиналах Юэля.

Он пережил многих своих друзей-художников, некоторых на несколько десятилетий, и смог зарекомендовать себя среди новых поколений художников, таких как Лоренцен и Кристоффер Вильгельм Эккерсберг . Он делал офорты на основе нескольких их работ. В последние годы он экспериментировал с литографией , техникой печати, которая успешно конкурировала с офортом на меди в последующие годы.

Он был умелым, настойчивым и амбициозным, и использовал свои социальные связи для достижения своих целей. Его общая продукция составляет около 400 отпечатков.

• Карл Эдвард Зонне

• KID Kunst Index Danmark («Индекс искусства Дании»)
• Датская биографическая энциклопедия («Dansk biografisk Leksikion»)
• Битва при Копенгагене (Реден) 2 апреля 1801 г.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Йохан Фредерик Клеменс .