Джей Джексон (художник)

Джей Пол Джексон (10 сентября 1905 г. — 16 мая 1954 г.) — афроамериканский художник, который много лет работал в газете Chicago Defender , а также работал иллюстратором в научно-фантастических журналах, таких как Amazing Stories и Fantastic Adventures .

Родившийся в Оберлине, штат Огайо , Джексон бросил школу в тринадцать лет. Он возил костыли на железной дороге, переехал в Питтсбург и работал на сталелитейном заводе, год учился в Университете Уэслиана в Огайо и имел неудачную и короткую карьеру боксера. Он покинул Уэслиан, открыл бизнес по росписи вывесок и стал художником-постановщиком для Pittsburgh Courier . Он начал продавать иллюстрации в Defender и Abbott's Monthly в середине 1920-х годов, но не стал штатным сотрудником Defender до 1933 года. ^[1]

К 1934 году Джексон был назначен ответственным за карикатуры для Defender . В дополнение к редакционным карикатурам он сделал множество однопанельных серий мультфильмов и комиксов для Defender и других газет негритянской прессы, включая The Adventures of Bill , As Others See Us , Billy Ken , Exposition Follies , Senda , Skin Deep , Society Sue , Speed ​​Jackson и Tisha Mingo . В 1934 году он возродил и переделал давнюю полосу Bungleton Green для Defender . Историк комиксов Тим Джексон писал: «Джексон создал поразительное количество комиксов и иллюстраций в течение десятилетия 1940-х годов... Иллюстрации Джексона довольно доминировали в газетах, в которых они появлялись». ^[2] Он женился на Элеоноре Постон, коллеге по работе в Defender .

Джексон получил две награды «Первая страница» от Американской гильдии газетчиков , одну за его резкое высмеивание атак HUAC на Голливуд, поскольку Джексон был известен своей язвительной сатирой на расистов и противников красной диаспоры.

В 1938 году новаторский научно-фантастический журнал Amazing Stories переживал трудные времена и был куплен чикагским карикатуристом, ставшим рекламщиком, Уильямом Б. Зиффом . Он передал редакционное руководство чикагскому фанату научной фантастики Рэю Палмеру . Компания Зиффа заняла доминирующее положение в рекламе изданий, ориентированных на чернокожих, и он был знаком с работами Джексона для Defender и других газет. Джексон проиллюстрировал три истории в первом выпуске Amazing , отредактированном Палмером (июнь 1938 года). В течение следующих четырех лет его работы появятся почти в сорока выпусках Amazing и его постоянного партнера Fantastic Adventures , причем Джексон часто иллюстрировал более одной истории в одном выпуске.

Джексон считается первым чернокожим художником, чьи работы регулярно публиковались в научно-фантастических журналах. Хотя он не разбирался в жанрах, он лучше освоился в этой области и был признан особенно подходящим художником для юмористического научно-фантастического контента, который любил выпускать Палмер. Он был представлен в статье Amazing 's "Introducing the Author", что является редкостью для художника, с фотографией, которая гарантировала читателям журнала, что Джексон был чернокожим, студентом колледжа с семьей из пригорода и значительным опытом в своей профессии.

После четырех лет работы в области научной фантастики Джексон осознал потенциал научной фантастики для безопасной критики современной Америки, перемещая действие в другой мир или время. Он прекратил свою работу для научно-фантастических журналов, но превратил давнюю полосу Bungleton Green из Defender в научную фантастику, а самого Грина — в супергероя. «Банг» убит, возрожден и перестроен, путешествие во времени сначала в 1778 год (чтобы продемонстрировать позорную историю американского рабства), затем в Мемфис 2043 года, где черные и белые построили утопию для дальтоников, но недавно возникший континент зеленых людей обращается с белыми («мелками») способом, болезненно знакомым черным читателям Джексона 1940-х годов. ^[3] (К 1947 году эта трансформация будет отменена — «все это было сном» — и другой художник возьмет на себя управление полосой, вернув ее к истокам, которые Джексон презирал.) ^{[ необходима цитата ]}

В 1949 году Джексон уехал из Чикаго в Лос-Анджелес и основал там студию. Он оставался там до конца своей жизни, за исключением короткого периода, когда он занимался фресками в Мексике.

Джексон работал разными способами: у него был двухстраничный монтаж в «Кто есть кто в цветной Америке» и он делал иллюстрации для «Кто есть кто в Организации Объединенных Наций» . Он был иллюстратором для одной из телекоммуникационных компаний (их было две с одинаковым названием), некоторых из самых ранних мультипликационных шоу на телевидении, по сути, представляющих собой комиксы на экране, с рассказчиком и актерами озвучивания, говорящими за неподвижными кадрами, с редкими моментами ограниченной анимации. Он делал гламурные открытки для девушек для издательства открыток Colourpicture из Бостона. Он создал два комикса, которые надеялся продать синдикаторам , Girligags (однопанельная серия с симпатичными девушками и шутками) и Home Folks , более реалистичная юмористическая серия о повседневной жизни обычных афроамериканцев; но ни один из них не нашел рынка.

Джексон умер от сердечного приступа 16 мая 1954 года. Его вдова заставила Defender опубликовать два неопубликованных рассказа и продала их другим крупным черным газетам, включая Michigan Chronicle , Louisville Defender , Tri-State Defender и New York Age Defender . ^[4]

• Банглтон Грин и мистические коммандос , ; введение Джита Хира; Нью-Йорк: New York Review Books, 2022, ISBN  978-1-68137-665-3

• Это жизнь, как я ее вижу: чернокожие карикатуристы в Чикаго 1940-1980: Том Флойд, Грасс Грин, Сейту Хайден, Джей Джексон, Чарльз Джонсон, Яунде Олу, Тертел Онли, Джеки Ормес, Морри Тернер; эссе Чарльза Джонсона; послесловие Рональда Уимберли , составлено и отредактировано Дэном Наделем, дизайн обложки Керри Джеймса Маршалла, Нью-Йорк: New York Review Books; Чикаго: Музей современного искусства, 2021, ISBN 978-1-68137-561-8