Ян Хендрик Вайссенбрух

Ян Хендрик Вайсенбрух , также известный как Хендрик Йоханнес Вайсенбрух (родился 19 июня 1824 года в Гааге — умер 24 марта 1903 года в Гааге) — голландский художник Гаагской школы . Он особенно известен своими акварелями.

Хендрик Йоханнес Вайссенбрух, также известный как Ян Хендрик, родился в Гааге 19 июня 1824 года, второй сын Йоханнеса Вайссенбруха и Йоханны Хендрики Зааг. Он происходил из семьи художников. Его отец Йоханнес, шеф-повар и ресторатор, в свободное время рисовал и коллекционировал произведения искусства в небольшом масштабе. Среди коллекции Йоханнеса были работы Андреаса Шельфхаута и Бартоломеуса ван Хове . Двоюродный брат Йоханнеса Ян (1822–80) был известным художником городских пейзажей. ^[1] Другой кузен Фредерик Хендрик (1828–87) был литографом, а его младший брат Фредерик Юхан, его дядя Даниэль и его племянник Исаак (1826–1912) были граверами. ^{[2] [3] [4]}

Когда Яну было шестнадцать лет, он брал уроки рисования у Иоганнеса Лоу. В 1843 году он посещал вечерние занятия у Бартоломеуса ван Хове в Гаагской академии искусств. Днем Вейсенбрух работал в студии ван Хове вместе с Иоганнесом Босбоомом и Саломоном Вервеером , помогая создавать декорации для Королевского театра.

Ранние работы Вейсенбруха демонстрируют сильное влияние романтического художника Андреаса Шельфхаута . Влияние Шельфхаута можно увидеть в ранних пейзажах Вейсенбруха, написанных с точностью до деталей. Его великолепное облачное небо показывает его восхищение художником семнадцатого века Якобом ван Рейсдалем , чьи работы он видел в раннем возрасте в Маурицхёйсе в Гааге. Когда его пригласили брать уроки у этого очень известного художника, его старший друг Босбом посоветовал ему не соглашаться. «Я не могу просто сказать «нет, спасибо» Шельфхауту!» — пробормотал Вейсенбрух. На что Босбом сказал: «Ты должен это сделать, Вейс! Ты должен научиться стоять на своем и смотреть своими глазами». ^[5] В 1847 году Вейсенбрух впервые выставил свои работы на Выставке ныне живущих мастеров и стал одним из основателей студии Пульхри .

В 1849 году, через два года после того, как Вейсенбрух устроил свою первую выставку, Музей Тейлера в Харлеме приобрел один из его панорамных пейзажей. Однако этот ранний успех продлился недолго. Несмотря на престиж, который он заслужил среди коллег, он не добился общественного признания до конца 1880-х годов. В этот промежуточный период Вейсенбрух прошел путь от характерного художника голландского романтизма до одного из лучших представителей Гаагской школы. Его живые дюнные пейзажи привели к серии атмосферных впечатлений от голландских польдеров, в которых художник уделял особое внимание изображению облачного неба с его светом и тенями, а также динамике постоянных ветров. Контраст неба и воды также очень важен для него. Таким образом, он принадлежал к школе Кортенхёф, одному из последователей школы Остербека. Эти прекрасные пейзажи маслом и акварелью были написаны, почти без исключения, свободными и тонкими мазками кисти.

Небо над польдерами стало играть более важную роль. Его использование цвета постепенно стало более сдержанным, а нанесение краски все более широким и свободным. Это сделало его пейзажи более атмосферными, носителями света и облаков. Он подчеркнул важность обоих этих элементов, когда сказал: «Небо в картине — вот что самое важное! Небо и свет — великие волшебники. Небо определяет, какой будет картина. Художники никогда не могут уделять слишком много внимания небу. Мы живем светом и солнечным светом и проходим с палитрой через сухие периоды».

Вейсенбрух любил работать на открытом воздухе в сельской местности. Обычно он находил своих персонажей в окрестностях Гааги, где жил, редко уезжая далеко от дома. Однако в 1900 году, в возрасте семидесяти лет, он совершил поездку в Барбизон , где написал свою знаменитую лесную сцену. Поездка в Барбизон, должно быть, была для него своего рода паломничеством, поскольку именно в этой местности французские художники около 1830 года впервые начали писать на открытом воздухе в больших масштабах. Эти «художники Барбизона» стремились к естественному изображению пейзажа, уделяя особое внимание настроению и свету. Природа для Вейсенбруха также имела первостепенное значение.

• 
  Вид на гавань Лёв и мост в Роттердаме , 1859, картина маслом на деревянной панели
• 
  Судоходный канал в Рейсвейке , 1868, масло на панели
• 
  Польдерный пейзаж с крестьянином, плывущим на лодке , 1870, масло на панели
• 
  Пейзаж с мельницей близ Схидама , 1873, холст, масло
• 
  «Мельница в польдере», ок. 1880 г., акварель на бумаге
• 
  Тележка для перевозки ракушек , около 1890 г., масло на панели
• 
  Осенний пейзаж , ок. 1880-1900, холст, масло
• 
  Вид на пляж , 1895, акварель на бумаге
• 
  Ветряная мельница , 1899, холст, масло
• 
  Вид на лес близ Барбизона , 1900, холст, масло

• Силлевис, Джон и Табак, Энн. Гаагский школьный учебник, Waanders Uitgegevers, Zwolle (2004), стр. 229–237.
• Леу, Рональд де; Силлервис, Джон и Дюма, Чарльз (1983): Гаагская школа: голландские мастера девятнадцатого века , Вайденфельд и Николсон, Лондон, ISBN  978-0-297-78219-3 .
• Райт, Кристофер (1980): Картины в голландском музее , Philip Wilson Publishers Liumited, Лондон, ISBN 978-9-029-01303-1 
• Деннингер-Шредер, Кэрол (2003): Шильдерс ван Ларен, Тот – Уитгеверий , ISBN 978-9-068-68327-1 . 
• Коенраадс, Ян П. (1985): Ларен и Зейн Шильдерс, Бекхандель Джули Клюверс , ISBN 978-9-071-16002-8 . 
• Де Бодт, Саския и Зеллинк, Манфред. Голландские акварели и рисунки девятнадцатого века , Музей Боймана Ван Бёнингена, Рот
• Haagse Gemeentemuseum, De Haagse School Book , ISBN 90-6730-052-7 . Роттердам, 1998 год. 

На Викискладе есть медиафайлы по теме Ян Хендрик Вайссенбрух .

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Яном Хендриком Вайссенбрухом .

• Письма Ван Гога с упоминанием Вайссенбруха
• Биографические факты и даты Яна Хендрика Вайсенбруха в голландском архиве RKD, Гаага
• множество бесплатных изображений картин и рисунков Яна Хендрика Вейсенбруха в RijksStudio Рейксмузеума, Амстердам
• «Искусство Иоганна Хендрика Вейсенбруха» (включая некоторые цитаты художников), Э. К. Кэди, в «Brush and Pencil, Volume 12», апрель 1904 г.; в формате PDF