Якопо Каральо
Итальянский гравёр (1500–1565)
Каральо получает медальон (вероятно, сделанный им самим) от польского королевского орла, Париж Бордоне , 1552 г.
Юнона с павлином , из серии «Боги в нишах», по рисункам Россо Фьорентино , ок.  1526 г.
Битва Геракла с кентаврами , гравюра из «Подвигов Геракла» по Россо Фьорентино
Сардоникс и золотая камея королевы Варвары Радзивилл из Польши, около  1550 г.

Якопо Каральо , Джованни Якопо Каральо или Джан Джакомо Каральо ( ок.  1500/1505 – 26 августа 1565), известный также как Якобус Парменсис и Якобус Вероненсис, был итальянским гравером , ювелиром и медальером , родившимся в Вероне или Парме . Его карьера легко делится на две довольно разные половины: он работал в Риме с 1526 года или ранее как гравер в сотрудничестве с ведущими художниками, а затем в Венеции , прежде чем переехать, чтобы провести остаток своей жизни в качестве придворного ювелира в Польше , где он и умер. [1]

В Италии он был одним из первых репродукционных граверов , передавая версии специально созданных рисунков (в основном) или картин, а не создавая новые работы для печатного носителя, хотя детальное сравнение сохранившихся рисунков с отпечатками, сделанными с них, показывает, что он внес вклад в творческий процесс. [2] Он был в Риме в тот короткий период, когда небольшая, но процветающая индустрия гравюры, созданная Рафаэлем, работавшим с граверами для распространения его работ, была нарушена внезапной смертью Рафаэля в 1520 году, что прекратило поставку новых дизайнов, и были наняты другие художники, чтобы заполнить пробел. [3]

А. Хайатт Мэр описывает Каральо как «самого индивидуального члена группы», который оказал особое влияние на французскую гравюру Первой школы Фонтенбло , хотя в отличие от Россо он никогда не посещал ее. [4] Его мастерство в гравюре было доступно художникам, развивавшим ранний стиль полномасштабного маньеризма , и он сыграл значительную роль в распространении передового стиля маньеризма по всей Италии и Европе. [5]

Жизнь

Италия

Каральо, вероятно, обучался ювелирному делу, прежде чем освоить передовые методы гравировки у Маркантонио Раймонди , в кругу которого в Риме он впервые появляется в записях 1526 года. Бывший коллега Рафаэля Иль Бавьера, который, вероятно, выступал в качестве его «издателя», познакомил его с Россо Фьорентино , с которым он сотрудничал над многочисленными гравюрами, включая наборы «Подвиги Геракла» ( Bartsch 44–49), «Языческие божества в нишах» (Bartsch 24–43) и «Любовь богов» (Bartsch 9-23). ​​Он гравировал драгоценные камни , проектировал и отливал медали, а также создавал репродукции гравюр по работам Россо, Пармиджанино , Джулио Романо , Баччо Бандинелли , Рафаэля , Тициана , Микеланджело и Перино дель Вага . Барч записал 65 гравюр, хотя, возможно, упустил еще пять. Его стиль резюмирует Франсуаза Жестаз: «Каральо, наряду с Агостино деи Муси и Марко Денте, входил в римскую школу граверов круга Раймонди, и демонстрировал большую свободу линий. Вместе с Россо Фьорентино и Пармиджанино он открыл новые эффекты моделирования с более тонким освещением и более живыми формами, например, в гравюре Диогена (р. 61) и в первой стадии Похищения сабинянок (р. 63)». [6]

Он работал с рисунками, созданными Россо и другими для этой цели, и пробный оттиск печати после Россо в Чатсуорт-хаусе имеет пейзажный фон пером, добавленный к напечатанным фигурам, предположительно одним из них, первоначальный рисунок Россо включал только фигуры. Он тесно сотрудничал с Россо и Пармиджанино, и ряд их рисунков для его гравюр сохранились, обычно в том же размере и в обратном смысле гравюр. [7]

Его «Любовь богов» была, вместе с «I Modi» , одной из «двух самых известных серий эротических гравюр эпохи Возрождения» и в целом одной из самых успешных серий гравюр эпохи Возрождения. В отличие от «I Modi» они успешно избежали цензуры, избегая изображения гениталий и фактического проникновения в пользу поз «перекинутых ног», а также в силу их якобы мифологических сюжетов. И это несмотря на то, что одна из них изображала двух мужчин, Аполлона и Гиацинта, вместе, если не занимающихся любовью. Оба набора часто копировались, с пятью разными копиями набора Каральо, и в 1550 году дилер купил 250 наборов французских копий, очень большое количество для того времени. [8] Они даже использовались в качестве источников для иллюстраций в медицинских учебниках позже в этом веке, [9] а также один из набора фламандских гобеленов около 1550 года, который сейчас находится в Музее искусств Метрополитен в Нью-Йорке. [10] Первые два дизайна были созданы Россо, но затем пара распалась, и Пьерино сделал большую часть оставшихся, вероятно, с неизвестным более слабым художником, внесшим некоторые дизайны. [11] Гравюры Каральо также часто использовались в качестве источников для расширения дизайнов для майолики .

Каральо бежал в Венецию во время разграбления Рима в 1527 году, в ходе которого его коллега Марко Денте был убит, а весь кружок рассеялся. [4] По-видимому, он оставался там по крайней мере до 1537 года, работая с Тицианом и другими.

Польша

В 1539 году он упоминается при польском дворе Сигизмунда I. Вероятно, его туда познакомил Пьетро Аретино , друг из Венеции, и его контакты с кругом польской королевы итальянского происхождения Боны Сфорца (1494–1557), например, с Аллесандро Пессенти, органистом Боны. В Польше он в основном работал для двора над медалями, драгоценными камнями и ювелирным делом, а не над гравюрами . [12] Вазари представляет это как, по мнению Каральо, шаг вверх по иерархии жанров и как предложение лучшего социального положения, и действительно, статус гравюры был на спаде, поскольку просто репродуктивная печать, заказанная издателями, в значительной степени вытеснила оригинальную печать. [13]

Медаль эпохи Возрождения была новинкой при польском дворе, но ее продвигал Бона, и в июле 1539 года Каральо написал Аретино, приложив две медали, одну Пезенти и другую Боны, первое свидетельство его присутствия в Польше. Некоторые копии первой сохранились, но ни одной медали Боны, как и некоторых других зарегистрированных медалей, которые Каральо сделал в Польше. [14] Сохранилась только одна копия медали, которую он сделал для Сигизмунда I в 1538 году из золота, отправленного в качестве приданого на свадьбу Елизаветы Австрийской (1526–1545), первой жены будущего Сигизмунда II, которая была роздана гостям на свадьбе. [15]

Медаль Сигизмунда II Августа

Каральо был назначен королевским ювелиром Сигизмунда I в 1545 году с жалованьем (вероятно, больше как гонорар в современных терминах) в 60 злотых и продолжал служить при Сигизмунде II Августе с 1548 года, когда Сигизмунд I умер. Приняв гражданство в Кракове , он был посвящен в рыцари (как equitatis aureati ), с патентом на дворянство , в апреле 1552 года, после чего он совершил короткую обратную поездку в Италию. Предположительно, именно во время этого визита был сделан портрет, который сейчас находится в замке Вавель в Кракове, работы Париса Бордоне, чтобы отпраздновать его рыцарство. Королевский белый орел имеет монограмму Сигизмунда II на груди, а на верхнем фоне изображен римский амфитеатр в Вероне ; на скамье находятся инструменты ювелира, а не гравера. [16]

В 1565 году он упоминается в судебном иске по поводу долга в 80 злотых, который должен был другой итальянский художник-эмигрант, скульптор Джаммария Моска, известный как « Падовано », который Каральо потребовал от душеприказчиков еще одного итальянца, королевского врача, чью гробницу завершил Падовано. [17] Каральо женился на польке, приобрел недвижимость и умер в Кракове, где и похоронен в кармелитской церкви. Вазари , по-видимому, не знал этого, но, вероятно, знал, что он покупает землю недалеко от Пармы в ожидании пенсии, которая так и не наступила. [18]

Он был также известен как Кахалиус или Якобус Вероненсис или Парменсис , последнее, предположительно, по названию его поместья близ Пармы , и они использовались для подписи некоторых пластин. [19] Каральо никогда не был предметом монографии . [20]

Работы

Небольшое количество идентифицируемых сохранившихся работ, помимо гравюр, включают подписанные инталии в Национальной библиотеке Франции в Париже ( Благовещение пастухам из горного хрусталя ) и в Метрополитен-музее в Нью-Йорке (Королева Бона) [21] и неподписанное атрибутированное произведение в Амброзиане в Милане (Бона из хрусталя) [22] , медали в Падуе и других местах, а также камеи в Мюнхене (с иллюстрациями) и других местах. [23] Он также создавал рельефные плакетки из бронзы.

Известно около 70 гравюр Каральо, созданных с 1526 по 1551 год. Среди них: [24]

  • Серия из 15 картин «Любовь богов» ( Bartsch 9-23), 1527 г., 12 по Перино дель Вага , 2 по Россо. [25]
  • Набор из 20 языческих божеств в нишах (Bartsch 24–43) по Россо, один из них датирован 1526 годом, [26]
  • Серия «Подвиги Геракла» ( Bartsch 44–49) по Россо [26] , включающая Геракл, пронзающий стрелами кентавра Несса ; Геракл, убивающий Какуса
  • Марс и Венера по рисунку Россо в Лувре , около 1530 г. — сейчас большинство считает, что картина не принадлежит Каральо. [27]
  • «Битва со щитом и копьем» ; «Коленопреклоненная Дева Мария с младенцем и святой Анной» ; и « Святое семейство» по Рафаэлю .
  • Диоген (Бартш 3); Александр и Роксана ; Мученичество святых Петра и Павла ; Портрет Пьетро Аретино ; и Обручение Девы Марии по Пармиджанино .
  • Богоматерь с младенцем под апельсиновым деревом (по его собственному эскизу).
  • Благовещение и Наказание Тантала ; по Тициану .
  • Похищение Ганимеда по Микеланджело .
  • «Анатомическая фигура, держащая череп» ; «Нимфы и юноши в саду» ; « Похищение сабинянок» по мотивам картин Россо Фьорентино .
  • Триумф муз над Пиеридом :
  • «Смерть Мелеагра» и «Сотворение мира» ; по Перино дель Вага .
  • Портрет Аретино . [28]

Примечания

  1. ↑ Jestaz; Pon, 150 — место его смерти, до сих пор не известное в более ранних источниках.
  2. ^ Ландау, 120-121
  3. ^ Ландау, 130, 154, 159, 287
  4. ^ ab мэр, 341
  5. ^ Ширман, 64, 67, 194-195
  6. ^ Джестаз; Мэр, 341; Образ Диогена по Пармиджанино
  7. ↑ Ландау, 130, 154, 159, 287; Бери, 15 на рисунке Чатсворта
  8. ^ Ландау, 297-298 (цитируется первым); Байер, 205-207 (цитируется вторым)
  9. ^ Молтон, 534
  10. ^ «Брачный чертог Герсы», из серии из восьми гобеленов, изображающих историю Меркурия и Герсы, ММА
  11. ^ Bayer, 205-206, с иллюстрациями полного комплекта
  12. ^ Джестаз; Пон, 149–150; Морка, 82
  13. ↑ Ландау, 284-287; Бери, по всему тексту, Крис, 3-4
  14. ↑ Морка, в основном на ранних польских медалях, 82-83 на Каральо.
  15. ^ Морка, 82
  16. ^ Ландау, 286; Шульц и Моска, 114; Йестаз
  17. ^ Шульц и Моска, 114 (судя по всему, так оно и было; правовая ситуация не очень хорошо объяснена)
  18. ↑ Шульц и Моска, 114; Пон, 150 (многие более поздние источники также довольно запутаны в этом вопросе)
  19. ^ Брайан
  20. ^ Ни один из них не указан в библиографии Jestaz, пересмотренной в 2004 году, ни Pon
  21. ^ "Бона Сфорца (1493-1557), королева Польши, камея Джованни Якопо Каральо, ММА
  22. ^ Крис, 4-5, все проиллюстрировано на стр. 3
  23. ^ Jestaz; см. Morka для нескольких медалей и иллюстраций
  24. ^ Джестаз и Ширман для наборов, Брайан, 1886-9 для отдельных отпечатков
  25. ^ Ландау, 159; Йестаз; Ширман, 64, 67, 194-195 (довольно противоречат друг другу)
  26. ^ ab Ширман, 67, 195
  27. ^ Ширман, 195, прим. 34; Якобсон, 303-307; рисунок Россо
  28. ^ Ландау, 285

Ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Якопо Каральо .
  • Байер, Андреа, редактор. Искусство и любовь в Италии эпохи Возрождения , 2008, № 101 и см. индекс, Музей Метрополитен, ISBN  1588393003 , 9781588393005, Google books
  • Брайан, Майкл (1886). Роберт Эдмунд Грейвс (ред.). Словарь художников и граверов, биографический и критический. Т. I: AK. Лондон: George Bell and Sons. стр. 230.
  • Бери, Майкл; Печать в Италии, 1550-1620 , 2001, British Museum Press, ISBN 0714126292 
  • Якобсон, Карен, редактор (часто ошибочно именуемый Джорджем Базелицем), Французский Ренессанс в гравюрах , 1994, Центр Грюнвальда, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, ISBN 0962816221 
  • Jestaz, Françoise, "Caraglio, Giovanni Jacopo". Grove Art Online . Oxford Art Online. Oxford University Press, доступ 1 марта 2013 г., ссылка для подписчиков
  • Крис, Эрнст, «Заметки о камеях и инталиях эпохи Возрождения», Metropolitan Museum Studies , том 3, № 1 (декабрь 1930 г.), стр. 1–13, The Metropolitan Museum of Art, JSTOR
  • Ландау, Дэвид и Паршалл, Питер. The Renaissance Print , Йель, 1996, ISBN 0300068832 
  • Мэр, Хаятт А. , Гравюры и люди , Музей Метрополитен/Принстон, 1971, ISBN 0691003262 
  • Морка, Мечислав, «Начало медальерного искусства в Польше во времена Зигмунта I и Боны Сфорца», Artibus et Historiae , Vol. 29, № 58 (2008), стр. 65–87, JSTOR
  • Moulton, Ian Frederick, Review of Taking Positions: On the Erotic in Renaissance Culture by Bette Talvacchia, Shakespeare Quarterly , Vol. 52, No. 4 (Winter, 2001), pp. 532-535, Folger Shakespeare Library совместно с George Washington University, JSTOR
  • Пон, Лиза, Рафаэль, Дюрер и Маркантонио Раймонди, Копирование и итальянская ренессансная печать , 2004, Йельский университет, ISBN 9780300096804 
  • Шульц, Энн М., Моска, Джаммария, Джаммария Моска по прозвищу Падовано: скульптор эпохи Возрождения в Италии и Польше , Том 1, 1998, Penn State Press, ISBN 0271044519 , 9780271044514, книги Google 
  • Ширман, Джон . Маньеризм , 1967, Pelican, Лондон, ISBN 0140208089 

Дальнейшее чтение

  • Х. Цернер: «Сур Джованни Якопо Каральо», Actes du XXIIe Congrès International d'histoire de l'art: Будапешт, 1969, стр. 691–5.
  • S. Boorsch, JT Spike и MC Archer: Italian Masters of the 16th Century (1985), 28 [XV/i] из The Illustrated Bartsch, под ред. W. Strauss (Нью-Йорк, 1978–)
  • Б. Талваккиа: Занятие позиций: об эротике в культуре Возрождения (Принстон, 1999)
  • Я. Войцеховский: «Caraglio w Polsce», Rocznik Historii Sztuki, xxv (2000), стр. 5–63.
  • Й. Войцеховский: «Каральо» [резонне каталог], самостоятельное издание, 2001 г. [2017]
  • 45 отпечатков онлайн из Британского музея (также много копий)
  • 57 гравюр и копий из Эшмоловского музея
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jacopo_Caraglio&oldid=1244714465"