Джек Бернхэм

Американский историк искусства (1931–2019)
Джек Бернхэм
Бернхэм в 1960-х годах
Рожденный11 ноября 1931 г.
Нью-Йорк, США
Умер25 февраля 2019 г. (2019-02-25)(87 лет)
Занятиеисторик искусства
ИзвестныйТеория систем в современном искусстве
НаградыЧлен Центра передовых визуальных исследований Массачусетского технологического института , 1968-9 гг.
Стипендия Гуггенхайма , 1973 г. [1]
Академическое образование
Альма-матерЙельская школа искусств
Академическая работа
УчрежденияСеверо-Западный университет
Мэрилендский университет
Основные интересыТеория систем, искусство и технологии
Известные работы«Системная эстетика»
«За пределами современной скульптуры»

Джек Уэсли Бернем-младший (родился в Нью-Йорке, 13 ноября 1931 г. — 25 февраля 2019 г.) — американский писатель и теоретик искусства и технологий, преподававший историю искусств в Северо-Западном университете и Мэрилендском университете . Он является одним из главных деятелей системного искусства в 1960-х годах. [2]

В период с 1955 по 1965 год он создал скульптуры, многие из которых включали свет. [3]

Биография

Во время Холодной войны с 1949 по 1952 год Бернхэм служил в Инженерном корпусе армии США , дислоцированном в Форт-Белвуаре, где работал в чертежной школе.

Бернхэм начал свое обучение в 1953 году в Бостонской музейной школе , где он изучал дизайн, серебряное дело, скульптуру и живопись. Он начал дружить с советским скульптором Наумом Габо , который преподавал в Гарвардском университете в то время; он считал Габо своим наставником. Он взял двухлетний отпуск между 1954 и 1956 годами, чтобы изучать инженерное дело в Технологическом институте Вентворта , и получил степень младшего специалиста по инженерии. [4]

Бернем получил степень бакалавра изящных искусств в Йельской школе искусств в 1959 году и степень магистра изящных искусств в 1961 году. [5]

С 1955 по 1965 год он работал скульптором, часто создавал скульптуры, включавшие свет. В 1960-х годах он начал преподавать историю искусств в Северо-Западном университете [6] и стал председателем их художественного факультета. [7] Он был первым научным сотрудником в Центре передовых визуальных исследований Массачусетского технологического института с 1968 по 1969 год. [7] В это время он дистанцировался от Габо, а также от идеи Дьёрдя Кепеша о «Новом Баухаусе», последнее из-за того, что Кепеш не смог принять передовые технологии и использование компьютеров в искусстве. Бернхэм присоединился к Оливеру Селфриджу и Джеку Нолану, которые оба были компьютерными учеными. [4]

В 1980-х годах он перешел в Мэрилендский университет [6] и снова возглавил кафедры искусств и истории искусств. [4]

Выйдя на пенсию в 1990-х годах, Бернхэм жил в Хьяттсвилле, штат Мэриленд , погрузившись в Каббалу . [8]

Работать писателем

Джек Бернхэм работал писателем, а в 1960-х и 1970-х годах внес важный вклад в качестве теоретика искусства, критика и куратора в области системного искусства . [9] В системном искусстве концепция и идеи систем , связанных с процессами , и теория систем вовлечены в работу, чтобы взять верх над традиционными эстетическими объектными и материальными проблемами. Бернхэм назвал системное искусство в статье Artforum 1968 года «Системная эстетика»: «Он исследовал влияние науки и технологий на скульптуру этого века и увидел резкий контраст между обработкой скульптуры объектов, ориентированных на место , и чрезвычайной мобильностью скульптуры систем». [10] [6]

В 1970 году он курировал выставку в Еврейском музее «Программное обеспечение – Информационные технологии: их новое значение для искусства». На выставке были представлены работы Агнес Денес , Ханса Хааке , Нам Джун Пайка и других. Выставка считается одной из важнейших в истории технологий и искусства и предшественницей современного цифрового искусства. [6]

Бернхэм был заместителем редактора журнала Arts Magazine с 1968 по 1970 год; он также опубликовал много статей в журнале. С 1971 по 1973 год он писал для журнала ARTFORUM в качестве внештатного редактора. [3]

В 1973 году Бернхэм получил стипендию от Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма для изучения алхимической символики, используемой в искусстве Марселя Дюшана. После этого он продолжал применять каббалистические интерпретации искусства на протяжении всей своей жизни и преподавал их как метод критики искусства в Мэрилендском университете. [11] Как историк искусства Бернхэм утверждал, что эстетика должна соответствовать новым критериям; например, он считал, что искусство выходит за рамки чистого визуального удовольствия или функции объекта искусства на рынке галерей. Он предположил, что искусство и эстетика являются релятивистскими, и что искусство может функционировать как «устройство обработки информации», подобное машинам или ритуалу, и что произведения искусства могут функционировать как аппарат между природными явлениями и культурными явлениями. [11]

Работать художником

Бернхэм с одной из своих скульптур из светоленты в 1967 году.

Хотя он больше всего известен как теоретик, [4] Бернхэм получил художественное образование; [12] созданное им искусство включало в себя вдохновленные алхимией диаграммные рисунки, скульптуры и работы, включавшие свет. С 1955 по 1960-е годы он сосредоточился на скульптуре, многие из которых включали свет [3] или включали активируемую зрителем технологию и электролюминесцентные «ленты». [11] Во время стажировки в Массачусетском технологическом институте Бернхэм создал серию скульптур, включая Tape Light (1969). [13] Скульптуры и световые среды были сделаны из электролюминесцентного Tape-Lite, материала, производимого корпорацией Sylvania, который использовался военными для сигнальных огней, приборных панелей и маркеров посадки вертолетов. В период с 1965 по 1969 годы у него было пять персональных выставок его работ, а с 1957 по 1978 год он участвовал в многочисленных групповых выставках. [4]

Чтобы обеспечить себя как художника, он работал на разных работах, включая архитектурное проектирование, изготовление вывесок и рисование, а позднее и в качестве педагога. [4]

Бернем упоминается в каталоге американского художника Майка Келли для его выставки «Майк Келли: Сверхъестественное» в галерее Тейт Ливерпуль . [14] На этой выставке была представлена ​​работа Энди Уорхола «Робот Энди Уорхола » . [15] Бернем говорит о том, каким образом антропоморфные фигуры стали эквивалентом традиционной скульптуры.

Публикации

Бернем написал несколько книг и десятки статей в таких журналах, как: Art and Artists magazine , Arts and Society , Artforum magazine, Arts magazine . Его книги:

  • 1968, За пределами современной скульптуры: влияние науки и технологий на скульптуру этого столетия , Нью-Йорк: Джордж Бразиллер; Лондон: Allen Lane/Penguin Press.
  • 1969, Искусство в Маркузеанском анализе , том 6 «Докладов Пенсильванского университета по художественному образованию», под редакцией Пола Эдмонстона (Филадельфия: Университет штата Пенсильвания, 1969).
  • 1973, Структура искусства , пересмотренное издание, Brazillera, ISBN  0-8076-0595-6 .
  • 1974, Great Western Salt Works: Очерки о значении постформалистического искусства , Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. 0-8076-0740-1.
  • 2015, Растворение в понимании: сочинения и интервью, 1964–2004 , под редакцией Мелиссы Рагейн (Массачусетс: The MIT Press, 2015), ISBN 9780262029278. [ 16] 

О Джеке Бернхэме

  • Чарли Гир , Искусство, время и технологии: истории исчезающего тела (2005) Берг, стр. 124–138
  • Роберт Хорвиц (2000–), «Узел для Джека Бернхэма».
  • Мэтью Рампли (2005). Эстетика систем: Бернхэм и другие . В: Vector e-zine . выпуск B-12, январь 2005.
  • Коррин Робинс (1972). Бремя Бернхэма: искусство окончено... снова в искусстве Америки . Март 1972, стр. 14–15.
  • Эдвард А. Шэнкен (1998). «Дом, который построил Джек: концепция программного обеспечения Джека Бернхэма как метафоры искусства». В: Leonardo Electronic Almanac, том 6, № 10 (ноябрь 1998 г.).
  • Эдвард А. Шанкен (2001). «Искусство в информационную эпоху: технологии и концептуальное искусство» SIGGRAPH 2001 Электронный каталог искусства и анимации , (Нью-Йорк: ACM SIGGRAPH, 2001): 8–15. Расширено в Leonardo 35:4 (август 2002).
  • Эдвард А. Шанкен (2009). «Эстетика перепрограммирования систем: стратегическая историография». Труды конференции по цифровому искусству и культуре , 2009.
  • Уиллоуби Шарп (1970). Уиллоуби Шарп берет интервью у Джека Бернхэма в журнале Arts. Том 45, № 2, ноябрь 1970 г., стр. 21–23
  • Люк Скребовски (2006). Все системы идут: Возвращение «системной эстетики» Джека Бернхэма . Документы Тейт, весна 2006 г.
  • Люк Скребовски (2016). Jack Burnham Redux опубликовано в журнале Grey Room , осень 2016, № 65 (осень 2016), стр. 88-113. MIT Press
  • Джек Бернэм, Ханс Хааке, Estétique de systèmes, Эмануэле Куинц (редактор), Дижон, Les press du réel, 2015, [1]

Ссылки

  1. ^ "Джек Бернхэм". Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма . Получено 3 декабря 2022 г.
  2. ^ "Джек Бернем (1931–2019)". Art Forum. 25 февраля 2019 г. Получено 15 января 2021 г.
  3. ^ abc "Джек Уэсли Бернхэм-младший". Центр передового опыта в области цифрового искусства . Получено 3 декабря 2022 г.
  4. ^ abcdef Скребовски, Люк (осень 2016 г.). «Jack Burnham Redux». Grey Room (65): 88– 113. doi :10.1162/GREY_a_00205. JSTOR  26778442. S2CID  57563261 . Получено 3 декабря 2022 г. .
  5. ^ "In Remembrance: Jack Burnham '61MFA". Журнал выпускников Йельского университета . Получено 3 декабря 2022 г.
  6. ^ abcd Гринбергер, Алекс (25 февраля 2019 г.). «Джек Бернхэм, автор провидческой критики об искусстве и технологиях, умер в возрасте 87 лет». ARTnews . Получено 3 декабря 2022 г. .
  7. ^ ab "In Memoriam, Jack Burnham (1931-2019), Iaugural CAVS Fellow 1968-1970". Искусство, культура, технологии: Массачусетский технологический институт . Получено 3 декабря 2022 г.
  8. ^ Роберт Хорвиц (2000–09) «Узел для Джека Бернхэма» Архивировано 29 апреля 2010 г. на Wayback Machine . Онлайн-сайт о Джеке Бернхэме. Доступ 20 марта 2008 г.
  9. ^ Чарли Гир , Искусство, время и технологии: истории исчезающего тела (2005) Берг, стр. 124–138
  10. ↑ Джек Бернхэм (1968), За пределами современной скульптуры: влияние науки и технологий на скульптуру этого столетия , Г. Бразиллер, стр. 32.
  11. ↑ abc Рагейн, Мелисса (19 марта 2019 г.). «Отрывки: Джек Бернхэм (1931–2019)». Артфорум . Проверено 3 декабря 2022 г.
  12. ^ "Биографическое досье Джека Бернхэма". Архив американского искусства, Смитсоновский институт . 30 июня 2015 г. Получено 3 декабря 2022 г.
  13. ^ "Tape Light, 1969". Массачусетский технологический институт . Получено 3 декабря 2022 г.
  14. ^ Тейт. «Майк Келли: Сверхъестественное | Тейт Ливерпуль». Тейт . Получено 8 августа 2023 г.
  15. ^ Келли, Майк (2004). The Uncanny. Вальтер Кёниг. ISBN 978-3-88375-798-8.
  16. ^ «Растворение в понимании | MIT Press».
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Джеком Бернхэмом .
  • Домашняя страница Джек Бернхэм
  • Интервью с Джеком Бернхэмом, проведенное Лутцем Дамбеком
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Джек_Бернхэм&oldid=1264105961"