Студиоло Изабеллы д'Эсте

Студия Изабеллы д'Эсте представляла собой особый личный кабинет, первоначально располагавшийся в замке Сан-Джорджо , а затем перенесенный в апартаменты Корте Векки в Герцогском дворце в Мантуе , спроектированный Изабеллой д'Эсте и дополненный ее коллекцией произведений искусства .

Родившаяся в Ферраре и воспитанная некоторыми из самых выдающихся гуманистов той эпохи, шестнадцатилетняя Изабелла прибыла в Мантую 12 февраля 1490 года, чтобы выйти замуж за Франческо II Гонзага . Ей были предоставлены апартаменты на первом этаже замка Сан-Джорджо, рядом с Камерой дельи Спози . Вскоре после своего прибытия она выбрала две комнаты в этих апартаментах для личного пользования. Плохо освещенные и без каминов, эти две комнаты находились в башне Сан-Никколо — верхняя стала ее «studiolo», а под ней — ее сводчатой ​​«grotta», в которую можно было попасть по лестнице и дверному проему, украшенному мрамором. Вероятно, ее вдохновили студия в Палаццо Бельфьоре , спроектированная для ее дяди Леонелло д'Эсте , а также студии в Урбино и Губбио , с которыми она могла познакомиться через свою невестку и близкую подругу Элизабетту Гонзага , жену Гвидобальдо да Монтефельтро .

Изабелла использовала studiolo для досуга, письма, учебы и переписки, а также для демонстрации основных экспонатов своих коллекций, изначально только археологических находок, но позже перешла к противопоставлению современных произведений искусства древним. Она любила музыку, поэзию и искусство и была прозвана «десятой Музой». Было также несколько изображений муз на картинах Мантеньи для studiolo и на дверях в грот, где хранились ее древности. С 1492 года она заказала серию аллегорических, мифологических и литературных картин для studiolo у самых известных художников той эпохи, наряду с другими, восхваляющими семьи Эсте и Гонзага. Она начала в 1497 году с « Парнаса» Мантеньи 1497 года , за которым в 1499-1502 годах последовал его «Триумф добродетелей» . Он также написал два бронзовых рельефа в технике trompe-l'œil для схемы, зарегистрированной в 1542 году, но теперь утерянной.

Затем появились работы других художников, таких как « Битва любви и целомудрия» Перуджино (литературный сюжет) и «Аллегория коронации и правления Комуса» Изабеллы д'Эсте Лоренцо Косты . « Комус» был создан по незавершенному рисунку, оставленному Мантеньей, который умер в 1506 году. Предложения по сюжетам поступили от ее советников, особенно от Париде да Черезары . Ее план состоял в том, чтобы заставить художников соревноваться на холстах одинакового размера, все с одним и тем же источником естественного освещения комнаты и с фигурами на переднем плане одинакового размера. Сохранилось много переписки между Изабеллой и Перуджино, показывающей сложный рабочий процесс. Он создал свою работу во Флоренции , но Изабелла продиктовала каждую ее деталь через рисунок и даже в контракте на заказ работы. Перуджино было разрешено опустить незначительные детали, но ему было категорически запрещено добавлять фигуры собственного изобретения или изменять задание. Она постоянно отправляла своих агентов, чтобы проверить его прогресс, и когда Перуджино включил обнаженную Венеру вместо одетой, которую она указала в задании, они доложили ей, и она выразила протест художнику. Даже когда картина была доставлена ​​в 1505 году, она сказала, что предпочла бы, чтобы она была написана маслом, несмотря на то, что в задании указала темперу, чтобы она соответствовала стилю Мантеньи. Плата за картину Перуджино составила всего 100 дукатов .

• 
  Парнас (1497) Андреа Мантенья.
• 
  «Триумф добродетелей» (1499-1502) Андреа Мантеньи.
• 
  «Битва любви и целомудрия» (1503) Перуджино.
• 
  Аллегория коронации Изабеллы д'Эсте (1505-1506) Лоренцо Косты .
• 
  Царствование Комуса (1506-1511) Лоренцо Коста.

Многие художники работали в других городах и отправляли свои работы в Мантую, поэтому разные системы измерения в итальянских городах-государствах затрудняли реализацию этого плана. По крайней мере один раз Изабелла неправильно указала направление света художникам, работавшим на нее, и она часто меняла свое мнение о сюжетах и ​​композициях. Не все художники были знакомы с мифологическими и аллегорическими темами, которые она заказывала, и многих оттолкнула работа, выставленная рядом с работой Мантеньи , который начал серию картин - например, Джованни Беллини попросили создать работу и предоставили свободу выбора собственной темы, но в конечном итоге он отказался от заказа, так как не привык работать по такому подробному заданию. Изабелла также пыталась, но не смогла заказать картины у Джорджоне (который умер слишком рано, чтобы принять ее предложение) и Леонардо да Винчи (несмотря на неоднократные просьбы). Боттичелли был доступен, но по совету Джан Кристофоро Романо и Лоренцо да Павия Изабелла отказала ему в пользу Перуджино.

Эти две комнаты стали обязательными для посещения высокопоставленными лицами, посещавшими город, хотя многие из выставленных там предметов были небольшого размера и подвергались риску кражи — после визита свиты Карла III Бурбон-Монпансье в 1509 году было обнаружено, что часть столового серебра пропала.

Между 1519 и 1522 годами , после смерти мужа, Изабелла переехала в новые комнаты на первом этаже так называемого «Corte Vecchia», построенного герцогским архитектором и «префектом зданий Гонзага» Баттистой Ково . ^[1] Она разобрала studiolo и перенесла его в эти новые комнаты, которые также включали «Nuova Grotta» или «новый грот», напрямую связанный с новым studiolo. Комнаты также включали «секретный сад», завершенный в 1522 году и украшенный ионическими колоннами. Studiolo был вымощен полихромной плиткой из мастерской Антонио Федели из Пезаро , первоначально купленной Франческо II Гонзага для своей резиденции в Мармироло — как только он использовал те, которые ему были нужны, он продал излишки своей жене, чтобы помочь ей избавиться от мышей в ее апартаментах.

Она поручила скульптору Туллио Ломбардо создать ей новый мраморный дверной проем из студиоло в грот между 1522 и 1524 годами. Она также заказала новый дверной проем для входа в студиоло у Джан Кристофоро Романо с четырьмя барельефами , тондо и разноцветным мрамором. ^[2] Сам грот содержал деревянные инкрустированные панели из более раннего студиоло, созданного в 1506 году Паоло и Антонио делла Мола . ^[3] В 1531 году она добавила Аллегорию добродетели и Аллегорию порока , обе работы Корреджо , к картинам в своей студиило. Сохранился опись 1542 года, дающая некоторое представление о том, как картины и предметы в конечном итоге были выставлены на принципах гармонии и симметрии, но в очень плотной компоновке.

• 
  «Аллегория добродетелей»
• 
  «Аллегория порока»

После смерти Изабеллы студия пришла в упадок, и в 1605 году ее картины были перемещены в другую часть дворца. Около 1627 года Карл I Неверский подарил их кардиналу Ришелье , который отвез их в Париж и добавил к коллекции Людовика XIV . После Французской революции они, таким образом, вошли в коллекцию Лувра . Остальная обстановка была распродана и теперь разделена между несколькими различными музеями. Плитки для пола были сняты и проданы отдельно и теперь находятся в нескольких итальянских и зарубежных музеях, включая коллекции прикладного искусства в замке Сфорца ^[4] , Лувре , музее Бардини во Флоренции ^[5] и музее Виктории и Альберта в Лондоне ^[6] .

У нее была большая страсть к коллекционированию античной скульптуры, ограничиваемая только нехваткой денег и папским запретом на вывоз таких скульптур из Рима. Однако, благодаря помощи рыцаря Мальты Фра Сабба да Кастильоне , она смогла приобрести оригинальные древнегреческие скульптуры из Нассо и Роди и фрагменты Галикарнасского мавзолея . Рельеф саркофага, изображающий Гермеса, ищущего Прозерпину в Аиде, был встроен в стену под окном студиоло.

Она платила торговцам произведениями искусства в главных городах Италии, от которых узнавала о возможностях пополнить свою коллекцию. Одной из таких сделок была продажа коллекции Микеле Вианелло в Венеции в 1506 году, на которой она купила позднеантичную вазу из оникса. Она также приобрела несколько алебастровых голов, украденных из палаццо Бентивольо в Болонье, хотя знала их происхождение. Она заставила Мантенью продать ей древнеримский бюст женщины в 1498 году, поскольку, как говорили, он был похож на нее, а позже, когда он был стар и болен, заставила его отдать ей свой любимый бюст Фаустины Старшей в обмен на выплату долгов. Когда она услышала, что Джан Галеаццо Сфорца умирает и оставил ей часть своей коллекции, она отправила эмиссаров в Милан еще до его смерти, чтобы защитить соответствующие произведения искусства.

Среди ее современных произведений искусства был Купидон Микеланджело , который ей особенно нравился. Ей предложили его купить в 1496 году — сначала она отклонила его, как всего лишь имитацию древнего произведения искусства, но, узнав, что это Микеланджело, страстно захотела его приобрести. Тогда он принадлежал семье Монтефельтро из Урбино , но когда Чезаре Борджиа сверг их, она приобрела его у него. Когда семья Монтефельтро вернулась к власти, она отказалась вернуть его им, несмотря на то, что была с ними в родстве. Он был выставлен рядом с древней скульптурой Купидона, приписываемой Праксителю , что побуждало сравнивать современную и древнюю скульптуру. Она приобрела небольшие бронзовые изделия Пьера Якопо Алари Бонакольси, воспроизводящие некоторые из знаменитых статуй античности — одна из них, Геркулес и Антей , сейчас находится в Художественно-историческом музее в Вене . Среди ее древних скульптур также были бюсты, вазы из агата и яшмы, а также барельефы.

Коллекция Изабеллы также включала медали, камеи (например, знаменитую камею Гонзага ), драгоценные камни, классические монеты, деревянные инкрустированные панели и диковинки, такие как позолоченные клетки, часы и «рог единорога». Она также включала предметы, которые она хранила по сентиментальным причинам, например, буковый шкаф, сделанный ее братом Альфонсо II д'Эсте в свободное время.

• Мауро Лукко (кура ди), Мантенья в Мантове 1460–1506 , каталог делла Мостра, Скира Милан, 2006 г.
• Альберта Де Николо Сальмазо, Мантенья , Электа, Милан, 1997.
• Андреа Чиарони, Майоличе дель Кватроченто в Пезаро, фрагменты истории керамики дель арте dalla bottega dei Fedeli , CentroDi, Флоренция, 2004 г.
• Стефано Л'Оккасо, Дворец дожей в Мантове , Милан, 2002 г.

• «Una scheda sullo studiolo di Isabella d'Este» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 3 февраля 2009 г.
• «Ricostruzione virtuale dello Studiolo di Isabella d'Este (progetto IDEA)» (на итальянском языке).