Interbabe Concern

Interbabe Concern
Студийный альбом Громкая семья
Выпущенный	Июль 1996 г.
Записано	1996
Жанр	Рок , пауэр-поп
Длина	57 : 34
Этикетка	Псевдонимы Рекорды
Продюсер	Скотт Миллер
Хронология «Громкой семейки»
Запись только Линды (1994) Interbabe Concern (1996) Дни за днями (1998)

Профессиональные рейтинги

Оценки обзоров
Источник	Рейтинг
Allmusic	[1]

Interbabe Concern —третий полноформатный альбом The Loud Family , и первый, который продюсировал Скотт Миллер вместо Митча Истера . За исключением клавишника Пола Винеке и Миллера, это был новый состав группы.

После тура в поддержку альбома 1994 года The Tape of Only Linda трое участников — бас-гитарист Роб Пур, гитарист Закари Смит и барабанщик Йозеф Беккер — покинули группу по семейным или карьерным причинам.

Для Interbabe Concern Скотт Миллер взял на себя обязанности ведущего гитариста, которые он уступил Смиту на предыдущих альбомах Loud Family. Пол Винеке остался на клавишных и иногда исполнял ведущий вокал, а Кенни Кессел и Дон Ричардсон присоединились к группе на басу и барабанах соответственно. ^[1] Беккер оставался барабанщиком достаточно долго, чтобы записать несколько треков для альбома.

Как указано в буклете компакт-диска, в состав группы входили:

• Кенни Кессел — бас-гитара и бэк-вокал
• Скотт Миллер — большинство гитар и вокала
• Дон Ричардсон — большинство ударных и все виброслэпы
• Пауль Винеке — синтезатор, неземные звуки (начало «Sodium», «Chokehold» и т. д.), гитара, бэк-вокал, ведущий вокал в «Uncle Lucky»

Среди приглашенных музыкантов были Кен Стрингфеллоу из The Posies на гитаре и Нина Гордон из Veruca Salt . Гордон исполнила бэк-вокал в совместно написанной песне "The Softest Tip Of Her Baby Tongue". Стрингфеллоу приписывают соавторство в "Sodium Laureth Sulfate" и "I No Longer Fear the Headless", а также он играл в "Not Expecting Both Contempo And Classique".

Бывший барабанщик Game Theory Гил Рэй и клавишница Шелли ЛаФреньер также появились в качестве гостей; Рэй присоединится к Loud Family в качестве участника для их следующего альбома Days for Days . ^[1] Ричардсон покинул группу в 1996 году и был заменен на время концертного тура барабанщиком Майком Титтелом, который в настоящее время возглавляет группу New Sincerity Works из Огайо. ^[2]

По данным Los Angeles Times , «преобладающее настроение разочарования и потери» в Interbabe Concern возникло из-за «краха брака Миллера с Шалини Чаттерджи ». ^[3] Критик Уильям Хэм, писавший в 2005 году книгу Lost in the Grooves , назвал этот альбом «жёстким, трудным» с «головокружительными перепадами настроения», взятыми из тёмного периода в жизни Миллера. ^[4] Хэм отметил двойной уход жены Миллера и его давнего продюсера Митча Истера и сделал вывод, что «поскольку Чаттерджи [в 2005 году] женился на Истер, мы можем предположить, что эти два события не были взаимоисключающими». ^[4]

По словам Хэма, результатом стала «рваная звуковая мозаика», искусно созданная Миллером из «разбитых кусков». ^{[4] Томас Коннер} из The Tulsa World определил его как «своего рода концептуальный альбом... глубокий анализ развода («записанный в холодном, бесстрастном цифровом формате») одним очень интригующим артистом». ^[5]

Марк Деминг в своей книге 2002 года « All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul » написал, что Interbabe Concern содержит «фрагментированные песни и намеренно искаженный звуковой монтаж», которые отсутствовали в предыдущем альбоме группы, The Tape of Only Linda . ^[6] Деминг отметил:

Эта новая Loud Family звучала больше как группа поддержки Скотта Миллера, чем группа, которая сделала первые два альбома, и без продюсера Митча Истера под рукой, Миллер, похоже, использовал Interbabe Concern как возможность заново познакомиться с загадочной стороной своей музыкальной личности; здесь гораздо больше коротких псевдомелодий, вкрапленных между «настоящими» песнями, много странных найденных шумов и звуковых эффектов, и хотя Миллер здесь много играет на гитаре, здесь определенно меньше жесткого и тяжелого фактора, чем на мускулистом The Tape of Only Linda . Interbabe Concern звучит как несколько странная версия дебютного альбома Loud Family, Plants and Birds and Rocks and Things  ... в постановке гораздо меньше лоска, и любовь Миллера к хаосу, кажется, перевешивает его умение создавать идеальные поп-припевы. ^[6]

По словам Коннера, «Миллер аранжирует свои песни как американские горки; вы всегда знаете, где окажетесь в итоге, но тактовые размеры и смена тональностей бросают вас туда-сюда по пути». ^[5] Коннер процитировал песню «Don't Respond, She Can Tell» как «настоящий кайф с тем, что звучит как шарик BB, падающий на стол, отсчитывая время». ^[5]

Рецензенты посчитали альбом сложным; например, Деминг написал: «Это бесспорно интересный альбом, но он требует от слушателя гораздо больше работы, чтобы выведать что-то хорошее». ^[6] Коннер согласился и подчеркнул награду: «Миллер циклично проходит через несочетаемые гитарные аккорды с той же храбростью и успехом, что и Steely Dan , и он набивает каждую песню одним слогом почти на каждую ноту. Некоторые из этих песен могут хорошо звучать с опущенным верхом, но те, кто любит слишком внимательно слушать свою поп-музыку, получат больше от Loud Family. И вам придется — это нелегкий альбом, чтобы понять его с первого раза, но те, кто достаточно смел, чтобы попробовать еще раз, вероятно, как и я, однажды будут поражены тем, как долго диск находился в одной из камер чейнджера дисков». ^[5]

В обзоре CMJ New Music Monthly музыка была классифицирована как «поп самого извращенного сорта» и было написано: «Всегда есть какая-то резкая деталь, добавленная или убранная, какой-то тревожный незначительный компонент, который выводит эти мелодии из сферы нормы. Мягко перебранные акустические гитары внезапно будут разорваны на части мятежным фуззбоксом, казалось бы, наугад». ^[7] В обзоре говорилось: «Если цель поп-музыки — успокаивать и радовать, то это либо полупоп, либо полнокровная мутация/увечье, поскольку в этом нет ничего успокаивающего. Это тревожно, но это тот тип беспокойства, который вы будете насвистывать на работе. ^[7]

1. «Лауретсульфат натрия» – 3:19
2. «Поездка бесчестья на север Сан-Бруно» – 0:45
3. «Не отвечай, она заметит» – 3:59
4. «Я на самом деле не весна» – 3:41
5. «Восхождение принцессы удушающего захвата» – 4:20
6. «Такие маленькие неверующие» – 3:37
7. «Самый мягкий кончик ее детского язычка» – 3:30
8. «Обманутые стильными интровертами» – 2:41
9. «Топ-долларовое оборудование для выживания» – 3:29
10. «Не ожидая одновременно и Contempo, и Classique» – 3:31
11. «Я больше не боюсь безголовых» – 4:52
12. «Hot Rox Avec Lying Sweet-Talk» – 1:07
13. «Дядюшка Лаки» – 3:53
14. «Просто ушёл» – 2:47
15. «Спящий и бодрствующий на мужской автостраде» – 2:39
16. «Где они возвращаются в школу, но впадают в депрессию» – 2:48
17. «Где продают антикварную еду» – 0:38
18. «Там, где воды потопа замачивают их вещи» – 1:08
19. «Там, где они идут по Святой Терезе» – 4:40