В двух словах
Музыкальная сюита 1916 года Перси Грейнджера

В двух словах
Сюита Перси Грейнджера
Титульный лист сюиты
Движения4
Подсчет очков
  • Оркестр
  • пианино
  • Ударные инструменты Дигана
Премьера
Дата8 июня 1916 г.
РасположениеНорфолкский фестиваль
ДирижерАртур Мис

In a Nutshell — музыкальная композиция Перси Олдриджа Грейнджера для оркестра, фортепиано иударных инструментов Deagan . Сюита , ​​опубликованная в 1916 году, состоит из четырёх частей: «Arrival Platform Humlet», «Gay But Wistful», «Pastoral» и «The Gum-Suckers March». Позднее Грейнджер сделал версии как для фортепиано соло, так и для фортепианного дуэта . Её описывают как одно из ранних модернистских произведений Грейнджера. [1]

Премьера состоялась 8 июня 1916 года на летнем Норфолкском фестивале с Грейнджером на фортепиано и дирижером Артуром Мисом. [2] Другие ранние выступления состоялись в исполнении Симфонического оркестра Сан-Франциско , Нью-Йоркской филармонии , Филадельфийского оркестра и Симфонического оркестра Миннеаполиса следующей зимой. [3]

Состав

Первая часть, «Arrival Platform Humlet», изначально была написана в 1908 году для альта соло как одно из самых ранних произведений Грейнджера. [4] По его словам, humlet (который он определил как «маленькую песенку для напева») возникла из: «ожидания прибытия запоздалого поезда, везущего возлюбленную из чужих краев  [...]  Что-то вроде того, что напеваешь себе под нос в качестве аккомпанемента своим топоту ног, когда радостно, взволнованно шагаешь взад и вперед по платформе прибытия». Энтони Бейтман из The Guardian оценил его как одно из десяти лучших произведений, вдохновленных поездами. [5]

Вторая часть, «Gay But Wistful», имеет подзаголовок «мелодия в популярном лондонском стиле», отсылающий к мюзик-холлу , популярному жанру развлечений в викторианской Англии . [6] В описании для записи AllMusic Дэйв Льюис отмечает, что произведение, хотя и явно английское по стилю, имело «джазовую гармоническую практику», похожую на подход будущего джазового композитора Дюка Эллингтона . [7]

В отличие от трех других частей, Грейнджер не предоставил программных заметок для «Пасторали», которая является самой длинной частью произведения, длящейся около 10 минут. Она отмечена как выдающаяся часть в работе, будучи ранним представителем его интереса к атональной и свободной музыке, в которой он уклонялся от традиционной мелодии, гармонии и формы. [8] Музыковед Пол Флит приводит эту часть как ранний пример метатональности как произведения, которое «находится между границами тональности и атональности». [9]

Четвертая и последняя часть — «The Gum-Suckers March» (первоначально называвшаяся «Cornstalks' March» в ранних версиях партитуры). По словам композитора, название отсылает к австралийцам из штата Виктория , откуда родом Грейнджер; местные жители часто сосали листья эвкалиптов , чтобы охладиться летом. Эта часть была позже аранжирована композитором для оркестра в 1942 году и стала стандартным репертуаром для этого вида искусства. [10]

Ударные

Для этой композиции Грейнджер использовал большое количество клавишных ударных инструментов, изготовленных Дж. К. Диганом . Грейнджер был высокого мнения о Дигане, описывая их инструменты как «удивительно совершенные примеры американской изобретательской изобретательности» в программных заметках к произведению. [11] Наряду с ксилофоном и глокеншпилем (которые к тому времени прочно заняли свое место в оркестре), Грейнджер добавил четыре новых инструмента: деревянную маримбу , [a] стальную маримбу , [b] набимбу, [c] и швейцарские колокольчики. [d] [17]

Прием

На американской премьере многие критики хвалили сюиту. Несколько рецензентов, таких как The New York Times и корреспондент The Daily Telegraph , похвалили уникальные эффекты, обеспечиваемые новыми ударными инструментами. [18] [19] Другие американские рецензии, после следующего декабрьского концерта в Калифорнии, были такими, что и San Francisco Examiner , и Oakland Tribune также похвалили произведение, подчеркнув уникальную третью часть и сравнив ее с демонстрацией природы. [20] [21]

Однако на более поздних британских и австралийских премьерах реакция на произведение была более неоднозначной. Британская газета The Guardian раскритиковала произведение как неудачную попытку быть смешным, в то время как мельбурнская газета The Age раскритиковала «свободные гармонические привычки» «Pastoral», назвав его «шумным», «совершенно американским» и далеким от «здорового жвачки». [22] [23] Daily Telegraph была одной из газет, критически относящихся к новым ударным инструментам, определив, что маримбы и им подобные уступают более распространенным ксилофонам и колокольчикам, и позже защищая эту точку зрения после ответной статьи в Musical Courier , которая похвалила эксперименты Грейнджера. [24] [25]

Инструментарий

Оригинальная версия написана для следующего большого оркестра: [11]


Ссылки

Примечания

  1. ^ Деревянная маримба, хотя сейчас и распространена в современной оркестровой музыке, была редкостью в начале двадцатого века. Инструмент, используемый для ранних выступлений, на самом деле был ксило-маримбой . [12] Это упоминается как одно из самых ранних применений маримбы в классической музыке. [13]
  2. ^ Стальная маримба была похожа на современный вибрафон, имея примерно тот же диапазон, но со стержнями, сделанными из стали, а не из алюминия, и без двигателя для создания эффекта вибрато. [14] В качестве альтернативы в партитуре предлагается резонофон, изготовленный Hawkes & Son .
  3. ^ Набимба была разновидностью маримбы с вибрирующими мембранами, помещенными в резонаторы, чтобы придать ей жужжащий эффект. [15]
  4. ^ Швейцарские колокольчики были похожи на ручные колокольчики . Грейнджер был одним из немногих композиторов, которые когда-либо вызывали их, и использовал их снова в своей пьесе «Воины» . [16]

Цитаты

  1. ↑ Робинсон, Сюзанна (1 декабря 2012 г.). «Мистер Перси Грейнджер: пророк модернизма» — как Грейнджер привнес ультрамодернизм в Австралию, 1934–1935». Musicology Australia . 34 (2): 207– 231. doi :10.1080/08145857.2012.681777.
  2. ↑ «Новая оркестровая сюита Грейнджера». Музыкальный курьер . Т. 72, № 24. 16 июня 1916 г. стр. 23.
  3. ^ "Три оркестра исполнят сюиту Грейнджера 'In a Nutshell'". Musical America . Т. 24, № 25. 21 октября 1916 г. стр. 37.
  4. ^ Холл, Дэвид (январь 1998). «Grainger: In a Nutshell »; «Train Music»; «Country Gardens»; Lincolnshire Posy ; The Warriors ; аранжировки Равеля и Дебюсси». Stereo Review . Т. 63, № 1. С.  102–103 .
  5. ^ Бейтман, Энтони (1 января 2016 г.). «10 лучших: произведения, вдохновлённые поездами». The Guardian . Получено 5 марта 2023 г.
  6. ↑ «Перси Грейнджер, лев музыкального зоопарка». St. Louis Post-Dispatch . 22 октября 1916 г. стр. 13.
  7. ^ Льюис, дядя Дэйв. «In a Nutshell, сюита для оркестра, фортепиано и ударных инструментов Deagan». AllMusic . Получено 6 марта 2023 г.
  8. ^ Жиль, Малкольм (2006). «Грейнджер-композитор». В Pear, Дэвид (ред.). Лицом к Перси Грейнджеру . Национальная библиотека Австралии . С.  9–10 . ISBN 978-0-64227-639-1. OCLC  75391892.
  9. ^ Флит, Пол (2022). «Пространство и структура в метатональной музыке». Музыка с тональностью и после нее: добыча пробела (первое издание). Тейлор и Фрэнсис . стр.  62–68 . ISBN 978-0-42983-753-1. OCLC  1289920225.
  10. ^ Рапп, Уиллис М. (2005). Шедевры духового оркестра Холста, Воана Уильямса и Грейнджера . Meredith Music . стр. 59. ISBN 978-1-4584-2067-1. OCLC  1024271849.
  11. ^ ab Grainger, Percy Aldridge (1916). In a Nutshell [партитура]. G. Schirmer, Inc. OCLC 1298768673.
  12. ^ Бек 2007, стр. 415.
  13. ^ Либин, Лоуренс (2015). «Маримба». Словарь музыкальных инструментов Grove (второе издание). Oxford University Press. doi : 10.1093/acref/9780199743391.001.0001. ISBN 978-0-19-974339-1.
  14. ^ Бек 2007, стр. 55.
  15. ^ Бек 2007, стр. 61.
  16. ↑ Сауд, Эрик (февраль 2001 г.). «Инновационное сочинение Перси Грейнджера для ударных инструментов с молотковой клавишной установкой: Джон Росиньо обсуждает «Воинов » Грейнджера ». Percussive Notes . 39 (1): 42–46 .
  17. ^ Робинсон 2016, стр. 170.
  18. ↑ «Suite Full of New Effects». The New York Times . 11 июня 1916 г. стр. 4.
  19. ↑ «Новые инструменты и сюита». The Daily Telegraph . 19 августа 1916 г. стр. 4.
  20. ↑ Мейсон, Редферн (9 декабря 1916 г.). «Новинки в симфоническом оркестре; Перси Грейнджер производит впечатление». San Francisco Examiner . стр. 8. [Пастораль] показывает нам природу в ее муках — космическую борьбу — а также ее более спокойные настроения.
  21. ↑ Браун, Рэй К. Б. (9 декабря 1916 г.). «Искусство Грейнджера завлекает публику; гений проявляется в смелой работе». Oakland Tribune . стр. 5. «Пастораль» — это не картина пастухов и греческих холмов [...] она дрожит от ярости песчаных бурь и завывающих ветров в извивающихся деревьях;
  22. ↑ «Новый люкс мистера Грейнджера». The Guardian . 31 января 1921 г., стр. 9.
  23. ^ "Концерт знаменитостей: бездушные новинки". The Age . 24 июня 1935 г. стр. 17.
  24. ^ "Зал королевы". The Daily Telegraph . 31 января 1921 г., стр. 4.
  25. ↑ Musicus (2 апреля 1921 г.). «Мир музыки». The Daily Telegraph . стр. 4. Наш протест [...] был выражен против введения «новых» инструментов худшего калибра [...]

Библиография

  • Бек, Джон Х. , ред. (2007). Энциклопедия ударных инструментов (второе изд.). Routledge. ISBN 978-0-415-97123-2. OCLC  0415971233.
  • Робинсон, Сюзанна (2016). «Когда Грейнджер был ультрамодернистом: исследование американского восприятия In a Nutshell (1916)». В Робинсон, Сюзанна; Дрейфус, Кей (ред.). Грейнджер модернист . Тейлор и Фрэнсис . стр.  163–179 . doi :10.4324/9781315585772. ISBN 978-1-31712-502-0.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=В_Двух_кусках&oldid=1202138699"