Ближайшие родственники (книга)
Салли Манн фотографирует своих детей
Крышка
АвторСалли Манн
ЯзыкАнглийский
ЖанрФотография
ИздательДиафрагма
Дата публикации
1992
Страницы78
ISBN978-0-89381-518-9
ПредшествовалВ двенадцать: Портреты молодых женщин 
С последующимЕще время 

Immediate Family — фотокнига Салли Манн 1992 года . Изображения из книги были впервые выставлены в 1990 году в галерее Эдвинна Хоука в Нью-Йорке. [1] Книга опубликована Aperture и содержит 65 двухцветных изображений. В книге в основном представлены трое детей Манн, Эмметт, Джесси и Вирджиния, когда всем им было меньше 10 лет. Тринадцать фотографий показывают наготу, а три — незначительные травмы: Эмметт с носовым кровотечением, Джесси с порезом и швами, а Джесси с опухшим глазом от укуса насекомого. Многие из них исследуют типичные детские занятия в отдаленном летнем домике семьи вдоль реки Мори (купание нагишом, чтение комиксов, переодевание, вампиризм, сон, игра в настольные игры), но другие затрагивают более темные темы, такие как неуверенность, одиночество, травмы, сексуальность и смерть. Несколько изображений из книги были повторно опубликованы в следующей книге Манна « Still Time» . [2]

Манн заявила: «Я не ожидала, что фотографии моих детей вызовут споры. Я была просто матерью, фотографирующей своих детей по мере их взросления. Я исследовала с ними разные темы». [3]

Доктор Аарон Эсман, детский психиатр в клинике Пэйн Уитни, считает, что Манн относится к своей работе серьезно и что у нее «нет намерения подвергать опасности своих детей или использовать их для порнографических изображений». Он говорит, что обнаженные фотографии не кажутся эротически возбуждающими никому, кроме «закоренелого педофила или довольно догматичного религиозного фундаменталиста». [4]

Производство

Фотографии в книге были сделаны между 1984 и 1991 годами в сельской местности Вирджинии , где дети и сама Манн провели свое детство. Фотографии были сделаны камерой 8 x 10. [ 5 ] Изначально Манн решила не публиковать книгу в течение 10 лет после того, как были сделаны последние фотографии, так как ее дети были бы старше и с большей вероятностью понимали бы изображения. Когда Эммет и Джесси узнали об этом, они протестовали, настаивая, чтобы она опубликовала книгу раньше. Дети имели право отказаться от публикации любых изображений. Вирджиния отказалась разрешить публиковать в книге фотографию своего мочеиспускания, а Эммет отказался разрешить фотографию с ним в носках на руках. Салли Манн прокомментировала, что ее дети, похоже, беспокоились только о том, что их изображают как «ботаников», и не проявляли никакого беспокойства по поводу наготы. [6]

Прием

В статье на обложке журнала The New York Times Magazine Ричард Б. Вудворд написал, что «вероятно, ни один фотограф в истории не пользовался таким успехом в мире искусства». К сентябрю 1992 года было заказано уже 300 отпечатков из книги, что принесло «более полумиллиона долларов». [6]

Книга была встречена «большим признанием и дискомфортом». [7] Критические отзывы варьировались от восхваления книги как «вневременной и волшебной» до критики ее как «порнографической и эксплуататорской». [8] Блейк Моррисон прокомментировал, что «Ближайшая семья » сделала Манн знаменитой по неправильным причинам; «потому что критики преувеличили интимность фотографий в ущерб их художественности; и потому что американские религиозные правые обвинили ее в порнографии, в то время как ее камера запечатлевала красоту и мимолетность». [9]

«Из 65 фотографий в книге только на 13 дети изображены голыми. В те дни не было интернета. Я никогда не видел детской порнографии. Она не была в сознании людей. Демонстрация тел моих детей не казалась мне чем-то необычным. Эксплуатация была самым далеким от моих мыслей».

—  Салли Манн

Люси Санте (ранее Люк Санте) в The New Republic назвала «Ближайшую семью» «одной из величайших фотокниг нашего времени». [10] : 30 

Когда в 2001 году журнал Time назвал Манна «Лучшим фотографом Америки», он написал:

Манн запечатлела сочетание спонтанных и тщательно организованных моментов детского отдыха и откровенно — иногда нервирующе — творческой игры. Чего не смогли признать возмущенные критики ее детских обнаженных фотографий, так это откровенной преданности, проявленной на протяжении всего проекта, и восторженного соучастия ее сына и дочерей во многих торжественных или игровых событиях. Никакая другая коллекция семейных фотографий даже отдаленно не похожа на нее, как по своей откровенности, так и по пылу материнского любопытства и заботы. [11]

Делаем частное публичным

Дебора Чемберс в своей работе над семейными фотоальбомами размышляет об их идиллической природе, но также утверждает, что они редко передают реальный опыт семьи. Работа Манн берет эти идиллические фотографии, предназначенные для получастного потребления, и выносит их в публичную сферу. Работая совместно со своими детьми, Манн использует эти идеализированные семейные фотографии, чтобы создать повествование с точки зрения своих детей. [12]

Критики согласились, заявив, что ее «видение в значительной степени [является] точным и желанным коррективом к привычным представлениям о юности как о времени чистой сладости и невинности» [13] и что книга «создала место, похожее на Эдем, а затем бросила на него приглушенный и изменчивый свет ностальгии, сексуальности и смерти» [14] .

Сара Парсонс размышляет о трудностях в категоризации работ Манн, утверждая, что это не «портретная, не документальная или моментальная фотография». Вместо этого Парсонс утверждает, что сила работ Манн заключается в напряжении между частной семейной жизнью и показом этой частной жизни в публичной сфере. Она утверждает, что когда эти частные моменты выносятся на всеобщее обозрение, они интерпретируются через общественные коды, такие как материнство; позволяя зрителю интерпретировать повествование работы через свои субъективные взгляды. Кроме того, Энн Битти утверждает, что «...поза — это всего лишь поза...», подкрепляя мнение о том, что противоречия проистекают из субъективной интерпретации взрослым повествования, которое создает поза. [12]

Противоречие

Журнал Immediate Family появился в то время, когда политики ужесточали даже подозрения в детской порнографии , чтобы привлечь своих избирателей. Отрицательная ответственность вынудила подозреваемых художников оправдывать свою работу, что привело многих к самоцензуре или удалению их работ из общественных мест. Джефф Феррелл описал это как «культурную криминализацию», поскольку СМИ манипулировали общественными представлениями о культурных произведениях, делегитимизируя таких художников, как Манн, несмотря на то, что против нее никогда не возбуждались судебные иски. [15] По словам писателя Брюса Хэнди, христианские правые смешали натуралистичные обнаженные изображения детей Манн и Джока Стерджеса с сексуализированными изображениями таких фотографов, как Дэвид Гамильтон . Подстрекаемое активистами, такими как Рэндалл Терри , большое жюри Алабамы предъявило Barnes & Noble обвинение в продаже детской порнографии. [16] Обвинение было отклонено после того, как было установлено, что книги не нарушают закон штата. [17]

Джоан Ки утверждает, что такие художники, как Манн и Жаклин Ливингстон, находились под пристальным вниманием из-за того, что фотография была связана с законом и доказательствами, принятием правил детской порнографии, а феминистки, такие как Андреа Дворкин и Кэтрин Маккиннон, выступали за цензуру любых обнаженных женских фотографий. [15] Однако такие ученые, как Конни Самарас, критиковали жалобы феминистских групп, таких как «Женщины против порнографии» (WAP), на работу Манн, утверждая, что «нагота, даже если она предполагает беззаконие... имеет центральное значение для жизни многих людей по самым разным законным причинам». [18]

Писательница Мэри Гордон утверждала, что сексуальная природа работ Манн побуждает обсуждать сексуальность ее детей; пагубно вынося часть частной сферы семьи-нуклеуса на всеобщее обозрение. В качестве примера она приводит фотографию под названием « Идеальный помидор », на которой зритель видит обнаженную Джесси, позирующую на пикниковом столе на улице, залитую светом. Мэри Гордон утверждает, что «помидор» — это сленговое слово, описывающее желанную женщину, название, следовательно, усиливает сексуальные темы и представляет ее дочь как «сексуально желанную». [19] Джесси сказала Стивену Кантору во время съемок его документального фильма « Кровные узы» , что она только что играла, и ее мать сказала ей замереть, и она попыталась сделать снимок в спешке, потому что солнце садилось. Это объясняет, почему все размыто, за исключением помидора на столе, отсюда и название фотографии. [4] Манн ответила Гордону, заявив, что любые сексуальные коннотации исходят от зрителя, а не от изображений. [20]

Самая негативная критика исходила от Рэймонда Соколова , который задался вопросом, следует ли фотографировать детей обнаженными и следует ли выделять федеральные средства на такие произведения искусства. Сопроводив свою статью одним из изображений Манн ее дочери Вирджинии ( Вирджиния в 4 года ), на котором ее глаза, соски и лобковая область были закрыты черными полосами. [21] Манн сказал, что он использовал изображение без разрешения, «чтобы проиллюстрировать, что это то, что не должно быть показано». Манн сказал, что после того, как Вирджиния увидела статью, она начала трогать себя в областях, которые были затемнены, говоря: «Что со мной не так?» [4] Манн ответила на критику, сказав, что она не планировала фотографии и что в молодости она часто была обнаженной, поэтому она воспитывала своих детей таким же образом. [22]

Манн никогда не обвинялась в получении или продаже детской порнографии, хотя, по словам Эдварда де Грациа , профессора права и эксперта по гражданским свободам, «любой федеральный прокурор в любой точке страны может возбудить дело против [Манн] в Вирджинии и не только конфисковать ее фотографии, ее оборудование, ее Rolodex , но и конфисковать ее детей для психиатрического и физического обследования». [4] Перед тем, как опубликовать Immediate Family , она проконсультировалась с федеральным прокурором Вирджинии, который сказал ей, что некоторые из выставляемых ею изображений могут привести к ее аресту. В 1991 году она решила отложить публикацию книги. В интервью репортеру New York Times Ричарду Вудворду она сказала: «Я думала, что книга может подождать 10 лет, когда дети не будут жить в тех же телах. Они повзрослеют и поймут последствия фотографий. Я приняла единоличное решение». Однако, когда ее дети узнали об этом решении, им удалось изменить мнение своей матери. Однако, чтобы защитить детей от «дразниваний», Манн сказала Вудворду, что она хотела бы хранить копии « Ближайшей семьи» вне их родного города Лексингтона. Она попросила книжные магазины в этом районе не продавать ее, а библиотеки — хранить ее в своих комнатах редких книг. [6]

В 1993 году Стивен Кантор снял фильм « Кровные узы: жизнь и творчество Салли Манн» , в котором основное внимание уделялось защите Манн от обвинений со стороны христианских правых . [23]

Ссылки

  1. ^ Манн, Салли. "Sally Mann CV" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 12 февраля 2015 г. . Получено 12 февраля 2015 г. .
  2. ^ Уилсон, Эмма (2003). Пропавшие дети кино. Wallflower Press. стр. 121. ISBN 978-1-903364-51-2. Получено 3 марта 2013 г. .
  3. ^ Проктор, Рой. «Выставка VMFA дает Манну шанс преодолеть противоречия». Галерея Гагосяна . Получено 12 декабря 2014 г.
  4. ^ abcd Стивен Кантор (режиссер) (1994). Кровные узы: жизнь и творчество Салли Манн (кинофильм). Нью-Йорк: Stick Figure Productions.
  5. ↑ Осборн, Валери (27 октября 2006 г.). «Ближайшая семья Салли Манн: несокрушимое и бесстрашное детство». Yahoo! Voices . Архивировано из оригинала 29 июля 2014 г. Получено 3 мая 2013 г.
  6. ^ abc Вудворд, Ричард Б. (27 сентября 1992 г.). «Тревожная фотография Салли Манн» . The New York Times Magazine . стр. 29. Получено 6 ноября 2023 г.
  7. ↑ Appleford, Steve (4 декабря 2010 г.). «Опасная Салли Манн». Los Angeles Times . Получено 3 мая 2013 г.
  8. ^ "Sally Mann Immediate Family". Галерея Эдвинна Хоука . Архивировано из оригинала 3 июня 2013 г. Получено 3 мая 2013 г.
  9. ↑ Моррисон, Блейк (29 мая 2010 г.). «Салли Манн: голые и мертвые». The Guardian . Получено 3 мая 2013 г.
  10. ↑ Санте, Люк (1 мая 1995 г.). «Люк Санте о фотографии: обнаженная натура и нагота». The New Republic .
  11. ↑ Прайс, Рейнольдс (9 июля 2001 г.). "Фотограф: Салли Манн". Время . Архивировано из оригинала 26 октября 2008 г.
  12. ^ ab Парсонс, Сара (2008).«Общественно-личное напряжение в фотографиях Салли Манн»". История фотографии . 32 (2): 124. doi :10.1080/03087290801895720. S2CID  194099344.
  13. ↑ Хаген, Чарльз (5 июня 1992 г.). «Обзор/Искусство; Детство без сладости». The New York Times .
  14. ↑ Рексер, Лайл (10 ноября 2000 г.). «Искусство/Архитектура; Брак под стеклом: интимные разоблачения». The New York Times .
  15. ^ ab Kee, Joan (2019). «Искусство отстранения: „Ближайшая семья“ Салли Манн»". Модели честности: искусство и право в Америке после шестидесятых. Издательство Калифорнийского университета. С.  163–190 . ISBN 978-0-520-29938-2. Получено 7 ноября 2023 г. .
  16. ↑ Handy, Bruce (1998-03-16). "Beyond The Pale". Time . ISSN  0040-781X . Получено 2023-11-07 .
  17. ^ Лейн, Фредерик С. (2001). Непристойные прибыли: предприниматели порнографии в кибер-эпоху. Routledge . стр. 126. ISBN 978-0-415-93103-8. Получено 17 февраля 2013 г. .
  18. ^ Самарас, Конни (1993). «Феминизм, фотография, цензура и сексуально трансгрессивные образы: творчество Роберта Мэпплторпа, Джоэла-Питера Виткена, Жаклин Ливингстон, Салли Манн и Кэтрин Оби»". NYL Sch. L. Rev. 38 : 91.
  19. ^ Гордон, Мэри (1996). «Сексуализация детей: мысли о Салли Манн». Салмагунди . № 111. Саратога-Спрингс.
  20. ^ Манн, Салли; Гордон, Мэри (1997). "Обмен мнениями о 'сексуализации детей'". Салмагунди . № 114/115. С.  228–232 . ISSN  0036-3529. JSTOR  40548981.
  21. ↑ Соколов, Рэй (6 февраля 1991 г.). «Критика: цензура Вирджинии». The Wall Street Journal .
  22. ^ "Sally Mann". Art21 . PBS. Архивировано из оригинала 6 марта 2014 г. Получено 13 декабря 2014 г.
  23. ^ Джейсон Бьюкенен (2012). «Кровные узы: жизнь и творчество Салли Манн (1993)». Отдел фильмов и телевидения. The New York Times . Архивировано из оригинала 9 ноября 2012 года . Получено 3 мая 2013 года .
  • "Ближайшие родственники - Фотографии Салли Манн". Apature . Архивировано из оригинала 21 сентября 2020 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ближайшая_семья_(книга)&oldid=1262230063"