ИГАК Мурниасих

И Густи Аю Кадек ( ИГАК ) Мурниасих ( 21 мая 1966 - 11 января 2006 (39 лет), также известная как Мурни, была балийской художницей-самоучкой и одной из немногих балийских художниц, вошедших в мейнстримную индонезийскую художественную сцену. [1] Ее работы известны изображением бестелесных тел, которые преодолевают сексуальное насилие, травмы и возвращают женскую сексуальность. [1] [2] Работы Мурни выставлялись и собирались галереями и музеями, включая Национальную галерею Австралии и Национальную галерею Сингапура. [3]( 1966-05-21 )(2006-01-11)

Она умерла в возрасте 40 лет от рака 11 января 2006 года в Убуде, Бали. [4] [5] [6]

Фон

Мурни родилась в Табанане , Бали, 21 мая 1966 года и была десятым ребенком в семье фермеров. [7] Позже ее семья переехала в Южный Сулавеси в рамках Программы переселения, инициированной голландскими колониальными властями. [1] [8] В возрасте 9 лет она подверглась сексуальному насилию со стороны своего отца, и этот опыт оказал решающее влияние на ее будущую художественную практику.

В возрасте 10 лет Мурни переехала в Макассар в качестве помощницы по хозяйству в китайско-индонезийской семье и переехала с семьей в Джакарту. [1] [3] Она вернулась на Бали в 1987 году, где нашла работу у ювелира-серебряных дел мастера. [1]

Мурни была замужем один раз, а затем развелась, так как ее муж взял вторую жену ради детей. [1] Поскольку женщины, подающие на развод, считались нарушителями местного традиционного закона адата на Бали, ей предоставили развод только тогда, когда ее муж позже подал иск. [7]

Творческая карьера

Работы Мурни часто отличаются простыми и смелыми контурами на монохромном фоне [1] , что является художественным стилем, развившимся из ее опыта в стиле пенгосекан, традиционной форме балийской художественной живописи. [4]

Ее работы не получили большого признания из-за ее образования, пока ее не представила женская галерея под названием Seniwati Gallery, которая находилась в Убуде, Бали. [2] Впоследствии ее приглашали участвовать в совместных и персональных выставках с Cemeti Art House и Nadi Gallery в Индонезии, а также на международном уровне, включая Гонконг, Японию, Камбоджу, Таиланд, Испанию, Великобританию, Германию, Италию и Нидерланды. [7]

Хотя Мурни считалась пионером феминистского искусства на Бали, она не придерживалась подобных политических взглядов, а стремилась пережить травму, нанесенную ей как жертве сексуального насилия. [7]

Художественные практики и стили

Работы Мурни были известны тем, что исследовали сексуальность и травму посредством гротескных форм половых органов, окрашенных в конфетные оттенки в четких контурах. [9] Иногда ее картины изображали половой акт в вариациях и символах, интерпретируемых как признание художницей своего тела как женственного, сексуального, материнского, но маргинализированного. [10] Несмотря на использование игривого юмора и мультяшной простоты, ее работы позволили художнице выйти за рамки борьбы женщин из пассивного сексуального объекта в активного сексуального субъекта, а также парадокса сексуального доминирования между мужчиной и женщиной. [7] [9]

Как отметил историк искусств доктор Вулан Дирганторо, бестелесные женские тела Мурни также исследовали современные проблемы гендерной политики и бросали вызов нормативным гендерным ролям в Индонезии. [9] В определенных государством Пяти обязанностях женщин (Panca Dharma Wanita) женственность понималась как сосредоточенная на семье и материнстве и ограничивалась домашней сферой. [9] Работа Мурни тогда существовала за пределами домашней сферы, поэтому могла бросить вызов дисбалансу гендерных отношений на Бали, где женская сексуальность открыто не обсуждалась.

Кроме того, ее работы указывали на почти нарциссическую сторону женской сексуальности, с желанием вернуть себе тело, часто подвергавшееся насилию или находившееся под милостью чужих удовольствий. [7] Поэтому Мурни стремилась вернуть себе свое тело посредством кажущегося «совокупления с каждым из своих собственных органов», пытаясь преодолеть свою боль от того, что она стала жертвой сексуального насилия. [7]

Прием ее работ

С повторяющимися визуальными образами чудовищных женских фигур, таких как зубастая вагина и предметы, похожие на медуз, появляющиеся в ее работах, художественные работы Мурни были описаны с впечатлением абсурда, насилия до такой степени, что [1] были «грязными», «извращенными» и «безнравственными». С другой стороны, они также считались изображением превратностей жизни и вызовом мужскому взгляду, а не просто сексом. [4] [7] Что еще более важно, тематика Мурни вывела на передний план то, что в противном случае часто считалось частной сферой, позволяя обсуждать женское тело и желание в индонезийском изобразительном искусстве. [1]

Ее работы широко выставлялись или приобретались такими известными учреждениями, как Музей искусств Карнеги, Национальная галерея Австралии, Национальная галерея Сингапура, Музей современного искусства в Нусантаре (MACAN) и Чикагский университет, а также частными коллекционерами. [3] [11]

Выставки и художественные шоу

Работы Мурни появлялись на многочисленных групповых выставках в Индонезии и за рубежом с 1995 года и посмертно. [4] К ним относятся Тайбэйская биеннале 2023 года Small World и Балийская биеннале 2005 года, а также две групповые выставки Deep inside my heart и Contemporary Worlds: Indonesia, проходившие в Национальной галерее Австралии в 2019 и 2023 годах соответственно . [4] [12] [13] Галерея Gajah также провела три персональные выставки Мурни в 2019, 2021 и 2022 годах.

Избранные персональные выставки

ГодВыставка/художественная галереяМесто проведения
1995Галерея женского искусства Сенивати [1]Убуд, Бали
1998Галерея Nokia/ Клуб Fringe [4]Гонконг
1999Галерея Эстро [14]Падуя, Италия
2000Перджуанган Мурни (Борьба Мурни/Настоящая битва)/ Дом искусств Кемети [1]Джокьякарта, Индонезия
2000Галерея Нади [14]Джакарта, Индонезия
2001Интернет-галерея [14]Япония
2002Галерея Намтонг [14]Бангкок, Таиланд
2003Открытая биеннале CP [14]Джакарта, Индонезия
2005Балийская биеннале [4]Денпасар, Индонезия
2019И Густи Аю Кадек Мурниаси: Начало / Галерея Гаджа [13]Джокьякарта, Индонезия
2021И Густи Аю Кадек Мурниаси: Осколки моих мечтаний, которые остались в моем сознании, / Галерея Гаджа [13]Сингапур
2022И Густи Аю Кадек Мурниаси: Я вижу себя плывущим / Галерея Гаджа [13]Джакарта, Индонезия
2023Биеннале в Тайбэе 2023 года «Маленький мир» [12]Тайбэй

Избранные групповые выставки

ГодВыставка/художественная галереяМесто проведения
1998Групповая выставка/ Музей Рудана, Мас. [14]Убуд, Бали
1999Групповая выставка тропического леса СЕНИВАТИ/Нусантара, парк Вегал [14]Вальроде, Германия
2000Групповая выставка SENIWATI/Галерея Cipta II, Таман Исмаил Марзуки [14]Джакарта, Индонезия
2001Групповое шоу/ Sky Door Art Place, Дояма [14]Токио, Япония
2002Групповая выставка/ Бельведер, 140 Хилл-стрит [14]Сингапур
2008Совместная выставка Мурни и Мондо/Итальянский институт [1]Джакарта, Индонезия
2016Afterwork/ Галерея ParaSite [13]Куала-Лумпур, Малайзия
2018Medium @ Play/ Галерея Gajah [13]Джокьякарта, Индонезия
2019Современные миры: Индонезия / Национальная галерея Австралии [11]Канберра, Австралия
202258-я Международная конференция Карнеги/ Музей искусств Карнеги [13]Питтсбург, Пенсильвания, США
2023Глубоко в моем сердце/ Национальная галерея Австралии [13]Канберра, Австралия

Ссылки

  1. ^ abcdefghijkl "4. Женское желание и чудовищно-женственное в работах IGAK Murniasih", Феминизмы и современное искусство в Индонезии , Amsterdam University Press, стр.  119–142 , 2017-12-31, doi :10.1515/9789048526994-007, ISBN 978-90-485-2699-4, получено 2024-03-19
  2. ^ ab Dirgantoro, Wulan (2019). «Интеррогация женственности в индонезийском современном искусстве». Southeast of Now: Directions in Contemporary and Modern Art in Asia . 3 (1): 103–124 . doi : 10.1353/sen.2019.0005 . ISSN  2425-0147.
  3. ^ abc "Я Густи Аю Кадек Мурниаси". Галерея Гаджа . Проверено 3 апреля 2024 г.
  4. ^ abcdefg Карнади, Коес; Худжатникадженнонг, Агунг; Худжатникаженонг, Агунг, ред. (2006). Современное индонезийское искусство: от Радена Салеха до наших дней . Денпасар, Бали, Индонезия: Артбуки Koes. ISBN 978-979-8704-02-4.
  5. ^ «И Густи Аю Кадек Мурниаси: Начало - Галерея Гаджа» . Проверено 03 апреля 2024 г.
  6. ^ Потерянный Гонконг: История в картинках . ISBN 0995749353.
  7. ^ abcdefgh Бьянпоен, Карла; Вардани, Фара; Дирганторо, Улан (2007). Индонезийские художницы: занавес открывается . Джакарта: Яясан Сенирупа, Индонезия. ISBN 978-979-16562-0-7.
  8. ^ "Архивы Я Густи Аю Кадек Мурниаси" . Художественный музей Карнеги . Проверено 03 апреля 2024 г.
  9. ^ abcd "Национальная галерея - цифровое рабочее пространство". digital.nga.gov.au . Получено 2024-04-03 .
  10. ^ Куто, Жан (декабрь 2011 г.). «Балийское современное искусство: между этнической памятью и метавопросами» (PDF) . Mudra: Jurnal Seni Budaya (журнал MUDRA по искусству и культуре) . 26 (3): 280–285 .
  11. ^ ab Гендерное равенство и разнообразие в Индонезии: определение прогресса и проблем . Сингапур: ISEAS. 2023. ISBN 978-981-5104-54-7.
  12. ^ ab «И Густи Аю Кадек Мурниасих (Мурни) | Участники». 2023Тайбэйская биеннале . Проверено 03 апреля 2024 г.
  13. ^ abcdefgh «Биография Густи Аю Кадека Мурниаси, индонезийский | 1966–2006» . Взаимное Искусство .
  14. ^ abcdefghij "CP Biennale: 2003 Open Biennale – Artist's Bio". "CP Biennale: 2003 Open Biennale . Получено 10 марта 2024 г. .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=IGAK_Murniasih&oldid=1259145001"