Гиподорический режим
Гиподорийский лад , музыкальный термин, буквально означающий «ниже дорийского », получил свое название от вида тоноса или октавы Древней Греции , который в своем диатоническом роде построен из тетрахорда, состоящего (в восходящем направлении) из полутона , за которым следуют два целых тона . Восходящая гамма для октавы представляет собой один тон, за которым следуют два соединенных тетрахорда этого типа. Это примерно то же самое, что сыграть все белые ноты фортепиано от A до A: A | BCDE | (E) FG A. Хотя эта гамма в средневековой теории использовалась в дорийском и гиподорийском ладах, с середины шестнадцатого века и в современной музыкальной теории они стали известны как эолийский и гипоэолийский лады . [1]
Термин «гиподорийский» стал использоваться для описания второго лада западной церковной музыки. [2] Этот лад является плагальным аналогом подлинного первого лада, который также назывался дорийским . Церковный гиподорийский лад определялся двумя способами: (1) как диатонический октавный вид от A до A, разделенный в ладовой конечной D и состоящий из нижнего тетрахорда тон-полутон-тон, заканчивающегося на D, плюс пентахорд тон-полутон-тон-тон, продолжающийся от D, и (2) как лад, финалом которого был D, а амбитусом — G–B ♭ (то есть с B ♮ ниже финала и B ♭ выше него). Кроме того, нота F, соответствующая декламационной ноте или тенору второго тона псалма , считалась важным вторичным центром. [2]
Ссылки
- ^ Grove Dict. M&M 2001, «Mode, III: Modal Theories and Polyphonic Music, 4: Systems of 12 Modes, (ii) Glarean's 12 Modes, (a) The 12 Modal Octave Species and Their Greek names» Гарольда С. Пауэрса.
- ^ ab Grove Dict. M&M 2001, «Hypodorian» Гарольда С. Пауэрса.
- Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон , ред. (2001). Новый словарь музыки и музыкантов Гроува (2-е изд.). Лондон: Macmillan. ISBN 9780195170672.
