Говард Симс
Американский степ-танцор

Говард Б. Симс-старший.
Песочный человек Симс
Симс танцует в своей фирменной песочнице
Рожденный( 1917-01-24 )24 января 1917 г.
Форт-Смит, Арканзас , США [1]
Умер20 мая 2003 г. (2003-05-20)(86 лет)
Бронкс , Нью-Йорк, США [2]
Занятиестеп-танцор
Годы активности1942–2003
Супруг(а)Соланж А. Симс, 1959–2003 (его смерть)
Дети2

Говард «Песочный человек» Симс (24 января 1917 г. – 20 мая 2003 г.) был афроамериканским танцором степа , начавшим свою карьеру в водевиле . Он был мастером в стиле танца, который он исполнял в деревянной песочнице собственного изготовления, и получил свое прозвище из-за песка, который он посыпал, чтобы изменить и усилить звук своих танцевальных шагов. «Они называли доску моим Страдивари », – сказал Симс о своей песочнице. [3]

С 1950-х по 2000 год Симс был постоянным участником — «неизменной участницей» [4] [5] — в известном театре «Аполло» в Гарлеме , комично выводя неудачные номера за кулисы [6] с помощью крюка, метлы или другого реквизита. [1] [7] Он также был членом нью-йоркского клуба Hoofers Club , места, где в основном выступали чернокожие танцоры степа.

В рамках возрождения интереса к степу в 1980-х годах Сэндмен Симс был культурным послом, представляя Соединенные Штаты танцевальными выступлениями по всему миру. Он был показан в танцевальном фильме 1989 года Tap вместе с Сэмми Дэвисом-младшим , Грегори Хайнсом и Сэвионом Гловером , демонстрируя классический танцевальный вызов. Симс также появился в эпизоде ​​1990 года The Cosby Show в роли учителя степа Руди, сражаясь с Клиффом ( Билл Косби ) в добродушном вызове степа.

В своей рецензии на пьесу, основанную на его жизни, критик из New York Times Анна Киссельгофф написала: «Симс — виртуоз среди виртуозов, в своем роде единственный. Сказать, что мистер Симс танцует на песке, это все равно, что назвать Филиппа Пети [французского канатоходца, который прославился своей незаконной прогулкой между двумя башнями Всемирного торгового центра в 1974 году] канатоходцем». [8]

Ранний период жизни

Симс родился в Форт-Смите, штат Арканзас , 24 января 1917 года [1] [9], одним из 12 [10] детей. Вскоре семья переехала в Лос-Анджелес, штат Калифорния , где он и вырос. Описывая свое детство, Симс сказал: «Это была просто большая танцующая семья». [11] Он научился танцевать у своего отца и сказал, что начал танцевать, как только научился ходить. [12] Он начал танцевать степ в возрасте 3 лет. [ необходима цитата ] Он приписывал часть своей ранней любви к степу, в частности, своей матери, которая раздражалась, что он постоянно изнашивал носки своих ботинок, надевая на них стальные набойки. [11] Вместе со своими братьями Симс танцевал на тротуарах Лос-Анджелеса с юных лет. [1] В возрасте 14 лет Симс был арестован за праздношатание из-за подглядывания в окна танцевальной школы, но он смог протанцевать и выйти на свободу, убедив судью в том, что причина его нахождения на этой улице была законной. [13]

В молодости, несмотря на свой танцевальный талант, Симс стремился стать не профессиональным танцором, а профессиональным боксером . [9] [10] После того, как он дважды сломал руку, он решил, что ему нужны другие способы заработка на жизнь. [3] [14] Симс заметил, что зрители бокса положительно реагировали на то, как он танцевал в коробке с канифолью перед выходом на ринг, [3] [11] и особенно на характерный звук, который он издавал, перемещая гранулы канифоли по деревянному ящику. Он начал рассматривать танцы как альтернативу карьере. [4] Симс экспериментировал с несколькими различными методами воспроизведения эффекта коробки с канифолью, приклеивая наждачную бумагу либо к своей обуви, либо к танцевальному коврику, но наждачная бумага создавала слишком большой износ другой поверхности. [4] Наконец он нашел решение: сыпучий песок в коробке с низким бортиком. [4] «Люди шли на скребущий звук ... Поэтому я сделал звуковую доску, посыпав песок на плоскую платформу. Это было в 1935 году». [3] Его песочница оставалась его визитной карточкой на протяжении всей карьеры, а некоторые заведения даже говорили Симсу: «Если не принесешь свою песочницу, не приходи вообще». [12]

В этот период танцоры обычно носили с собой степ-туфли и, когда они встречали другого танцора на улице, бросали свои туфли в качестве вызова. [4] Культуру уличных танцев в 1920-х годах сравнивают с ростом брейк-данса шесть десятилетий спустя. [4] Как описывал это журнал Jump Cut , «„танцы-вызовы“, в которых каждый исполнитель пытается превзойти другого, являются частью наследия степ-танца, чем-то вроде джазовых соло, в которых музыканты пытаются затмить друг друга». [12] Позже Симс описывал, что атмосфера этих танцевальных испытаний была по крайней мере в такой же степени коллегиальной, как и боевой, и как танцоры учились друг у друга в том, что стало по сути «школами танцев на открытом воздухе». [15] Несмотря на выступления на различных водевильных площадках, [16] [17] Симс не добился ни славы, ни успеха как танцор в Лос-Анджелесе. В 1947 году он присоединился к одному из своих друзей-боксеров Арчи Мура в их поездках по стране и поселился в Нью-Йорке . [4] [14]

Гарлем

Прибыв в Гарлем , Симс начал выступать на улице, как он делал это в Калифорнии, но столкнулся с жесткой конкуренцией со стороны других новаторских танцоров: «Я знал людей, которые танцевали на обеденных тарелках. ... Был человек, который мог танцевать на газетах, не разрывая их. И еще один, который сконструировал гигантский ксилофон, чтобы постукивать по нему». [10] Он выступал на углах в перерывах между работой на любой работе, которую мог найти, [10] а затем открыл для себя сцену « Любительской ночи » по средам в театре Apollo , где вскоре приобрел местную известность. В конце концов он выиграл конкурс Любительской ночи рекордные 25 раз, после чего было установлено правило, согласно которому исполнители больше не могли участвовать в соревнованиях, если они заработали четыре первых приза. [6] [18]

«Когда известные танцоры играли в The Apollo, в зале не было никого, кроме танцоров в обуви», — сказал Сэндмен Симс. «Наверху, на балконе, и в первых шести рядах, вы не видели ничего, кроме степ-танцоров, желающих стать степ-танцорами, собирающихся стать степ-танцорами, пытающихся стать степ-танцорами. Вот почему парень хотел бы танцевать в The Apollo. [19]

К середине 1950-х годов он был нанят в качестве сценического менеджера Apollo и вскоре приступил к исполнению роли знаменитого «палача» Apollo, [1] [18] гоняясь за участниками Amateur Night, которых толпа не одобряла, со сцены [2] [20] с пастушьим посохом [21] [22] (известным со времен водевиля как «крюк») [23] [24] метлой, [4] [21] или другим реквизитом, [18] [25] [26] будучи одетым в различные дурацкие костюмы, будь то длинное нижнее белье , костюм клоуна или даже подгузник. [6] [18] Однако за кулисами он утешал побежденных участников историей о том, как его освистывали десять раз, прежде чем он, наконец, смог закончить свое собственное выступление. [14] [18] Симс играл «палача» до 1989 года, когда он уехал в Калифорнию, чтобы сниматься в «Tap» (его заменил двойник Джеймса Брауна С. П. Лейси), [27] хотя в одном некрологе говорится, что он оставался там до того момента, как Time Warner приобрела Apollo [28] в 1999 году. [7] [29]

Однако, найдя работу танцором, он не остановился от танцев на улице. «Если я видел танцора, я бросал ему вызов. Мне было все равно, кто это был. Чтобы прославиться в Нью-Йорке, нужно было стать лучшим. Вот к чему я стремился». [1] [13] Частью культуры уличных соревнований, как и в Лос-Анджелесе, было то, что соревнующиеся танцоры также учились друг у друга.

Значительное изменение танцевального стиля Симса произошло в результате его взаимодействия с гарлемскими хуферами , практикующими вариацию степа, которому он научился на западном побережье. [4] Позже Симс определил главное различие между степом и копытами как то, что степ фокусируется на пятке и носке, тогда как хуферы «используют всю стопу». [13] [30] В результате синергии между техникой копыт и его уникальным использованием песочницы, его программы были описаны как «столь же богатые звуками и текстурами, как и шагами». [31] Сам Симс сказал: «Стопы — это набор барабанов». [1]

Констанс Валис Хилл в своем обзоре 2009 года « Америка степ-танцев: история культуры » так описала Мекку танцоров:

В Hoofers Club новички и ветераны, в основном [черные] танцоры-чечеточники собирались, чтобы делиться, красть и бросать друг другу вызов; там были установлены новые стандарты для соревнований. Они не были похожи на формализованные соревнования по танцам на бах в Tammany Hall, где судьи сидели рядом, перед и под сценой, чтобы оценить ясность, скорость и подачу [танцоров]. Hoofers Club состоял из более неформальной группы коллег, чьи суждения могли быть жестокими и насмешливыми и были обусловлены настойчивым стремлением к инновациям. «Выжить или умереть» было кредо. В эксцентричном слиянии подражания и инноваций молодые танцоры были вынуждены найти свой стиль и ритмичный голос. Говорили, что на стене Hoofers Club было написано: «Не копируйте шаги друг друга — в точности». [32]

Хотя он часто использовал возможности, чтобы объяснить прессе разницу между степом и копытом в последующие годы, [1] и имел тенденцию называть себя скорее копытом, чем степ-танцором, [10] [14] Симс практиковал обе формы танца. В 1949 году, мотивированный смертью Билла «Боджанглса» Робинсона , Симс стал одним из основателей Original Copasetics , другого сообщества степ-танцоров, которое стало источником отношений наставника и ученика и помогло возродить степ в 1970-х и 1980-х годах. [33]

Упадок и возрождение крана

Степа потеряла популярность у зрителей, начиная с конца 1940-х годов. Ряд причин повлияли на этот спад, среди них выход из моды варьете в стиле водевиля; новый налог, который заставил закрыться многие бальные залы и, таким образом, закрыл площадки для больших оркестров, с которыми раньше выступали чечеточники; тенденции в музыке, которые благоприятствовали меньшим, более тесным группам исполнителей; и сопутствующий рост интереса среди зрителей к просмотру формальных современных танцевальных и балетных представлений. Цитируют Симса, который сказал о том периоде, что «[т]ап не умер... Им просто пренебрегли». [34]

Поскольку платные выступления было труднее найти, а платить приходилось меньше, Симс обратился к другим источникам дохода. Несмотря на то, что сам не имел формального образования, [35] он преподавал танцы, в том числе таким будущим звездам, как Грегори Хайнс и Бен Верин . [2] [25] Он также обучал работе ног великих боксеров Шугара Рэя Робинсона и Мухаммеда Али . [1] [25] Менее гламурно он управлял кафе и даже работал плотником и механиком. [1] Несмотря на тяжелые времена для копытных, Симс всегда мог прокормить свою семью, женившись в 1959 году. [30]

Конец 1960-х годов ознаменовался началом волны ностальгии по степу, и Симс снова обнаружил, что его танцевальные навыки востребованы. В 1969 году он был частью звездного состава Tap Happening , ревю , которое шло вне Бродвея . [36] [37] Tap Happening был достаточно популярен, чтобы длиться несколько лет. [ требуется цитата ]

Интерес к степу продолжал расти, и в 1972 году Симс танцевал в постановке « Лучшие из копытных » в театре «Орфей» . [38] «Копытный танец — это не умирающая форма искусства», — утверждал он в 1977 году, [11] и последующие события подтвердили его правоту.

В 1979 году вышел фильм No Maps on My Taps , в котором Симс сражался с другими звездами степа Чаком Грином , который был наставником Симса в его ранние годы в Нью-Йорке, и Банни Бриггсом в танцевальном поединке втроем. [10] [12] Документальный фильм также воссоединил его с руководителем оркестра Лайонелом Хэмптоном , с которым он гастролировал в прошлые годы. [12] [28]

В 1980 году, вдали от крошечных площадок, на которых ему посчастливилось играть всего несколько лет назад, Симс выступил перед толпой из 2600 поклонников в Линкольн-центре во время джазового фестиваля в Ньюпорте . [39] Позже в том же году Симс был одним из инструкторов-исполнителей серии «обучения» By Word of Foot , проведя неделю, демонстрируя свои приемы работы копытом новому поколению любителей степа. [39]

В рамках нью-йоркского этапа джазового фестиваля в Ньюпорте 1981 года (который в том году охватывал как Нью-Йорк, так и его родной город Ньюпорт, штат Род-Айленд ), он выступил с бывшим руководителем оркестра Cotton Club Кэбом Кэллоуэем в постановке под названием Stompin' в Savoy . [40] Несколько недель спустя Симс был на сцене Американского танцевального фестиваля , танцуя как в своей песочнице, так и без нее. [16]

К 1982 году Симс был частью рекламного тура, возрождающего интерес к No Maps on My Taps вместе с коллегами Банни Бриггсом и Чаком Грином, их предварительные выступления поддерживались Кэбом Кэллоуэем. [41] Даже когда выступления стали проводиться чаще, Симс не переставал участвовать в уличных соревнованиях, поощряя молодое поколение танцоров и приглашая их изучать его движения. [10]

В 1984 году Национальный фонд искусств предоставил Симсу стипендию Национального наследия в размере 5000 долларов. [10] [14] «Я думал, что все эти годы я шумел», — сказал Симс о награде. «Теперь они называют это культурой». [4] Он использовал эти средства, чтобы обучать танцам детей в Гарлеме, используя парковку вместо официальной танцевальной студии, опираясь на собственный опыт обучения танцам на улице в юности. [10] [14] Позже Симс объяснил: «большинство людей ждут [изучения танцев], пока не вырастут, — а потом уже слишком поздно». [3] В том же году клоггер Айра Бернстайн получил грант NEA Folk Arts Apprenticeship «[для] изучения традиционного [черного] степа с мастером-танцором Говардом «Сэндменом» Симсом». [42] Симс любил преподавать; его сын рассказывал, как Сэндмен «останавливал каждого ребенка, которого видел, показывал ему шаг и заставлял его копировать. Ему это нравилось больше, чем выступать перед публикой». [30]

Apollo вновь открывается

Тем временем театр Apollo в Гарлеме, где Симс годами служил «палачом» Amateur Night, был закрыт большую часть десятилетия. [6] Затем, после масштабной реконструкции, место вновь открылось в 1985 году, [6] [18] привлекая повышенное внимание как к Apollo, так и к его роли там. «Я их защитник, а не палач», - объяснил он The Washington Post . «Потому что эта публика может стать действительно враждебной». [18] Симс описал, как недовольная публика бросала бутылки и даже подковы в исполнителей, которых он недостаточно быстро выталкивал со сцены. [18] [25] Когда The New York Times брала у него интервью о его роли «палача», он сказал о тех номерах, которые были освистаны: «Я говорю им, чтобы они работали над своими номерами и возвращались», - поощряя их попробовать еще раз. [25]

В 1986 году Симс сыграл главную роль в постановке The Tap Tradition в Symphony Space New York (где также был показан спектакль No Maps on My Taps ), получив восторженный отзыв от The New York Times . [31] Он также ненадолго появился в пьесе, основанной на его жизни, The Sand Dancer , [14] которая была написана поэтессой Сандрой Хохман и в которой главную роль исполнял Леланд Гантт, и которая получила еще один восторженный отзыв: [30] «Симс — виртуоз среди виртуозов — в своем роде. Сказать, что мистер Симс танцует на песке, это все равно, что сказать, что Филипп Пети — канатоходец». [8] И он отправился в Лос-Анджелес, чтобы выступить в постановке под названием Essence of Rhythm с другими звездами степа, включая Чарльза «Хони» Коулза и Джимми Слайда . [3]

Сэндмен Симс был приглашённой звездой шоу Late Night с Дэвидом Леттерманом 14 мая 1987 года. [43] It's Showtime at the Apollo , телевизионная трансляция любительских ночных представлений театра Apollo, начала транслироваться в сентябре 1987 года на каналах NBC , донося до более широкой аудитории осведомлённость о роли «палача» Симса. [7]

Особенно насыщенным был 1988 год, когда Симс совершил турне по миру в качестве культурного посла Государственного департамента США, посетив более 50 стран за 11 месяцев. [13] [14]

К 1989 году популярность Симса достигла небывало высокого уровня, и он сказал Associated Press: «Я не могу выполнить всю работу, которую они мне дают. ... Я не могу выйти на улицу, чтобы кто-нибудь не показал мне темп». [13] Популярность степа также приближалась к новому пику, и три крупных американских города ( Хьюстон, Техас ; Портленд, Орегон ; Вашингтон, округ Колумбия ) принимали фестивали степа. [13] В кинотеатрах танцевальная драма Tap знакомила зрителей с техникой ног Симса (и его бывшего ученика Грегори Хайнса), у которых никогда раньше не было возможности увидеть его выступление. [44]

Играя тонко вымышленную версию самого себя по имени «Мистер Симс», Симс появился в 1990 году в Шоу Косби [20] , тогда одной из самых популярных программ на телевидении. [45] «Мистер Симс» был учителем танцев, с которым Хакстейблы подписали контракт со своей маленькой дочерью Руди, чтобы помочь ей подготовиться к классному заданию о Гарлемском Ренессансе . Во время эпизода Клифф Хакстейбл ( Билл Косби ) бросил вызов «Мистеру Симсу» на танцевальный поединок, отчасти дань уважения, а отчасти пародию на реальные соревнования Симса по степу, который Симс с легкостью выиграл. [20] [46] Позже в том же году в театре «Аполло» состоялся еще один фестиваль степа — Rat-a-Tat-Tap, и Песочный человек, «всегда заслуженный любимец публики на фестивалях степа», был там приглашенным исполнителем вместе со своими коллегами по степу Сэвионом Гловером и Грегори Хайнсом [47] .

Симс был приглашенным исполнителем на третьем ежегодном праздновании Национального дня степа 30 мая 1993 года. [48]

В 1998 году Нью-Йоркский комитет по празднованию Национального дня степа и Молодежная конференция степистов чествовали Сэндмена Симса за его вклад в искусство степа. [49]

Песочный человек Симс, особенно в своей роли палача в театре «Аполло», часто упоминается в афроамериканской культуре.

  • В повторяющемся скетче Saturday Night Live Крис Рок был в роли «Nat X», сатиры на воинствующих чернокожих активистов. Всякий раз, когда он был расстроен гостем, он кричал: «Песочный человек, уберите его отсюда!» Песочный человек (которого играл Крис Фарли ) появлялся и «смеивал» гостя-нарушителя со сцены своей метлой. [50]
  • 5 апреля 2000 года его упомянул Хьюи Фримен в продолжительном комиксе «The Boondocks» , который ответил на неумело рассказанную шутку словами: «Где Песочный человек Симс, когда он так нужен...» [51]
  • Артистка Холли Басс вместе с другими танцорами поставила еще одну пьесу о жизни Симса в Американском историческом музее Смитсоновского института ( который в то время проводил выставку в театре «Аполло») 10 июля 2010 года. [52]
  • Президент Барак Обама , ссылаясь на свое собственное выступление на сцене театра «Аполло» (хотя и не на «Ночи любителей») вечером накануне своего обращения к Конгрессу о положении страны в 2012 году , сказал: «Песочный человек не вышел!» [17] [22]
  • Симс был показан в эпизодической роли в телевизионном мини-сериале 1992 года «Джексоны: Американская мечта» , действие которого происходит в 1960-х годах, когда Jackson 5 выступали на любительском вечере в Apollo. Перед выходом Jacksons на сцену группа под названием «The Gems» плохо поет, к презрению публики. MC зовет Sandman на сцену, на что персонаж оказывается на балконе и использует веревку, чтобы спуститься вниз, а затем использует пистолеты с капсюлями, чтобы выпроводить Gems со сцены. Это запугивает молодого Майкла Джексона, заставляя его беспокоиться о том, что он испытает такое же унижение. [ необходима цитата ]

Личная жизнь

Хотя у Симса был первый брак, в котором родился его первый ребенок Дайан Симс, позже он женился на своей второй жене, Соланж Элфасси, в 1966 году. [53] У них был сын, Говард Симс-младший, [9] а также пятеро внуков и правнук. [4]

В частности, в более поздние годы Симс иногда заявлял, что не уверен в годе своего рождения, [10] иногда говоря, что это «вопрос мнения». [3] [12] [14] Однажды на вопрос фаната о том, сколько ему лет, Симс ответил: «Любое число может играть». [31]

Симс умер 20 мая 2003 года в Нью-Йорке. Он страдал от болезни Альцгеймера . [ нужна ссылка ] Панихида по Симсу состоялась 28 мая 2003 года в театре «Аполло». [9]

Фильмография

Ссылки

  1. ^ abcdefghij Сигал, Льюис (31 мая 2003 г.). «Говард «Сэндмен» Симс, 86; степ-танцор, прославившийся своим ударным диапазоном». Los Angeles Times . Получено 3 сентября 2015 г.
  2. ^ abc Zado-Wasfie, Giselle (сентябрь 2003 г.). "ты слышал?: Кто что сделал, где и когда". VIBE . стр. 142.
  3. ^ abcdefg Pasles, Chris (4 июля 1986 г.). «Лучшие ноги вперед в 'Essence Of Rhythm'». Los Angeles Times . Получено 4 сентября 2015 г.
  4. ^ abcdefghijk Мартин, Дуглас (30 мая 2003 г.). «Песочный человек Симс, 86, степ-танцор и постоянный участник Apollo». The New York Times . Получено 2 сентября 2015 г.
  5. ^ "Tap Legend Howard 'Sandman' Sims Succumbs". Jet . Johnson Publishing Company. 23 июня 2003 г.
  6. ^ abcde Логан, Джо (19 февраля 1986 г.). «Радость и слёзы в «Аполло»». The Philadelphia Inquirer . Архивировано из оригинала 1 октября 2015 г. Получено 3 сентября 2015 г. Симс танцевал на сцене, давая номеру сигнал уйти.
  7. ^ abcd "Showtime at the Apollo: Show Summary". TV.com . Получено 3 сентября 2015 г. .
  8. ^ ab Kisselgoff, Anna (2 июля 1986 г.). «Танец: пьеса на основе Sandman Sims». The New York Times . стр. C29 . Получено 2 сентября 2015 г.
  9. ^ abcd Голдберг, Джейн (1 декабря 2003 г.). «Говард „Песочный человек“ Симс». Dance Magazine . стр. 232. Получено 5 сентября 2015 г.
  10. ^ abcdefghijk "Говард 'Сэндмен' Симс: афроамериканский степ-танцор". Национальный фонд искусств . Получено 25 ноября 2020 г.
  11. ^ abcd Даннинг, Дженнифер (9 сентября 1977 г.). «Этот Песочный человек не даст им уснуть». The New York Times . стр. 50. Получено 2 сентября 2015 г.(требуется подписка)
  12. ^ abcdef Бидерман, Марсия. «No Maps on My Taps: Forgotten dancers». Jump Cut: A Review of Contemporary Media (26): 3– 4 . Получено 4 сентября 2015 г.
  13. ^ abcdef Кэмпбелл, Мэри (29 марта 1989 г.). «Tapping Into A Trend». Chicago Tribune . Associated Press . Получено 3 сентября 2015 г. « Меня посадили в тюрьму», — сказал Симс. «Мне пришлось пойти в суд, чтобы освободиться. Это реальная история. Я сказал судье, что не слонялся без дела. Мне нравится смотреть, как они танцуют, потому что я пытаюсь быть танцором-самцом . Он велел им убрать стулья и столы и позволить ему увидеть, что я сделал. Я немного потанцевал, и он сказал: «Дело прекращено!»
  14. ^ abcdefghi "Говард 'Сэндмен' Симс: танцор, менеджер сцены театра "Аполло"". Variety . 3 июня 2003 г. Получено 2 сентября 2015 г.
  15. ^ Картер, Александра (2004). Переосмысление истории танца: хрестоматия. Routledge. стр. 133. ISBN 978-0-415-28747-0.
  16. ^ ab Anderson, Jack (19 июля 1981 г.). «Танец: фестивальный взгляд на водевиль». The New York Times . Получено 4 сентября 2015 г.
  17. ^ ab Nakamura, David (20 января 2012 г.). «Обама шутит со Спайком Ли, исполняет песню Эла Грина на благотворительных мероприятиях в Нью-Йорке». The Washington Post . Получено 5 сентября 2015 г.
  18. ^ abcdefgh Span, Paula (16 июня 1985 г.). «Возрождение освистывания». The Washington Post . Получено 3 сентября 2015 г.
  19. ^ Малоун, Джеки (1996). Steppin' on the Blues: The Visible Rhythms of African American Dance. University of Illinois Press. стр. 99. ISBN 978-0-252-06508-8.
  20. ^ abcde Fearn-Banks, Kathleen; Burford-Johnson, Anne (2005). Исторический словарь афроамериканского телевидения. Rowman & Littlefield. С. 111, 230, 485. ISBN 978-0-8108-5335-5.
  21. ^ ab Кук, Кевин (2013). Flip: Внутренняя история первой черной суперзвезды телевидения. Plume Books ( Penguin Group ). стр. 69. ISBN 978-0-14-218075-4.
  22. ^ ab Silverman, Stephen M. (20 января 2012 г.). "Президент Обама поет песню Эла Грина „Let's Stay Together“". People . Архивировано из оригинала 22 января 2012 г. . Получено 2 сентября 2015 г. .
  23. ^ ab Каллен, Фрэнк; Хэкмен, Флоренс; МакНейлли, Дональд (2006). Водевиль старый и новый: энциклопедия артистов эстрады в Америке (том 1). Routledge. стр. 157. ISBN 978-0-415-93853-2. Получено 16 сентября 2015 г. .
  24. ^ Keyser, Wayne (2008). «История и жаргон водевиля и бурлеска». On the Midway. Blue Ridge Entertainment . Получено 2 сентября 2015 г.
  25. ^ abcde Geist, William E. (18 февраля 1987 г.). «Amateurs on Stage, Semiamateur Critics». The New York Times . Получено 3 сентября 2015 г.
  26. ^ "История и наследие любительской ночи". Официальный сайт театра Apollo . Получено 4 сентября 2015 г.
  27. ^ Weingarten,Christopher (11 марта 2015 г.). «Amateur Night at the Apollo: Behind the Boos of America’s Toughest Crowd». Rolling Stone . Архивировано из оригинала 20 сентября 2020 г. Получено 20 сентября 2020 г.
  28. ^ abcde Монаган, Терри (6 августа 2003 г.). «Песочный человек Симс: возвращение песчаных танцев в Гарлем». The Guardian . Получено 16 сентября 2015 г.
  29. ↑ Пристин, Терри; Блюменталь, Ральф (5 августа 1999 г.). «Спасение времени на Apollo: Time Warner в совете управления». The New York Times . Получено 2 сентября 2015 г.
  30. ^ abcd Fox, Барбара Фигге (19 ноября 2008 г.). «Наследие гарлемского хуфера». США 1 . Проверено 5 сентября 2015 г.
  31. ^ abc Андерсон, Джек (2 марта 1986 г.). «Танец: Песочный человек Симс на ходу». The New York Times . стр. 64. Получено 2 сентября 2015 г.
  32. ^ Хилл, Констанс Валис (2009). Tap Dancing America: A Cultural History . Oxford University Press . С. 87. ISBN 978-0-19-539082-7. Получено 4 сентября 2015 г. . hoofers club.
  33. ↑ Даннинг, Дженнифер (25 августа 2009 г.). «Эрнест Браун, последний участник Original Tapping Copasetics, умер в возрасте 93 лет». The New York Times . Получено 2 сентября 2015 г.
  34. ^ Хилл, Констанс Вэлис (2002). «Степа в Америке: очень краткая история» (PDF) . Получено 2 сентября 2015 г.
  35. ^ МакДонах, Дон (14 сентября 1977 г.). «Танец: Taps Close Fete». The New York Times . стр. 63. Получено 4 сентября 2015 г. Говард (Сэндмен) Симс, специалист в этом искусстве, который клялся, что никогда в жизни не брал уроков...(требуется подписка)
  36. ^ Бэйнс, Салли (2007). До, между и после: три десятилетия танцевального письма . Издательство Висконсинского университета. стр. 79. ISBN 978-0-299-22154-6.
  37. ^ Хилл, Констанс Вэлис (2009). Tap Dancing America: A Cultural History . Oxford University Press . С. 212–214. ISBN 978-0-19-539082-7.
  38. ^ Киссельгофф, Анна (1 июня 1972 г.). «Tap Show вдохновляет поклонников и танцоров; «Best of the Hoofers» привносит в Орфей дух старины». The New York Times . стр. 50. Получено 4 сентября 2015 г.(требуется подписка)
  39. ^ ab Hill, Constance Valis (2009). Tap Dancing America: A Cultural History . Oxford University Press . С. 249–250. ISBN 978-0-19-539082-7.
  40. ^ "Jazz Events". The New York Times . 27 июня 1981 г. Получено 4 сентября 2015 г.
  41. ^ Хилл, Констанс Валис (2009). Tap Dancing America: A Cultural History . Oxford University Press . стр. 282. ISBN 978-0-19-539082-7. нажмите происходит Sandman симс.
  42. ^ Боуэрсокс, Джоан (ред.). "Годовой отчет 1984" (PDF) . Официальный сайт Национального фонда искусств. стр. 67. Получено 2 сентября 2015 г.
  43. ^ "Late Night With David Letterman – Season 6 – Episode 40 — Show #0858 (870514)". TV.com . Получено 5 сентября 2015 г. .
  44. ↑ Кэнби, Винсент (10 февраля 1989 г.). «Обзор/Фильм; Нажатие и напыщенное движение в водовороте романтики». The New York Times . Получено 4 сентября 2015 г.
  45. ^ "Рейтинги телевидения: 1989–1990". ClassicTVHits.com . Получено 2 сентября 2015 г. .
  46. ^ ab "The Cosby Show – Season – 6 – Episode 19 — Mr. Sandman". TV.com . Получено 2 сентября 2015 г. .
  47. ↑ Андерсон, Джек (5 июля 1990 г.). «Ноги, приносящие гром: тар-а-та-тап в Аполлоне». The New York Times . Получено 4 сентября 2015 г.
  48. ^ "Tap Extravaganza '93". Официальный сайт Нью-Йоркского комитета по празднованию Национального дня степа . Получено 5 сентября 2015 г.
  49. ^ "Hotcha-Razz-Ma-Tap Conference". Официальный сайт Нью-Йоркского комитета по празднованию Национального дня степа . Получено 5 сентября 2015 г.
  50. ^ «Легендарный Гарлем Говард «Сэндмен» Симс 1917 – 2003 (видео)». 23 ноября 2019 г.
  51. ↑ МакГрудер, Аарон (5 апреля 2000 г.). «The Boondocks Comic Strip, 17 июня 2015 г. на GoComics.com». The Boondocks . Получено 4 сентября 2015 г.
  52. ↑ Rhodes, Jesse (9 июля 2010 г.). «События выходного дня: корейский фильм, истории о гуллах и воспоминания о Говарде «Песочном человеке» Симсе». Журнал Smithsonian . Получено 4 сентября 2015 г.
  53. ^ «Нью-Йорк, индекс лицензий на брак в Нью-Йорке, 1950-1995», база данных, FamilySearch (https://familysearch.org/ark:/61903/1:1:QLSP-RDSB : 19 июня 2017 г.), Говард Симс и Соланж Эльфасси, 1966 г., Манхэттен, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США; Брак, Манхэттен, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США, из Reclaim the Records, Индекс браков в Нью-Йорке (http://www.nycmarriageindex.com : 2016 г.); со ссылкой на офис клерка города Нью-Йорка.
  54. ^ "Uptown: A Tribute to the Apollo Theatre". Официальный сайт Библиотеки Конгресса . Получено 3 сентября 2015 г.
  55. ^ "Обзор [Motown возвращается в Apollo]". Turner Classic Movies TCM.com . Получено 3 сентября 2015 г. .
  56. ^ "The Kennedy Center Honors: A Celebration of the Performing Arts — Полный состав и титры — 1987". Hollywood.com . Получено 4 сентября 2015 г. .
  57. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкмен, Флоренс; МакНейлли, Дональд (2006). Водевиль старый и новый: энциклопедия артистов эстрады в Америке (том 1). Routledge. стр. 262. ISBN 978-0-415-93853-2.
  58. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкмен, Флоренс; МакНейлли, Дональд (2006). Водевиль старый и новый: энциклопедия артистов эстрады в Америке (том 1). Routledge. стр. 147. ISBN 978-0-415-93853-2.
  • Сцена из шоу Косби, где Песочный человек Симс танцует с Клиффом Хакстейблом
  • Говард Симс на IMDb
  • В стрипе Boondocks упоминается Sandman Sims
  • Видео на YouTube, где Песочный человек Симс сопровождает любителя за кулисы
  • https://www.facebook.com/Sandman-Sims-aka-Howard-Sandman-Sims-Sr-143528038999897/?fref=ts
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Howard_Sims&oldid=1268468669"