Хоппер Tunity Box | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом | ||||
Выпущенный | 1977 | |||
Записано | Май–июль 1976 г. | |||
Студия | Мобильные мобильные студии, Лондон | |||
Жанр | Джаз-фьюжн , [1] Авант-прог [1] | |||
Длина | 41 : 05 | |||
Этикетка | Compendium Records, Cuneiform Records (переиздание в США) | |||
Продюсер | Майк Данн, Хью Хоппер | |||
Хронология Хью Хоппера | ||||
|
Оценки обзоров | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [2] |
Hopper Tunity Box — альбом 1977 года джазового / рок- музыканта Хью Хоппера . Бывший басист Soft Machine усиливает свою довольно скандальную атаку fuzz-bass, играя на гитаре, блокфлейтах, сопрано-саксофоне и перкуссии. Альбом был записан в 1976 году и переиздан на CD лейблами Culture Press в 1996 году и Cuneiform Records [3] в 2007 году. В записи принимал участие коллега басиста по группе Soft Machine, саксофонист Элтон Дин , а также другие известные музыканты. [1]
Около 1975 года Хью Хоппер начал собирать музыкальные идеи, над которыми он работал с тех пор, как покинул Soft Machine в 1973 году, — отрывки мелодий, которые по большей части ранее не видели света. Его другом был звукорежиссер Майк Данн, который был помощником звукорежиссера на его первой сольной пластинке 1984 года ( CBS , 1973), и который теперь отвечал за мобильную студию Джона Андерсона из Yes . Майк предложил ему совместно продюсировать запись; он должен был предоставить студию, а Хоппер — музыку и музыкантов.
К тому времени, как Хью Хоппер привел музыку в некий последовательный порядок и пригласил с собой различных приглашенных музыкантов, студия Майка была обустроена в одной из крупных лондонских студий звукозаписи, где Yes репетировали перед турами. Джон Андерсон время от времени заглядывал в дверь, когда они корпели над каким-то сложным ленточным циклом или двухскоростным басом, и Стив Хоу заглянул однажды, как помнит Хоппер. Он, во всяком случае, немного знал их по турам Soft Machine, когда две группы собирались вместе на фестивалях.
Хью Хоппер считает, что им потребовалось около двух недель, чтобы записать большую часть музыки. Для всех треков, кроме одного, он начал с записи баса с помощью старомодного метронома с щелчками. Затем пришел Майк Трэвис и добавил барабаны для всех треков, кроме "Mobile Mobile" , в котором участвовал Найджел Моррис, старый коллега Хоппера по группе Isotope . (После выхода пластинки оба барабанщика сказали, что им больше нравится звук, который другой барабанщик записал на пленку). Единственный раз, когда Хоппер фактически играл вместе с другими музыкантами, был на "Crumble" , когда Майк Трэвис и он вместе записали ритм-трек. Затем Дэйв Стюарт поработал над звуками Хаммонда и осциллятора. Затем Гэри Виндо с его гудящим саксофоном и гудящими туманными горнами на "Miniluv" . Хью обменял его на сессии баса, на котором он недавно играл в своем проекте "Steam Radio", который, наконец, вышел много лет спустя под названием His Masters Bones ( Cuneiform Records , 1996). Фрэнк Робертс добавил немного фортепиано Fender Rhodes , и, наконец, пришли Элтон Дин и Марк Чариг, чтобы сыграть в "The Lonely Sea and the Sky" .
После выхода пластинки на норвежском лейбле Compendium Records она получила в основном хорошие отзывы... за исключением одного в ультраконсервативном британском джазовом журнале, где рецензент сказал: «В ней была вся тонкость камня (14 фунтов) короля Эдуарда (картофеля), падающего с лестницы, и весь мелодический и гармонический интерес пойманной осы... это не джазовая пластинка...»
Все произведения написаны Хью Хоппером , если не указано иное.
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Хоппер Тьюнити Бокс» | 3:35 |
2. | "Минивул" | 3:34 |
3. | "Зубчатый комар" | 7:58 |
4. | «Одинокое море и небо» | 6:39 |
Нет. | Заголовок | Автор(ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | "Раскрошить" | 3:54 | |
2. | «Одинокая женщина» | Орнетт Коулман | 3:22 |
3. | «Мобильный мобильный» | 5:03 | |
4. | «Испанское колено» | 3:50 | |
5. | «Устрица вечная» | 3:10 |
Тема исполняется многодорожечными дискантами и теноровыми блокфлейтами (около 12 дискантовых и двух теноровых треков) поверх риффа электрооргана, электропианино и двухдорожечного баса. Затем двухскоростной fuzz bass играет Hopper Tunes и цитаты, пока инопланетная мелодия не вводит странные тон-генераторы Дэйва Стюарта.