История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа
Книга об истории кино
История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа
На обложке книги напечатаны слова «История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа», окруженные иллюстрациями различного характера.
Автор
ИллюстраторУильям Кеннеди Диксон
ЯзыкАнглийский
ЖанрИстория
Опубликовано1895
ИздательМузей современного искусства
Место публикацииСоединенные Штаты
Страницы55
OCLC82046841

История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа — книга, написанная братьями Уильямом Кеннеди Диксоном и Антонией Диксон об истории кино. Брат Диксон писал о своем опыте работы на Томаса Эдисона в егостудии « Black Maria » в Вест-Ориндже , штат Нью-Джерси; сам Эдисон написал предисловие к книге. Особое внимание уделяется одноименным устройствам: кинетографу , кинетоскопу и кинетофонографу . Диксон помог разработать эти устройства, которые облегчают съемку и демонстрацию кинофильмов.

Считающаяся первой книгой по истории кино, она была опубликована в 1895 году в виде монографии . Музей современного искусства приобрел книгу в 1940 году и позднее переиздал ее в 1970 и 2000 годах. Книга была положительно принята литературными критиками и киноведами, которые увидели в ней ценный первоисточник и ранний взгляд на киноиндустрию.

Концепция и содержание

История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа — сборник очерков по истории кино, написанный пионером кино Уильямом Кеннеди Диксоном и его сестрой, научным писателем Антонией Диксон . [1] Диксоны жили в Англии до переезда в Соединенные Штаты в 1879 году. В 1883 году, в возрасте 23 лет, брат Диксон получил работу у Томаса Эдисона в его компании Machine Works в Нью-Йорке. [2] В 1888 году Эдисон поручил Диксону разработку того, что впоследствии стало кинетоскопом , одним из первых средств воспроизведения кинопленки. [3] Позже Диксон переехал на киностудию Эдисона « Black Maria » в Уэст-Ориндже , штат Нью-Джерси; большая часть «Истории» рассказывает о его опыте работы на этой студии. [4]

55-страничная монография содержит 54 иллюстрации, выполненные Уильямом. [1] Объясняется механика первобытных кинокамер и выставок , [4] с акцентом на одноименные кинетограф , кинетоскоп и кинетофонограф . Диксон работал с Эдисоном над разработкой этих устройств, которые соответственно записывают изображения на пленку, воспроизводят фильмы и объединяют изображение со звуком. [5] Антония и Уильям отдают должное другим архитекторам кино и их работам, а также исполнителям и субъектам, которые снимались в этих работах. [4] Предисловие, написанное Эдисоном, появляется в начале книги. [1]

Прием

История была впервые опубликована в 1895 году. [4] Ранняя версия содержания книги появилась в выпуске журнала The Century Magazine за июнь 1894 года . [3] В том же году братья и сестры опубликовали биографию Эдисона. [6] На момент публикации книга служила не только историей кино, но и рекламой и справочником по темам, затронутым в фильмах. [7] Книга была забыта с тех пор, пока Музей современного искусства не приобрел ее копию в 1940 году. Отделение музейной библиотеки фильмов переиздало ее тридцать лет спустя, в 1970 году; Arno Press опубликовало это переиздание совместно с New York Times Company . [a] [4] Книга получила еще одно переиздание в 2000 году, на этот раз опубликованное самим музеем. [b] [1]

Исследователи этого вида искусства считают книгу первой опубликованной историей на тему кино, [8] а художественный критик Нэнси Моулл Мэтьюз назвала ее беспрецедентной. [9] Историк Льюис Джейкобс назвал книгу важной как основной источник по истории раннего кино. Из объединенного тона авторов Джейкобс уловил волнение Диксонов от того, что им выпала привилегия наблюдать за популярными киноактёрами и работать в его отрасли на заре её существования. [4] Джейкобс определил книгу как «интимную», а её заключительные слова — как «красноречивый прогноз» о расширении технологии кинетографа. [10] Джейкобс рекомендовал книгу киноведам и историкам за её мудрость и акцент на начале кино как технологии и как формы искусства. [11] Литературный критик Лора Маркус нашла научный подход книги в противоречии с её целью — продавать, но признала, что одноименные устройства по своей сути имели психическую природу. [7] Маркус отметил гармонию взгляда Диксонов на кино как на нечто сверхъестественное и естественное, а также их мнения о «Черной Марии» как о детской и лаборатории, подобной той, что изображена во «Франкенштейне» . [12] Несмотря на рекламный тон книги, Маркус назвал ее образы и мотивы влиятельными в формировании последующих публикаций о кино. [13]

Стефани Коте из Journal of Film Preservation также рекомендовала книгу из-за ее важности, но отметила сложность письма брата Диксона. Коте назвала стиль сестры Диксон таким же ярким. [5] Кинокритик Дэвид Томсон назвал прозу книги «сливочной» из-за восхищения брата Диксона киноиндустрией. [14] Мэтьюз назвал иллюстрацию Диксона на обложке посредственной, но убедительной. [9]

Примечания

  1. ↑ Книга была включена в серию издательства «Литература кино» (Côté 2001, стр. 88).
  2. ↑ Музей запечатлел иллюстрации Уильяма с помощью процесса двухцветной печати (Anonymous 2002).

Цитаты

  1. ^ abcd Аноним 2002.
  2. ↑ Диксон 1895, стр. 55.
  3. ^ ab Marcus 2010, стр. 45.
  4. ^ abcdef Якобс 1971, стр. 78.
  5. ^ ab Côté 2001, стр. 89.
  6. ^ Маркус 2010, стр. 53.
  7. ^ ab Marcus 2010, стр. 46.
  8. ^ Боуден 1976, с. 193; Коте 2001, с. 88.
  9. ^ ab Mathews 2005, стр. 148.
  10. ↑ Якобс 1971, стр. 78–79.
  11. ↑ Якобс 1971, стр. 79.
  12. ^ Маркус 2010, стр. 46–47.
  13. ^ Маркус 2010, стр. 52.
  14. ^ Томсон 2001, стр. 43.

Ссылки

  • Аноним (2002). История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа. Distributed Art Publishers. Архивировано из оригинала 17 ноября 2002 г. Получено 21 апреля 2016 г.
  • Боуден, Лиз-Энн (ред.) (1976). Оксфордский компаньон по кино . Oxford University Press. ISBN 9780192115416. {{cite book}}: |first=имеет общее название ( помощь )
  • Côté, Stéphanie (апрель 2001 г.). « История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа ». Журнал сохранения фильмов (на французском языке). 62. Международная федерация киноархивов: 88–89.
  • Диксон, Уильям Кеннеди; Диксон, Антония (1895). История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа . Музей современного искусства.
  • Якобс, Льюис (1971). « История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа ». Film Comment . 7 (4). Кинообщество Линкольн-центра: 78–79.
  • Маркус, Лора (2010). Десятая муза: писать о кино в модернистский период . Oxford University Press. ISBN 9780191615412.
  • Mathews, Nancy Mowll (2005). «Искусство и кино: Взаимодействия». В Mathews, Nancy Mowll; Musser, Charles ; Braun, Marta (ред.). Движущиеся изображения: американское искусство и раннее кино, 1880–1910 . Том 1. Hudson Hills Press. стр. 145–158. ISBN 9781555952280.
  • Томсон, Дэвид (2001). « История кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа ». Artforum Bookforum . 8 (4): 41, 43.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=История_кинетографа,_кинетоскопа,_и_кинетофонографа&oldid=1124744591"