Скрытое лицо
Восприятие или узнавание лиц в чем-то существенно ином

Люди часто видят скрытые лица в вещах. В зависимости от обстоятельств это называется парейдолией , восприятием или распознаванием определенного узора или формы в чем-то существенно различном. Таким образом, это также своего рода оптическая иллюзия . Когда художник замечает, что две разные вещи имеют схожий вид, и рисует или пишет картину, делая это сходство очевидным, он создает изображения с двойным смыслом. Многие из этих изображений представляют собой скрытые лица или скрытые черепа.

Эти иллюзионистские картины предоставляют зрителю мысленный выбор из двух интерпретаций: голова или пейзаж, голова или предметы, голова или архитектура и т. д. Обе они верны, но зритель видит только одну из них, и очень часто он не может видеть обе интерпретации одновременно.

«Органист» — феномен парейдолии в гроте Нептуна , Сардиния

Случайные изображения

Существуют повседневные примеры скрытых лиц, это «случайные изображения», включая лица в облаках, фигуры из теста Роршаха и человека на Луне . Леонардо да Винчи писал о них в своей записной книжке: «Если вы посмотрите на стены, которые окрашены или сделаны из разных видов камней, вы можете подумать, что видите на них определенные живописные виды гор, рек, скал, деревьев, равнин, широких долин и холмов разных форм. Вы также можете найти на них сражения и быстро движущиеся фигуры, странные лица и костюмы, а также бесконечное количество вещей». Франсуа и Жан Робер собрали и опубликовали множество фотографий «случайных лиц».

Скрытые лица, созданные художниками

Мастер маньеризма при императорских дворах Габсбургов XVI века в Вене и Праге, Джузеппе Арчимбольдо из Милана был, вероятно, самым известным художником, создававшим необычные скрытые лица. Он располагал цветы, овощи, фрукты, ракушки, гребешки и других животных, книги и различные предметы на холсте таким образом, что вся коллекция объектов образовывала портрет. Его серия «Времена года», по-видимому, является первым использованием этого подхода и техники. Составные головы Арчимбольдо прославлялись и подражали его современникам, но они были относительно забыты, пока участники художественных движений XX века не открыли их заново, представив вниманию историков искусства. Его считают предшественником дадаизма и сюрреализма . [ требуется цитата ]

Некоторые другие известные художники эпохи Возрождения и барокко создавали скрытые лица: [ необходима ссылка ]

Сальвадор Дали был очарован техникой Арчимбольдо, а его параноидально-критический метод находился под влиянием художника -маньериста . Для Дали эффект Арчимбольдо был формой самосокрытия, а этот художник-эксгибиционист, казалось, на протяжении всей своей жизни постоянного позирования скрывал свое истинное «я» за безвкусной внешностью своего поведения. Larvatus prodeo, «Я ношу маску», — мог бы сказать он вместе с Декартом, и он использовал эту цитату французского философа в качестве эпиграфа к своему роману « Скрытые лица » . [ требуется цитата ] Вероятно, его самое известное «скрытое лицо» — это Вольтер в его масляной картине: « Рабский рынок с исчезающим бюстом Вольтера ». Другие художники- сюрреалисты заново открыли технику скрытых лиц в первой половине 20-го века:

Иштван Орос пытается объединить технику анаморфоза со скрытыми лицами. Анаморфоз используется для тех произведений искусства, которые были сделаны искаженными и неузнаваемыми с помощью хитроумных геометрических конструкций. Но если смотреть с определенной точки или через отражающий объект, помещенный на него, скрытое изображение появляется в своей истинной форме, то есть оно проходит через ретрансформацию. Орос проводил эксперименты с анаморфозами не только для возрождения старой техники, но и для ее улучшения и развития. Вместо того, чтобы иметь бессмысленное искаженное изображение, его намерение состоит в том, чтобы придать смысл базовой анаморфной картине, придав ей смысл самой по себе, при этом ее второе прочтение раскрывается при просмотре ее с другой точки зрения, например, через специальное зеркало. [1] Неоднозначные слои, возникающие при этом подходе, используют связь или контраст двух изображений в пределах одной картины, которые независимы друг от друга. [2]

Есть много других современных работ, в которых используются скрытые лица:

Смотрите также

Литература

Новаторским исследованием по этому вопросу является научная диссертация, неопубликованная до сих пор: Анита Джоплин, «Антропоморфный ландшафт: исследование образов XVI века» (неопубликованная диссертация, колледж Рид), 1974.

Об антропоморфных ландшафтах

  • Фернан Халлен, «Le Paysage антропоморф», Ив Жиро (редактор), Le Paysage à la Renaissance , Фрибур: Editions universitaires de Fribourg, 1988, стр. 43 сс.
  • Мишель Уиманс и Жан-Юбер Мартен (редакторы), Le paysage anthropomorphe à la Renaissance (материалы международной конференции, 2009 г.), Париж: Réunion des musées nationalaux (ожидает публикации).
  • Мишель Виманс, «Спящий торговец Эрри встретил де Блеса: экзегетический и антропоморфный пейзаж», The Art Bulletin , т. 88, вып. 3, стр. 459–481.
  • Андреас Хаузер, «Андреа Мантеньяс 'Wolkenreiter': Manifestationen von kunstloser Natur oder Ursprung von vexierbildhafter Kunst? » Герхарт фон Гревениц, Стефан Ригер, Феликс Тюрлеманн (ред.), Die Unvermeidlichkeit der Bilder , Тюбинген, 2001, стр. 147–172.
  • Омар Калабрезе (2006): Автопортреты художников , ISBN  978-0-7892-0894-1 (В книге есть глава о художниках, которые скрывают автопортреты на своих картинах: например, Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рембрандт, Ван Гог). , Мунк, Дали, Альбрехт Дюрер , Веласкес, Элизабет Виже-Лебрен, Энгр, Дега, Тулуз-Лотрек, Гейнсборо, Матисс, Джеймс Энсор, Эгон Шиле, Фрида Кало, Ман Рэй, Генри Мур, Роберт Раушенберг, Норман Роквелл и Рой Лихтенштейн.)

О криптоизображениях в более широком смысле

  • Уолтер Мелион, Брет Ротштейн, Мишель Виманс (ред.), Антропоморфная линза: антропоморфизм, микрокосмизм и аналогия в ранней современной мысли и изобразительном искусстве , Лейден: Brill, 2015.
  • Жан-Юбер Мартен (редактор), Une image peut en cacher une autre - Арчимбольдо, Дали, Раец (каталог выставки), Париж: Galeries nationales du Grand Palais, 2009. ISBN 978-2-7118-5586-5 
  • Жан-Юбер Мартен, Стефан Андреэ (ред.), Das endlose Rätsel. Dalí und die Magier der Mehrdeutigkeit (каталог выставки, Дюссельдорф, Музей Kunst Palast), Ostfildern-Ruit, 2003.
  • Дарио Гамбони, Потенциальные образы: неоднозначность и неопределенность в современном искусстве , Лондон: Reaktion, 2002.
  • Жан-Клод Лебенштейн, L'art de la tache: Введение в новый метод Александра Козенса , Париж: Éditions du Limon, 1990.
  • Жан-Дидье Урбен, «Криптоизображение или знаковый палимпсест», Eidos , 5, 1991, с. 1-16 и др.

Случайные изображения

  • Хорст В. Янсон, ««Образ, созданный случаем» в ренессансной мысли», Миллард Мейсс (ред.), De Artibus opuscula XL. Эссе в честь Эрвина Панофски , Нью-Йорк, 1961, I, стр. 254–266, II, стр. 87–88.
  • Хорст Вольдемар: «Случайные образы», ​​в: Словарь истории идей. Исследования избранных основных идей , под ред. Филиппа П. Винера, т. 1, Нью-Йорк 1973, стр. 340-353.

Примечания

  1. ^ "Анаморфоза с двойным смыслом: пейзаж и портрет Жюля Верна в зеркальном цилиндре". gallery-diabolus.com. Архивировано из оригинала 27-09-2007.
  2. ^ "Анаморфоза с двойным смыслом: театр и портрет Уильяма Шекспира. (Взгляд с узкого угла!)". gallery-diabolus.com. Архивировано из оригинала 27-09-2007.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Скрытое_лицо&oldid=1239990334"