Герман фон Мюнстер (ок. 1330 г. — март 1392 г.) был немецким мастером-стеклодувом, уроженцем Мюнстера в Вестфалии , работавшим в Лотарингии .
Герман фон Мюнстер на самом деле является первым художником-витражистом, упомянутым в архивах капитула собора Сент-Этьен в Меце. 29 августа 1381 года мастер Герман получил ренту в размере 22 фунтов стерлингов для оплаты своей работы над большим западным окном собора Меца. Его работу поддержал кардинал Уильям Эгрефейль, легат антипапы Климента VII , который затем реорганизовал капитул Меца. Три года спустя, 2 мая 1384 года, капитул собора договорился о цене «GRANT OZ», западного окна-розетки , с Германом фон Мюнстером. Герман все еще работал над окнами западного фасада в декабре 1384 года. В августе 1385 года капитул собора занял 420 фунтов стерлингов, чтобы завершить работу.
В 1388 году Германн купил дом в Меце, рядом с собором, где он и умер в марте 1392 года. Благодаря своей славе и превосходному качеству своей работы Германн был похоронен в приделе собора. Эпитафия на северной стене собора гласит на старофранцузском языке :
CI DEVANT GIST
MAISTRE HARMAN LI VALRIER
DE MUNSTERE AN WAILTEFALLE,
ET FIST LE GRANT OZ DE CEANS,
QUI MORUT LE JOR DE LA NOSTRE DAME
EN MARS M.CCC.IIIIXX et XII. [2]
Единственная известная информация о Германе фон Мюнстере касается собора Меца , в частности большого западного окна нефа Меца.
Для сборки окна сначала на доске для дизайна были разложены куски цветного и окрашенного стекла, края каждого куска были вставлены в H-образные полоски свинца. Затем эти камешки были спаяны друг с другом. Когда панель была завершена, между стеклом и свинцовыми камешками была вставлена замазка для гидроизоляции. Затем вся композиция была стабилизирована железной арматурой и установлена в окне. [3]
Кажется, что стиль Германа фон Мюнстера связан с вестфальским контекстом . Его работа близка по стилю к работе мастера из Альтенберга , близ Мюнстера. Но фигуры мастера из Альтенберга менее выразительны и более строги. Персонажи в нижней части западных окон Меца, богато одетые, стоят под красочными архитектурными нишами. Использование более толстого стекла с более выдержанными тонами, чем во Франции, далеко не архаизм, а свидетельствует о влиянии средневекового рейнского стиля на его работу.