Haus zur goldenen Waage

50°06′38″с.ш. 8°41′04″в.д. / 50.11069°с.ш. 8.68433°в.д. / 50.11069; 8.68433

Haus zur Goldenen Waage — средневековый фахверковый дом в старом городе Франкфурта -на-Майне , который был разрушен во время авианалета 22 марта 1944 года . Благодаря своей высокой архитектурной и исторической ценности он является одной из самых известных достопримечательностей города. Он расположен напротив главного входа в собор на углу узкой улицы Хёльгассе , которая ведет от соборной площади к Рёмербергу и Альтштадтгассе.

Подробный фасад в стиле ренессанс датируется 1619 годом. Остатки дома, которые позволили бы провести реконструкцию после войны, были ликвидированы в 1950 году. Однако арки остались сохраненными как часть частной библиотеки в Гётценхайне. Более 20 лет земля была под паром. Затем в 1972–73 годах, во время строительства станции метро Dom / Römer, был создан Археологический сад, открывший доступ к раскопкам римского поселения на Соборном холме и королевскому дворцу Каролингов во Франкфурте.

В 2007 году реконструкция частей бывшего старого города стала частью проекта Dom-Römer , который включал в себя перестройку Goldenen Waage. Работы начались только в 2014 году. Во время реконструкции Археологический сад был закрыт, но по-прежнему доступен через соседний городской дом на рыночной площади.

В декабре 2017 года были завершены фахверковый фасад, потолок в стиле ренессанс и бельведер. ^{[1] [2]} Планируется открыть отреставрированное здание для публики в 2019 году, вместе с кафе и местным офисом Исторического музея . ^[3]

Дом на углу Хёльгассе упоминается еще в Средние века , в 1323 году, известный как Дом Кульманна или Колманна по имени владельца. ^[4] В 1405 году он стал одним зданием с домом позади него, Alte Hölle (Старый Ад). Примерно в это же время появилось название Höllgasse (Адский переулок), которое описывало плотно застроенный и чрезвычайно темный переулок между рыночной площадью и Бендергассе, который был очень узким даже для средневековых времен. Был также дом под названием Junge Hölle (Молодой Ад), расположенный на восточной стороне Хёльгассе, прямо напротив Alte Hölle (Старый Ад). Большинство домов на этой стороне улицы были построены с навесами, что означало, что первый этаж находился на территории собора — к большому неудовольствию администрации собора. Первое судебное дело было зафиксировано в 1299 году, когда ювелир Кольманн вступил в конфликт с духовенством из-за того, что его дом находился на восточной стороне Хёльгассе. ^[5]

Угловой дом Goldene Waage, а также Alte Hölle были куплены Андреасом Гассманном за 3040 и 2000 гульденов соответственно в 1588 году. Кондитер и торговец специями Авраам ван Хамель купили здания у Марии Маргареты Гассманн в 1605 году. Хамель приехал из Турне в Испанских Нидерландах . Будучи членом Континентальной реформатской церкви и религиозным беженцем, он путешествовал через Ситтард около Аахена и Везеля в 1599 году и прибыл во Франкфурт, где его отец и брат уже приняли гражданство. Несмотря на некоторое противодействие со стороны гильдий, ему разрешили принять присягу гражданина 19 ноября 1599 года. ^[5]

С 1618 по 1619 год он приказал снести четырехэтажный фасадный дом на своей территории и заменить его тщательно спроектированным новым домом. Его проект вызвал сильное сопротивление со стороны совета и недовольных соседей. Публичная демонстрация процветания была неодобрительной во Франкфурте, что испытал на себе владелец столь же тщательно украшенного Зальцхауса. Хамель был провокационным человеком, который большую часть времени достигал своих целей, иногда даже безжалостными средствами — либо используя свои активы, либо подавая иски в суд. Однако его готовность предпринять правовые действия быстро привела к тому, что граждане Франкфурта стали считать его изгоем, и вскоре они заявили, что «ему пришлось ссориться со всеми, что оправдало бы создание специального совета Шепена для рассмотрения его действий». ^[6]

Спор по поводу строительства Золотого пути был задокументирован в городских архивах.

В феврале 1618 года Хамель впервые попросил разрешения снести свой ветхий дом, чтобы заменить его новым четырехэтажным зданием, состоящим из первого этажа и трех верхних этажей. Хотя Хамель обещал соблюдать законы и правила, в том числе не строить над собственностью соседа, тем самым не «допуская судоходства, вызванного сужением переулков и другими неудобствами и недостатками». Строительство дома, по словам Хамеля, привело бы к «довольно большому богатству, украшению и хорошей репутации» и не было разрешено. Соседи, которые все были состоятельными семьями купцов и патрициев из Франкфурта, возражали против высокой постройки, которая, по их мнению, ограничила бы доступ света и воздуха к узкому переулку и увеличила бы опасность пожара. Они недовольны строительством иностранца. Письменный документ гласит: «из-за справедливости и целесообразности голландец, который предопределен искать свою собственную выгоду, не должен быть предпочтен другим старожилам и местным гражданам».

Хамель возразил, что для его бизнеса приобретение большего пространства было очень важно из-за дорогой недвижимости на рынке, заставившей его строить на ту же высоту, чтобы использовать дом в полной мере. В то время рынок представлял собой главную торговую улицу, сравнимую с нынешней улицей Цайль во Франкфурте. Хамель проиграл суд, и поэтому Goldene Waage стал всего лишь трехэтажным зданием, вопреки первоначальному плану.

В начале июля 1618 года сосед подал еще одну жалобу на строительство, когда первый этаж и каркас уже были готовы. Инспекция Schöffen ( судебных исполнителей) пришла к выводу, что первый этаж был на один Schuh (буквально башмак – около 28,5 см) выше, чем на чертежах, предоставленных Хамелем. Из-за этого разрешение на строительство было почти отклонено, но, хотя, как это часто случалось раньше, Хамелю пришлось использовать свое богатство, чтобы добиться своего. Он заплатил штраф в размере 100 рейхсталеров за еще одно нарушение чертежей, состоящее в ускорении строительства, чтобы закончить дом к осенней ярмарке 1618 года, и был «оставлен в покое».

Тем не менее, дом не был закончен к осенней ярмарке 1618 года, потому что слесарь Якоб Рейнольд, который создал решетку между сводчатыми проходами и световыми люками первого этажа, сдал работу так поздно, что дом не был готов больше года и смог быть окончательно закончен только в 1619 году. Это стоило Хамелю больших денег, потому что в то же время ему пришлось арендовать несколько домов для своей семьи и товаров. Когда решетка была закончена, он подал в суд на кузнеца, потому что решетка была не такой, как у советника Иоганна Мартина Хеккера, как того хотел Хамель. Вместо этого, по словам Хамеля, Рейнольд «перегрузил решетку большим количеством чрезмерных колец — которые изначально не были предусмотрены — таким образом, что заметные повреждения [ sic ? ] неизбежно были бы вызваны из-за недостатка света», и, кроме того, «стержни такой толщины должны быть более чем достаточными, чтобы запереть заключенного». Он отказался от оценки ситуации жюри мастеров с самого начала, потому что считал их предвзятыми. Таким образом, слесарь не получил никакого решения суда, и Хамель подал еще один иск в местный суд ( Schöffengericht ). На этот раз он выиграл, представив декларацию, подписанную всеми остальными рабочими, участвовавшими в строительстве, согласно которой он «благосклонно и по доброй воле заплатил и удовлетворил их без каких-либо споров или недоразумений».

Несмотря на то, что Хамель был кондитером, он в основном торговал специями и красителями, что задокументировано в петиции городского совета, который возвел его в ранг «торговца» в 1619 году. Благодаря его обширным торговым связям со всем средним Рейном, частями Северной Германии, а также на его родине, он вскоре заработал состояние, которое значительно превышало обычное богатство богатых торговцев во Франкфурте. На момент своей смерти 19 января 1623 года он уже владел всей западной частью Адского переулка и граничащим с ним домом Волькенбург (Краутмаркт 7), который находился на Краутмаркте ( рынке трав ). ^[5]

Теперь настала очередь вдовы Хамельса и одного из его младших братьев продолжать налаживать связи. Это было почти невозможно из-за начала Тридцатилетней войны. С 1631 по 1635 год Франкфурт был частично оккупирован шведскими солдатами. Жалобы на войну достигли города, который также был заполнен беженцами: с 1634 по 1636 год почти 14 000 человек умерли в годы чумы. В мирное время во Франкфурте проживало около 15 000 жителей, многие из которых были беженцами. Первые три года эпидемии (1634–1636) унесли жизни 14 000 человек во Франкфурте. Широкие слои населения страдали от крайней нищеты и голода из-за самой высокой инфляции в истории. Когда вдова Хамель умерла 25 июля 1655 года, ее непогашенные долги достигали 60 000 гульденов, а ее недвижимость также была в большой задолженности. Вследствие этих высоких долгов ее наследники продали Haus zur Goldenen Waage и Alte Hölle за 8500 гульденов торговцу из Франкфурта по имени Вильгельм Зоннеманн. Владельцы много раз менялись в течение следующих нескольких столетий: в 1655–1699 годах он принадлежал семье Баркхаузен, в 1699–1748 годах — купцам Гриммайзен, а с 1748 по 1862 год — семье Фон дер Лар. До того, как он был куплен в 1898 году городом Франкфуртом за 98 000 марок, он принадлежал семьям Остеррит и Шельд.

Здание было полностью отремонтировано в 1899 году строителем Францем фон Ховеном. В 19 веке штукатурка и сланцы были удалены, чтобы сделать видимым старый деревянный каркас. Разделительные стены, которые были добавлены позже внутри, были снесены. Несколько лет спустя здания к востоку от узкой Хёльгассе были снесены, чтобы сделать Домплац больше, так что Haus zur Goldenen Waage теперь можно было лучше увидеть. В 1913 году город Франкфурт подарил Историческому музею здание. В 1928 году Исторический музей обставил дом в стиле типичного таунхауса во Франкфурте около 18 века. 18 век был выбран, потому что последние крупные расширения были сделаны в это время. Кроме того, опись была все еще оригинальной после смерти Хамеля. Было принято, чтобы суд записывал мебель каждого богатого гражданина после его смерти. После ее смерти в 1635 году опись жены Хамеля была официально зарегистрирована. В то время опись была официально зарегистрирована, наследство уже было разделено (как это было принято). Таким образом, она почти точно отражает обстановку дома, когда умер Хамель. Это позволило музею обустроить комнаты в первоначальном виде. Первые авиаудары, которые обрушились на Франкфурт до 1942 года, не нанесли большого ущерба, однако Союз старого города Франкфурта решил вести письменный учет с фотографиями всего существующего фонда зданий с лета 1942 года. С началом Объединенного бомбардировочного наступления в 1943 году Франкфурт стал целью для авиаударов. Haus zur Goldenen Waage поначалу оставался неповрежденным, хотя атаки 4 октября 1943 года, 29 января 1944 года и 18 марта 1944 года повредили большую часть окрестностей. Все части старого города между Франкфуртским собором и Рёмеромвключая Haus zur Goldenen Waage, были разрушены во время авиаудара 22 марта 1944 года. Дом рухнул на свой постамент из песчаника, потому что красивый деревянный каркас горел. Потеря многих произведений искусства, которые были интегрированы в здание и исторически и материально незаменимы, например, сложные потолки разных комнат или изразцовая печь на первом этаже, была исключительно трагичной. Основные произведения искусства, выставленные музеем, пережили войну без каких-либо повреждений, потому что они были перевезены в другие места до атак. Упрощенная реконструкция здания (похожая на реконструкцию Salzhaus) была бы возможна из-за существующего инвентаря и неповрежденных фундаментных стен, но город полностью убрал руины в 1950 году. Аркады Goldene Waage были проданы частному инвестору из Гётценхайна, который построил себе частную библиотеку для своей виллы. Реконструкция старого города продолжалась с 1952 по 1960 год. Были построены современные функциональные и жилые здания с новыми планировками этажей и путями движения. Территория между Франкфуртским собором и Рёмером была оставлена ​​без внимания и оставалась пустошью до 1970-х годов. Раскопки в 1950-х годах обнаружили множество свидетельств римских, меровингских, каролингских и позднесредневековых построек в этом районе.

В начале 21 века город начал планировать будущий дизайн старой городской территории у собора, позже известный как проект Dom-Römer . В 2005 году — более чем через 60 лет после разрушения старого города — и жители, и городской совет отдали предпочтение максимально точной реставрации исторического места с переулками, площадями и дворами, а также реконструкции отдельных домов, имеющих градостроительное значение. ^[7] В газетном интервью мэр Петра Рот предложила реконструкцию четырех исторически значимых зданий, включая Goldene Waage .

Чтобы оценить технические возможности реконструкции, город в 2006 году запустил проект по документированию старого города. ^[8] Исследование показало, что ни одно из зданий не может быть исторически реконструировано, даже особенно хорошо документированный Goldene Waage . Творческая реконструкция, «в которой уличный фасад и основная планировка, в частности, могут быть перестроены и, возможно, расширены», казалась возможной. Исторический план города мог быть реконструирован лишь частично; в частности, потому что дом у собора, Goldene Waage , больше не мог быть восстановлен на своем первоначальном месте. Чтобы сделать раскопки археологического сада доступными, необходимо было построить надстройку, в которую должны были быть включены более крупные распорки. Требовались дальнейшие исследования, чтобы установить, например, можно ли сохранить исторический уровень улиц и первых этажей. Действующие строительные нормы должны были соблюдаться для каждой реконструкции, особенно в отношении противопожарной защиты, энергоэффективности и возможности безопасных путей эвакуации. Лестничные клетки должны были быть огнестойкими и изготовлены из негорючих материалов.

6 сентября 2007 года городской совет принял решение ^[9] о восстановлении района Дом-Рёмер. За это проголосовали ХДС, Bündnis 90/Die Grünen, СвДП и Freien Wählern (свободные избиратели), против — СДПГ и Die Linke. В это решение была включена реконструкция не менее семи зданий, включая Goldene Waage ^[10] .

Офису Jourdan & Müller был предложен контракт на реконструкцию Goldene Waage . Новый Goldene Waage теперь соединяется с таунхаусом на юге ^[11] и Haus Weißer Bock на западе (Market 7), ^[12] оба из которых являются современными проектами.

Строительство началось в 2014 году. Специализированная компания в Лемго была нанята для реконструкции фахверкового фасада, для чего было повторно использовано около 100 кубометров старого дуба из исторических зданий. ^[13] Более дюжины сполий были найдены в завалах и использованы повторно. ^[14]

В декабре 2017 года фасад нового здания (der äußerlich fertiggestellte Neubau) был завершен, включая восстановленный фахверковый фасад, потолок в стиле Ренессанс и Бельведер, и представлен на пресс-конференции. ^[15] В сентябре 2018 года Новый Франкфурт-на-Майне был открыт двухдневным фестивалем, хотя интерьер Goldene Waage еще не был завершен. Кафе на первом этаже открылось в сентябре 2019 года. Исторический музей еще не обустроен на двух верхних этажах.

Судя по внешнему виду, Goldene Waage представлял собой типичное здание эпохи Возрождения в историческом центре Франкфурта: высокий фундамент из красного песчаника , снаружи демонстрирующий замысловатые, богато украшенные аркады — четыре из которых были направлены в сторону Адского переулка ( Höllgasse ), две — в сторону рынка . Аркады основывались на широко нависающих импостах ; замковые камни изображали львиные головы. Входная дверь, украшенная двойной перемычкой , находилась между двумя аркадами, выходящими на рынок . В то время как верхняя была соединена с (расширенными) колонными стволами аркад, нижняя образовывала почти прямую линию. На ее замковом камне был изображен герб Абрахама ван Хамеля и его жены Анны ван Лит (как можно увидеть на фотографии). Герб союза состоял из двух мужских щитов, расположенных прямо рядом друг с другом. На правом щите была изображена вертикальная стрела с зазубренным крюком и тремя горизонтальными линиями над древком. Стрела заканчивалась между двумя овалами, которые своими изгибами и одной соединительной линией образовывали букву A(braham). Буквы V(on) и H(amel) можно было увидеть в самих овалах. На левом щите были изображены три хвоста горностая в нижних двух третях и буквы A(nna) V(an) L(ith) в верхней части. Гребень шлема представлял собой барана-хранителя (нем. Hammel ), что, несомненно, было отсылкой к имени строителя.

Принимая во внимание условия начала семнадцатого века, сооружение было шедевром строительной инженерии как по материалу, так и по конструкции: открытые аркады на первом этаже не подходили в качестве несущих элементов. Однако это было сделано намеренно, так как на первом этаже было достаточно места для демонстрации товаров на продажу. Таким образом, Goldene Waage по сути был домом, построенным на столбах, но снаружи можно было увидеть только усиленный столб на северо-восточном краю. Остальные семь столбов на первом этаже обеспечивали структурный анализ здания и располагались между аркадами. Однако столбы были настолько хорошо встроены в аркады, что казались скорее декоративными элементами. Консоли , которые располагались под блоком импоста шахты, были тщательно спроектированы каменщиком : на самой большой консоли в северо-западном углу был изображен присевший мужчина, окруженный цветами (как видно на изображении), остальные семь консолей чередовались между изображением мужской и женской головы (как видно на изображении). Только камень на самой внешней (самой западной сверху) стороне, обращенной к рынку, был особенно особенным сам по себе, изображая голову барана — можно ли это рассматривать как ссылку на имя Хамель (похожее на Хаммель, немецкое слово для барана), так и не было решено. Имя каменщика также остается неизвестным.

Однако имя главного каменщика, работавшего во время строительства, хорошо известно (Вольф Буркхардт ^[5] ), а также имя человека, который отвечал за кованую решетку между круглыми арками и световыми люками – слесарь Якоб Рейнольд. ^[6] Он отвечал за кованую решетку между круглыми арками и световыми люками.

Над комнатами конторы располагался низкий промежуточный этаж на уровне первого этажа, который назывался Bobbelage . Промежуточный этаж использовался как склад для конторы, которая использовалась как торговый зал. Он освещался через световые люки в окнах аркады.

Над первым этажом располагались два консольных фахверковых каркасных этажа, их фронтонная сторона была обращена к рынку с двумя фронтонными этажами выше. Однако, по сравнению с первым этажом, второй этаж выступал только со стороны, обращенной к рынку. Восточная сторона, обращенная к собору , демонстрировала очень тонкий дизайн деревянного каркаса , который образовывал узор из косых балок . Деревянное каркасное решение можно было сравнить с дизайном в Schwarzer Stern, который был построен в Рёмерберге незадолго до этого. В отличие от Goldene Waage, Schwarzer Stern был перестроен в 1980-х годах после его разрушения во время Второй мировой войны. Деревянный каркас верхних этажей также имел почти непрерывные ряды узких окон со всех сторон. На первом этаже было одиннадцать окон с восточной стороны, шесть с северной. На втором этаже было двенадцать окон с восточной и четыре с северной стороны. Остекление было завершено около 1750 года. ^[5]

Перекрестный пирс , который был статически важен для деревянного каркаса, был полностью украшен грандиозной резьбой (как можно увидеть на изображении): Патриарх Авраам был изображен внизу рядом с бараном с золотыми весами наверху. Внизу балки к зданию была прикреплена металлическая рука, держащая золотые весы. Название дома, кажется, произошло от этого объекта. Рука находилась над входной дверью до 1899 года и берет свое начало со времен, когда домам требовался четкий визуальный идентификатор из-за отсутствия нумерации домов. Весы, которые были прикреплены после реконструкции, были подробной копией, в то время как оригинал, который подвергался воздействию погоды в течение почти 400 лет, был выставлен в Музее истории города внутри дома.

Северо-западная угловая колонна верхних этажей, обращенная к рынку, была столь же искусно украшена резьбой, как и ее аналог, обращенный к соборной площади; однако она была почти полностью скрыта тенью навесов соседнего дома Weisser Bock (белый олень) (адрес дома: Рынок, 7).

Наконец, на крутой двускатной крыше, покрытой шифером, имелось слуховое окно , типичное для этого типа домов, крытых шифером. Фронтон, обращенный к рынку, был изогнут в типичном ренессансном стиле, который можно увидеть и в стилистически родственном Зальцхаузе .

Были записаны имена плотников, ответственных за строительство: Фридрих Штаммелер и Бартель Хильпрехт, которые, вероятно, также подготовили чертежи, хотя это никогда не будет доказано. Кровельщика звали Никлаус Гебхард. ^[5]

В здание вели два входа: один представлял собой дверь, встроенную в южную аркаду, если смотреть с Höllengasse (Адский переулок ); вторая дверь находилась на рыночной площади в середине северной стороны здания. Войдя в первую дверь здания, вы попадали в небольшой прямоугольный двор, который был открыт небу сзади. Люк, ведущий в подвал, находился прямо за главной дверью. Кроме того, прямо впереди, если смотреть на западную стену, можно было увидеть насос, хотя он не работал на момент покупки дома городом. Кроме того, в подвале дома находился колодец, чтобы гарантировать подачу воды. Еще две двери вели из двора: тяжелая деревянная дверь на северной стене и еще более прочная, заклепанная кованая дверь с дверным молотком на западной стене, которая, вероятно, возникла во времена Хамеля и вела прямо в вестибюль заднего здания Alte Hölle (как можно увидеть на изображении).

Зарешеченное окно над дверью, ведущей в вестибюль, пропускало в комнату лишь немного естественного света. У южной стены можно было увидеть очертания замурованной двери, ведущей в соседний дом Stadt Miltenberg (Hell 's Lane 11 ), который когда-то принадлежал Хаммелю, как и весь западный ряд домов на Hell's Lane . Еще один сводчатый проход вел отсюда в кладовую Alte Hölle .

Потолок этой комнаты был украшен картинами, которые появились во второй половине шестнадцатого века. В целом эта часть здания была старше, чем Goldene Waage : замурованная арка включала замковый камень с датой 1577, тогда как Goldene Waage был завершен только в 1619 году. Комната также была соединена с задними дворами рынка железной дверью. Хамель все еще хранил свои товары в этой комнате, более поздние владельцы использовали ее, среди прочего, как конюшню для лошадей, о чем свидетельствуют ясли, которые были добавлены позже. Наконец, в музее были выставлены различные старинные транспортные средства. Комната была так называемым Kellerhals («подвальная горловина»), потому что когда-то оттуда вела лестница в подвал Alte Hölle . Лестница устарела, когда Alte Hölle была объединена с Goldenen Waage , и часть подвальных помещений была продана Grüne Linde, расположенной к западу от рынка .

Изменения в доме, такие как многочисленные двери, которые были замурованы на протяжении веков, подвалы, а также неопределенность относительно владельца, породили множество мифов и слухов, поэтому люди считали, что в Goldene Waage обитают привидения. ^[5]

Вестибюль изначально служил лестницей Alte Hölle , что показало очень старый стиль строительства: когда-то вестибюль был открыт в сторону двора, а беседкообразные вестибюли с деревянными парапетами располагались перед верхними комнатами. Этот метод строительства был распространен для домов с деревянным каркасом в историческом центре Франкфурта даже в начале 20-го века. Однако в рамках строительства Goldene Waage Хамель установил потолки в вестибюле и таким образом создал дополнительные комнаты над ним. Поскольку комнаты были значительно короче, чем первоначальные комнаты Alte Hölle , а также не находились на той же высоте, что и комнаты Goldene Waage , как можно увидеть в поперечном сечении дома, между двумя зданиями была построена башня с винтовой лестницей. На первом этаже лестница была доступна через деревянную дверь в северной стене двора, выходящей на Hell's Lane .

По лестнице можно было сначала попасть в магазин Goldene Waage , расположенный на том же уровне. Музей истории города использовал его как магазин, а также для специальных выставок. Туда также можно было попасть через дверь в северной стене дома, выходящую на рынок . Хамель также использовал комнату как магазин для своего бизнеса. С южной стороны можно было попасть на низкий промежуточный этаж, известный как Bobbelage, по великолепно выполненной лестнице (как можно увидеть на изображении). Парапет был спроектирован в том же стиле, что и перила , и был перехвачен массивной колонной из красного песчаника с ионической капителью такой же высоты, как и комната. Потолок, расположенный лишь немного выше, был выполнен в виде красиво оформленного, расписанного сундука . Он состоит из двух медальонов, обрамленных двумя полосами лепнины, восточный из которых изображал женскую статую, весы и меч, западный — еще одну женскую фигуру, держащую двух змей.

У западной стены она снова соединялась с лестницей. Отсюда на первый этаж можно было попасть всего за несколько шагов. Пройдя туда, можно было пройти мимо входа на первый промежуточный этаж над вестибюлем Alte Hölle на западе. Согласно описи 1635 года, когда-то она использовалась как кухня, но теперь, вместе с комнатой за ней, является библиотекой музея.

По своей структуре второй этаж был в основном идентичен нижнему этажу, хотя комнаты к северу и югу от коридора уже были разделены промежуточными стенами во времена Гамеля, в результате чего в этой части здания имелось четыре двери, ведущие в четыре комнаты.

В конце семнадцатого века, когда дом принадлежал семье Баркхаузен, были проведены дополнительные реконструкции, например, очевидно, была добавлена ​​мебель. Довольно простой лепной потолок был построен в северо-восточной комнате. Он был разделен на панели, изображающие пеликана, кормящего своих птенцов, — указание на то, что комната использовалась как детская. Пеликан также был гербом герба семьи Баркхаузен. Кроме того, была добавлена ​​большая двойная дверь, ведущая в северо-западную комнату (как можно увидеть на изображении), обрамленная детальными коринфскими колоннами.

Остальные комнаты на этаже были оформлены гораздо проще, чем предыдущие этажи, и включали в себя немного декора, происходящего из более ранних времен дома. На протяжении столетий они использовались как спальня или кабинет при разных владельцах. Музей обставил их в соответствии с их предполагаемым назначением: кабинет, музыкальная комната, кухня и комнаты мужчины-жителя, используя большую часть оригинального декора.

Возвращаясь на лестничную клетку, можно было увидеть третий промежуточный этаж над вестибюлем Alte Hölle с западной стороны по пути на крышу. Хотя в отличие от предыдущих промежуточных этажей западная стена здесь была открытой и вела по лестнице на немного ниже расположенный второй этаж над кладовой Alte Hölle . В этой части дома, которая была описана как мастерская в инвентаре 1635 года, Хамель когда-то расставлял котлы, кастрюли и печи для своего первоначального бизнеса. По лестнице можно было попасть отсюда на чердак Alte Hölle . В инвентаре чердак также назывался «комнатой немного выше» . Помимо указаний на то, что здесь была устроена очень простая спальная зона для учеников Хамеля, чердак в основном использовался для хранения материалов, используемых в мастерской под ним. Комнаты, а также оба верхних этажа Goldene Waage в настоящее время в основном используются для администрации музея. Квартира смотрителя находилась в расширенной мансарде Старой хелле.

Если продолжить подъем по лестнице, каменные ступени сменялись деревянными, а на стенах проявлялся фахверковый характер лестничной башни. С южной стороны также можно было увидеть деревянный люк с лифтом, позволяющий перевозить товары и припасы со двора на чердак.

• Новый Франкфурт Старый город