Харриет Босс

Харриет Босс
Боссе в роли дочери Индры на премьере «Пьесы снов»  (1902) Августа Стриндберга в 1907 году
Рожденный	Харриет Софи Боссе ( 1878-02-19 )19 февраля 1878 г. Кристиания , Соединённые Королевства Швеции и Норвегии
Умер	2 ноября 1961 г. (1961-11-02)(83 года) Осло, Норвегия
Занятие	Актриса
Супруги	Август Стриндберг ​ ​ ( м.  1901; разл.  1904 ) Гуннар Вингард  [sv] ​ ​ ( м.  1908; разл.  1911 ) Эдвин Адольфсон ​ ​ ( м.  1927; разл.  1932 )
Дети	2
Родственники	Альма Фальстрём (сестра) Дагмар Мёллер (сестра) Эвальд Боссе (брат)

Харриет Софи Боссе (19 февраля 1878 г. — 2 ноября 1961 г.) — шведско-норвежская актриса. Знаменитость своего времени, Боссе сейчас чаще всего помнят как третью жену драматурга Августа Стриндберга . Боссе начала свою карьеру в небольшой компании, которой руководила ее волевая старшая сестра Альма Фальстрём в Кристиании (ныне Осло , столица Норвегии). Получив приглашение в Королевский драматический театр , главную драматическую площадку столицы Швеции Стокгольма , Боссе привлекла внимание Стриндберга своей интеллигентной игрой и экзотической «восточной» внешностью.

После бурного ухаживания, которое подробно описано в письмах и дневнике Стриндберга, Стриндберг и Боссе поженились в 1901 году, когда ему было 52, а ей 23. Стриндберг написал ряд главных ролей для Боссе во время их коротких и бурных отношений, особенно в 1900–01 годах, период его большого творчества и продуктивности. Как и два его предыдущих брака, эти отношения распались из-за ревности Стриндберга, которую некоторые биографы характеризуют как параноидальную .

Спектр чувств Стриндберга к Боссе, от поклонения до ярости, отражен в ролях, которые он писал для нее, или в ее портретах. Несмотря на ее реальную роль музы Стриндберга, она оставалась независимым художником.

Боссе вышла замуж за шведского актера Андерса Гуннара Вингорда  [sv] в 1908 году и шведского киноактера, режиссера и кумира дневных сцен Эдвина Адольфсона в 1927 году. Все три ее брака закончились разводом через несколько лет, оставив ее с дочерью от Стриндберга и сыном от Вингорда. Выйдя на пенсию после громкой актерской карьеры в Стокгольме, она вернулась к своим корням в Осло.

Боссе родилась в столице Норвегии Кристиании, сегодня называемой Осло , и была тринадцатым из четырнадцати детей Анны-Мари и Иоганна Генриха Боссе. Ее отец-немец был издателем и продавцом книг, и его бизнес привел к тому, что семья попеременно жила в Кристиании и Стокгольме, столице Швеции. Боссе пришлось испытать некоторую путаницу национальной идентичности на протяжении всей своей жизни и много раз проехать 512 километров (318 миль) по железной дороге между городами. Будучи смелым, независимым ребенком, она впервые совершила путешествие одна, когда ей было всего шесть лет. ^[1]

Две старшие сестры Боссе, Альма (1863–1947) и Дагмар (1866–1954), уже были успешными исполнительницами, когда Харриет была маленьким ребенком. Вдохновленная этими образцами для подражания, Харриет начала свою актерскую карьеру в норвежской гастрольной компании, которой руководили ее сестра Альма и муж Альмы Йохан Фальстрём (1867–1938). Приглашенная сыграть Джульетту в «Ромео и Джульетте» , восемнадцатилетняя Харриет сообщила в письме своей сестре Инес, что ее парализовал страх сцены перед премьерой, но затем она получила удовольствие от выступления, выхода на поклон и того, как люди смотрели на нее на улице на следующий день. ^[2] Альма была первым и единственным — довольно авторитарным — учителем актерского мастерства Харриет. ^{[3] [4]} Их гармоничные и сестринские отношения учитель-ученица стали напряженными, когда Альма узнала, что у ее мужа Йохана и Харриет был роман. ^[5] Оба родителя Боссе уже умерли, и Харриет, которой Альма приказала уехать, использовала скромное наследство отца для оплаты учебы в Стокгольме, Копенгагене и Париже.

Парижская сцена — в то время находившаяся в динамическом конфликте между традиционными и экспериментальными стилями постановки — вдохновляла Боссе и убедила ее, что сдержанный реалистичный стиль актерской игры, которому она себя обучала, был правильным выбором. ^[6] Вернувшись в Скандинавию , она колебалась, следует ли ей строить карьеру в Стокгольме с его большими возможностями или в Кристиании, с которой у нее были более тесные эмоциональные связи. Несмотря на неудобства, связанные с тем, что она говорила по-шведски с норвежским акцентом, Боссе позволила своей сестре, оперной певице Дагмар, попытать счастья в Стокгольме. Она подала заявку на место в Королевском драматическом театре , главном драматическом театре Стокгольма, управляемом консервативными вкусами короля Оскара II и его личных советников. ^[7] После упорных занятий на уроках ораторского искусства , чтобы улучшить свой шведский язык, что было условием Королевского драматического театра для ее трудоустройства, Боссе в конечном итоге прославилась на шведской сцене своим красивым голосом и точной артикуляцией. ^[8] Подняв свой шведский язык до высокого уровня, в 1899 году она была приглашена в Королевский драматический театр, где сенсацией дня стала новаторская пьеса Августа Стриндберга «Густав Ваза» . ^{[9] [10]}

Хотя Боссе была успешным профессионалом, ее в основном помнят как третью жену шведского драматурга Августа Стриндберга (1849–1912). ^[11] Стриндберг, оказавший важное влияние на развитие современной драмы, стал известен на всю страну в 1870-х годах как молодой сердитый социалистический разоблачитель и прославился своей сатирой на шведский истеблишмент « Красная комната »  (1879). ^[12] В 1890-х годах он перенес долгую и жалкую психотическую интермедию, известную как « Кризис Инферно », и, выйдя из этого испытания, он остался под его влиянием. ^[13] В своем плодовитом литературном творчестве он обратился от натурализма к символизму , а его убеждения и интересы на рубеже двадцатого века были сосредоточены не столько на политике, сколько на теософии , мистицизме и оккультизме . Когда Боссе встретил его в 1899–1900 годах, он был в возрасте 51 года, на пике своих творческих сил, его имя «жарилось докрасна» на сцене. ^[14]

Стриндберг имел репутацию женоненавистника , что все его жены решительно отрицали. ^[15] Боссе написала в неопубликованном заявлении, которое она оставила своей дочери от Стриндберга, Анне-Мари: «За те годы, что я знала и была замужем за Стриндбергом, я видела только совершенно естественного, доброго, порядочного, верного человека — «джентльмена»». ^[16] Однако все браки Стриндберга были омрачены его ревностью и чувствительностью, которую иногда считали параноидальной и бредовой . ^[17]

Боссе позже опубликовал письма Стриндберга с их ухаживаний и брака. Инциденты, рассказанные в этих письмах и в собственных комментариях Боссе, были подробно проанализированы биографами и психиатрами и стали частью «легенды Стриндберга». ^[19] Еще до их первой встречи Боссе был вдохновлен новизной и свежестью новаторских пьес Стриндберга; иконоборец и радикал с двумя бурными браками за плечами представлял для нее интригующую и неотразимую смесь. ^{[20] [21]}

Стриндберг был восприимчив к сильным, независимым карьеристкам, а также к изящным, хрупким на вид молодым девушкам; как его первая и вторая жены — Сири фон Эссен и Фрида Уль — Боссе сочетали эти качества. ^[22] Он был очарован, когда увидел, как смуглая, экзотически выглядящая, миниатюрная двадцатидвухлетняя Боссе (которую часто брали на роли эльфов или на то, что концептуализировалось как «восточные» роли ^[23] ) играет свою первую главную роль, озорную Пак в «Сне в летнюю ночь» . ^[24] Он сразу же выбрал ее как подходящую актрису на роль Дамы в своей будущей пьесе « В Дамаск» и пригласил ее в свое холостяцкое заведение, чтобы обсудить роль. На этой знаменитой первой встрече Стриндберг, согласно рассказу Боссе о событии, встретил ее у двери, полную улыбок и очарования. ^[25] Предложив ей вино, цветы и красиво оформленные фрукты, он поделился с ней своим увлечением алхимией , показав ей золотисто-коричневую смесь, которая, как он сказал, была золотом, которое он сделал. ^[26] Когда она встала, чтобы уйти, Боссе утверждает, что Стриндберг попросил перо из ее шляпы, чтобы использовать его для написания своих пьес. Боссе отдал его ему, и он использовал это перо со стальной вставкой для пера, чтобы писать все свои драмы во время их брака. Сейчас оно находится в музее Стриндберга в Стокгольме. ^[27]

Стриндберг добивался расположения Боссе, посылая ей книги о теософии и оккультизме, пытаясь сформировать ее ум и способствуя ее карьере. Погрузившись в написание пьес с центральными ролями, которые он считал подходящими для нее, он пытался убедить ее играть их, а руководство Королевского драматического театра — приглашать ее в них. Боссе утверждает в своем издании «Писем» , что она, как и руководство, была склонна отстраняться, соглашаясь с тем, что у нее не было опыта для главных и сложных ролей. Стриндберг, сила в театре, тем не менее часто одерживал верх. Роль Элеоноры в «Пасхе» (1901), которая пугала Боссе своей чувствительностью и деликатностью, ^[28] но которую она в конце концов взялась играть, оказалась самой успешной и любимой ролью Боссе и поворотным моментом в отношениях Боссе и Стриндберга. Они обручились в марте 1901 года во время репетиций « Пасхи» , что в рассказе Боссе может быть самым известным инцидентом легенды о Стриндберге. ^[29] Боссе рассказывает, как она пошла к Стриндбергу, чтобы попросить его отдать эту роль более опытной актрисе, но он заверил ее, что она идеально подойдет для этого. «Затем он положил руки мне на плечи, посмотрел на меня долгим и пылким взглядом и спросил: «Хотите ли вы иметь от меня маленького ребенка, мисс Боссе?» Я сделала реверанс и ответила, как будто загипнотизированная: «Да, спасибо!» — и мы были помолвлены». ^[30]

Боссе и Стриндберг поженились 6 мая 1901 года. Стриндберг настоял на том, чтобы Боссе не приносила ничего из ее имущества в дом, который он обставил для нее, создавая «обстановку, в которой он будет ее лелеять и доминировать над ней». ^[31] В этой обстановке его вкус в оформлении интерьера проявился как оскаровский и старомодный, с пьедесталами, аспидистрами и мебелью в столовой, отвратительно имитирующей немецкий ренессанс, по мнению современного Боссе. ^[32]

Стремясь к жизни за пределами, Стриндберг объяснял, что он не мог позволить ничего в квартире, что могло бы направить мысли к земному и материальному. В своих комментариях в « Письмах» Боссе с преданностью и любовью описывала покровительство Стриндберга и его усилия по взятию с собой молодой жены на его собственные духовные пути; тем не менее, она раздражалась из-за этих усилий, указывая на то, что сама она, в свои 22 года, даже отдаленно не закончила с этим миром. ^[33] Все более и более страдая от агорафобии , Стриндберг пытался преодолеть свои тревоги и позволить своей молодой жене летние экскурсии, которых она жаждала. Он планировал солнечные поездки в арендованных викториях , но часто вмешивались мистические «Силы», которые управляли им. Кризис наступил еще в июне 1901 года, когда Стриндберг организовал, а затем в последний момент отменил свадебное путешествие в Германию и Швейцарию. Боссе писала в «Письмах» , что ей ничего не оставалось делать, как сидеть дома и сдерживать слезы, в то время как Стриндберг пытался утешить ее, дав ей Бедекер, «чтобы она могла почитать его во время путешествия». ^[34]

Отмененная поездка стала началом конца. Плачущая, непокорная Боссе отправилась одна на морской курорт Хорнбек в Дании , поездка была гораздо короче, но для ее чувств она оказалась восхитительно освежающей. Там ее вскоре преследовали письма Стриндберга, полные мучительного раскаяния в том, что он причинил ей боль, а затем и сам Стриндберг, готовящийся вынести светскую жизнь, которой наслаждался Боссе. Однако отношения быстро рухнули из-за ревности и подозрений, как, например, когда Стриндберг ударил фотографа палкой по голове, не в силах выносить никакого внимания к Боссе. ^[35] В августе, когда Боссе обнаружил, что она беременна, даже радость Стриндберга (он был любящим отцом четверых детей от своих предыдущих браков) не смогла спасти брак, полный недоверия и обвинений. Это было проиллюстрировано во все более и более неистовых письмах Стриндберга к Боссе ^[36]. Когда 25 марта 1902 года родилась их дочь Энн-Мари, они уже жили порознь. «Ради нас обоих лучше, чтобы я не возвращался», — писал Боссе в письме к Стриндбергу. «Продолжение совместной жизни с подозрением к каждому моему слову, к каждому моему поступку стало бы для меня концом». ^[37] По ее настоянию Стриндберг начал бракоразводный процесс.

Отношения Стриндберга и Боссе были весьма драматичными. Стриндберг колебался от обожания Боссе как возродительницы его творчества («прекрасная, любезная и добрая») ^[38] до дикой ревности (называя ее «маленькой, противной женщиной», «злой», «глупой», «черной», «высокомерной», «ядовитой» и «шлюхой»). ^[39] Его письма показывают, что Боссе вдохновила нескольких важных персонажей в его пьесах, особенно в течение 1901 года, и что он манипулировал ею, обещая дергать за ниточки, чтобы она могла их играть. ^[40] В течение короткого, интенсивного, творческого периода 1901 года роли, которые Стриндберг писал как художественные средства для Боссе или которые были основаны на их отношениях, отражают это сочетание обожания и «подозрения к каждому слову, к каждому поступку». Карла Вааль насчитывает восемь второстепенных и шесть главных ролей, написанных для Боссе, или как ее портреты, некоторые из которых являются классикой западной театральной истории. Главные роли, перечисленные Вааль, это Дама в «Дамаске» (1900; в основном уже написанная, когда Боссе и Стриндберг встретились, но использовалась ими для усиления их близости); Элеонора в «Пасхе» (1901; смоделирована по образцу сестры Стриндберга Элизабет, но предназначалась для Боссе в главной роли); Генриетта в «Преступлениях и преступлениях»  (1901); Белая лебедь в «Белом лебеде»  (1901); Кристина в «Королеве Кристине» (1901); и дочь Индры в «Пьесе мечты» (1902). ^[41] Годы относятся к датам публикации; Боссе никогда не играла в «Белом лебеде» , хотя Стриндберг продолжал предлагать ее, и хотя она много лет спустя описывала эту пьесу как свадебный подарок Стриндберга ей. ^[42]

Стриндберг утверждал, что королева Кристина была «объяснением» характера Боссе как актрисы в реальной жизни, кокетливой и лживой. ^[43] В своей влиятельной биографии Стриндберга Лагеркранц описывает эту пьесу как синопсис всего хода брака Боссе-Стриндберг. Он рассматривает придворных как представляющих различные стадии собственных эмоций Стриндберга: Тотт, в первом пылу любви; Делагарди, преданная, но верная; Оксеншерна, который отверг ее. У каждого из трех мужчин есть слова, которые Стриндберг сам сказал Боссе. ^[44]

«Пьеса снов» располагается в середине серии изображений Стриндбергом его собственного брака, роль Боссе пронизана как светом, так и тьмой. С ее ассоциативной структурой сновидений эта пьеса является вехой модернистской драмы, описанной Стриндбергом как беззаконное отражение сознания Мечтателя (Стриндберга), ограниченное только его воображением, которое «прядет и ткет новые узоры… на незначительной основе реальности». ^[45] Агнес, которую играет и представляет Боссе, является дочерью ведического бога Индры , спускающейся на землю, чтобы наблюдать за человеческой жизнью и доводить ее разочарования до сведения своего божественного отца. «Восточный» аспект пьесы основан на темной, экзотической внешности Боссе. ^[46] Однако она также втягивается в простую человечность и в клаустрофобный брак с Адвокатом, одной из версий Мечтателя и, таким образом, Стриндберга. Запертая в помещении мужем-собственником, Агнес не может дышать; она уныло наблюдает, как слуга пытается изолировать дом от света и воздуха, наклеивая изоляционные полоски бумаги по краям окон. Признано, что «незначительная основа реальности» брака Агнес с Адвокатом — это разочарование недавно женившегося Боссе, тоскующего по свежему воздуху, солнцу и путешествиям, но обманутого Бедекером. ^[47]

И до, и после развода со Стриндбергом Боссе была знаменитостью Стокгольма сама по себе. ^[48] Ее независимость и самодостаточный статус принесли ей репутацию волевой и самоуверенной, настаивающей на высокой оплате и значимых ролях и получающей их. Она оставила Королевский драматический театр с его обычным репертуаром и начала работать в Шведском театре Альберта Ранфта , где она и искусный, но более скромный актер (Андерс) Гуннар Вингард  [sv] (1878–1912) сформировали популярную команду со-звезд. ^[49] Она часто путешествовала, особенно на гастролях в Хельсинки , оставив маленькую Анну-Мари со Стриндбергом, компетентным и ласковым отцом. В 1907 году Боссе вошла в театральную историю как дочь Индры в эпохальной пьесе Стриндберга « Пьеса снов» . Она и Стриндберг встречались еженедельно за ужином в его доме и оставались любовниками, пока она не разорвала отношения, готовясь к браку с Гуннаром Вингардом в 1908 году. ^[50] В 1909 году у Вингардов родился сын Бо. Этот брак также был недолгим и закончился разводом в 1912 году. По слухам, причиной развода стала неверность Вингарда. Однако Стриндберг также слышал сплетни о том, что большие долги Вингарда угрожали финансам Боссе. ^[51]

В 1911 году, разведенная женщина с двумя детьми, о которых нужно было заботиться и которых нужно было содержать, Боссе вернулась в Королевский драматический театр . В то время Стриндберг был смертельно болен раком; он умер 14 мая 1912 года. 1912 год был в целом годом смерти и катастроф для семей Боссе и Стриндберга: сын Альмы Фальстрём Арне затонул вместе с « Титаником» 15 апреля; первая жена Стриндберга Сири фон Эссен умерла позднее в том же месяце; дочь фон Эссен и Стриндберга Грета, многообещающая молодая актриса, погибла в железнодорожной катастрофе в июне; а разведенный муж Боссе Гуннар Вингорд застрелился 7 октября. Похороны Стриндберга стали национальным событием. Гуннар Вингорд, популярный и обаятельный актер, также стал предметом общественного горя. На протяжении этих сокрушительных событий, которые оставили обоих ее детей без отца, Боссе сохраняла свой плотный график, за исключением нескольких выходных дней, расстроенная и убитая горем после самоубийства Вингарда. В течение нескольких месяцев после этого она получала анонимные письма и угрожающие телефонные звонки, обвинявшие ее в депрессии и смерти Вингарда. ^[52]

Третий брак Боссе, 1927–32, был с Эдвином Адольфсоном (1893–1979), который был на пятнадцать лет моложе ее. Адольфсон оставил свою театральную карьеру, чтобы вместо этого стать кинорежиссером и одним из самых известных шведских киноактеров, грубоватым красивым кумиром утренних спектаклей, чей экранный образ Нильс Бейер охарактеризовал как сочетание « апаша , гангстера и жиголо ». ^[53]

Боссе снял два фильма, амбициозно снятых и срежиссированных и основанных на романах известных писателей. Художественное достижение « Сыновей Ингмара» (1919) было высоко оценено. Режиссером и соавтором фильма был Виктор Шёстрём , фильм был основан на романе шведской лауреатки Нобелевской премии Сельмы Лагерлёф ; много лет спустя Ингмар Бергман назвал «Сыновей Ингмара» «великолепным, замечательным фильмом» и признал свой собственный долг перед Шёстрём. Боссе, сыгравшая главную женскую роль Бриты, назвала «Сыновей Ингмара » «единственным стоящим шведским фильмом, в котором я участвовала». Однако фильм не смог дать ее карьере того нового старта, который шведская киноиндустрия дала Эдвину Адольфсону, и прошло семнадцать лет, прежде чем она снялась в другом фильме. Это был фильм «Бомби Битт и я» (1936), ее единственный звуковой фильм , основанный на популярном первом романе Фритьофа Нильссона Пиратена с тем же названием и поставленный Йёстой Роденом. «Бомби Битт» был успешным, хотя и более легким, производством с меньшей ролью Боссе («Franskan»). ^[54]

После многих лет амбициозной и успешной внештатной актерской деятельности Боссе обнаружила, что ее возможности сужаются в 1930-х годах. Великая депрессия принесла ей экономические трудности, и, хотя она выглядела моложе своих лет, самые важные женские роли были вне ее возрастного диапазона. Ее технику все еще часто хвалили, но иногда ее воспринимали как старомодную и манерную, по сравнению с более ориентированным на ансамбль стилем того времени. ^[55] Оказавшись ненужной ни одному шведскому репертуарному театру, она смогла вернуться в качестве члена Королевского драматического театра только с помощью искусного убеждения и напоминания о ее долгой истории там. Скромная служащая со скромной зарплатой, она сыграла всего пятнадцать ролей, все второстепенные, в течение своих последних десяти лет в Королевском драматическом театре, 1933–43. ^[56]

Уйдя со сцены во время Второй мировой войны, Боссе подумывала о возвращении в столицу Норвегии Осло, где прошло ее детство и юность. Оба ее ребенка поселились там. Переезд был отложен на десять лет, в течение которых она путешествовала, когда это было возможно, и когда это произошло в 1955 году, она восприняла это как ошибку. Смерть ее брата Эвальда в 1956 году оставила ее единственной выжившей из четырнадцати детей Анны-Мари и Иоганна Генриха Боссе. «Как я отчаянно тоскую по Стокгольму», — написала она другу в 1958 году. «Вся моя жизнь там». ^[57] Она стала хронически меланхоличной, переживая ухудшающееся здоровье и горькие воспоминания о заключительном этапе своей карьеры в Королевском драматическом театре. ^[58] Она умерла 2 ноября 1961 года в Осло. ^[59]

Боссе всегда оберегала свою личную жизнь настолько, что мемуары, которые она написала о своей жизни со Стриндбергом, были сочтены слишком неинтересными и сдержанными, чтобы быть опубликованными. ^[60]

• Бейер, Нильс (1945). Скодеспеларе . Стокгольм: Кооператив Förbundets bokförlag. (на шведском языке)
• Бранделл, Гуннар (1950). Стриндбергс «Инфернокрис». Стокгольм: Бонньерс. (на шведском языке)
• Лагеркранц, Улоф (1979; перевод со шведского Ансельма Холло, 1984). Август Стриндберг . Лондон: Faber and Faber.
• Мартинус, Эйвор (2001). Стриндберг и Любовь. Оксфорд: Amber Lane Press.
• Полсон, Арвид (ред. и перевод, 1959). Письма Стриндберга к Харриет Боссе. Нью-Йорк: Thomas Nelson and Sons.
• Стриндберг о драме и театре: Учебник-источник. (Выбрано, переведено и отредактировано Эгилем Тёрнквистом и Биргиттой Стене, 2007). Amsterdam University Press.
• Ваал, Карла (1990). Харриет Боссе: Муза и интерпретатор Стриндберга . Карбондейл и Эдвардсвилл: Southern Illinois Univ. Press.

• Гарриет Боссе в шведском квиннобиографическом лексиконе

На Викискладе есть медиафайлы по теме Харриет Боссе .

• Харриет Босс на IMDb
• Музей Стриндберга в Стокгольме